當然了，除了週日這一次的集體聚會外，有時候，黑鐵膽還會和江一英單獨到這片紫竹林裡來。
他這是在跟著江一英學二胡。
一開始，黑鐵膽只是聽，聽江一英為他一個人演奏《光明行》、《二泉映月》等二胡名曲。
聽了幾次，黑鐵膽的手就有些癢，他便操起二胡，在江一英手把手的指點下，開始練習入門的技法。
江一英那吐氣如蘭的特有氣息，還有成熟少女身上那含苞待放的青春氣息，在二人之間的耳鬢廝磨中，讓黑鐵膽的心裡很是陶醉。
為了儘快提高自己的琴藝，黑鐵膽還專門回了一趟市裡，跑到樂器商行裡買了兩把紅木二胡。一把自己用，一把送給老師江一英。因為細心的黑鐵膽發現，江一英常用的那把二胡已經很舊了。聽說，那把二胡還是江一英的父親早年用過的。
練習了有一個多月吧，黑鐵膽也能彈奏曲子了。當然，他的技術還遠稱不上嫻熟。
在學琴的過程中，黑鐵膽也聽到趙小花講了不少有關二胡的典故。有些事情，黑鐵膽感到很受啟發，這些啟發，不單單是二胡演奏上的，也對做人和做事有幫助。
比如妙手偶得與長期雕琢。
二胡大師劉天華創作於1928年的《良宵》，就是妙手偶得的代表作。那年的除夕，劉天華與學生、友人歡聚。在除夕之夜歡樂情緒感染下，劉天華的興致頗高，邊拉邊記譜，頃刻而成。50多年來，此曲仍充滿了旺盛的生命力，曲中表現出的歡樂和激情，達到樂器效能的極致發揮，是二胡曲中的精品。
而劉天華的《空山鳥語》卻又是長期雕琢的精品，這是他歷經10年才最後完成。標題「空山鳥語」採唐朝王維詩句「空山不見人」之意。作者以富於民族性的旋律，在民間傳統演奏手法的基礎上，運用專業創作技巧、構成一首結構完整、富有詩意的樂曲，表達了對大自然的熱愛。
黑鐵膽就想，有些事情，長時間的謀劃固然好。但一時的衝動也未免就一定不行。比如《良宵》
一曲，那可是急就章，不照樣成了神曲？
還有，有些事情，也不能拘泥於專家和權威的論斷。比如那個阿炳，他是盲人，但他的《二泉映月》卻成了無人能夠超越的二胡藝術巔峰。
黑鐵膽就想，這正如眼下白沙集團的改革，並沒有現成的路子，只能摸著石頭過河。只能大膽地試，大膽地創。不要聽周圍的人那些說三道四的言論。
黑鐵膽自知技法不行，但他拉的《光明行》，江一英說還不錯。說他的悟性高，文化底蘊厚，能夠很好地把握作品的意境。比如《光明行》，在黑鐵膽那稍顯粗糙的琴聲中，可以捕捉到人們踏著矯健步伐，昂首闊步前進的樂觀和自信。
黑鐵膽高興地說，江鎮長，你是說，我在二胡上還有點天賦？
江一英笑笑說，黑總啊，以後我也不問你叫黑總了，我就叫你鐵膽了。你也別問我叫什麼鎮長了，你就叫我一英！
黑鐵膽說，是，一英師傅。
江一英說，鐵膽啊，你如果搞音樂，說不定能成為像劉天華、阿炳那樣的大家。
黑鐵膽嘆了一口氣說，沒辦法，這一輩子只能當業餘愛好了！
黑鐵膽就拉起了《二泉映月》，果然是如泣如訴，悲悲切切。
江一英感嘆道，真的是很有感覺。搞音樂，感覺最重要。