黑鐵膽說，在《臥虎藏龍》裡，因為章子怡是新人，李安說他可是沒少調教章子怡。
白東風說，是嗎？都是咋調教的？
黑鐵膽說，在調教章子怡方面，李安和張藝謀的方法不同。
用李安導演的話講，玉嬌龍這個角色是人的幻想，不僅是男人的幻想，也是女人的幻想。我相過很多演員，章子怡是很好的代言人。其實我第一次也看走了眼，因為她有舞蹈基礎，我想也許可以訓練，才要她來再試一次。
後來上妝試拍，發現有很多可能性，她的銀幕魅力很值得開發，雖是未知數，但她具有這份潛質。新人都是沒譜的，一開始都傷腦筋，是個冒險，你得順著她，長期地觀察、思索，找出她的長處，大家努力，加上她的配合。拍片時，我常告訴她，這場戲是要做什麼，定出標準，做給她看，然後儘量逼。
純真是新人的長處之一，她尚未經歷太多社會跟演技的磨練，做一個表情或動作時，她是真的力不從心，想達到你的要求，有份誠懇，那個純真感就夠吃了。
會拍的話，章子怡很上相，「臉」的特質多樣，捉摸不定，有一種禁忌感、神秘感。只要造型到位，再幫她設計出表情，要她儘量做，觀眾會幫她演繹。新人演員就像張白紙，有的人可以容得下你儘量在上面作畫，有的人本身已經很飽滿，反而容不下你的做工、你的妝及戲。片中她有十幾個造型，每個造型都是一種可能性，可以引發觀眾心中的想像，讓觀眾自己去狂野、去演繹。
我覺得拍電影時很神奇的是，演員本身的靈氣和電影裡的靈氣常常是兩回事。本身有靈氣不如電影裡有靈氣，得拍出來才算數，她要吃得下那個妝、那個光，吃得下大夥加在她身上的那個戲，那個「藝術份兒」。
章子怡的好處是，她能吃得下來，每天壓力都那麼大，除了大明星跟她搭配外，再加上大導演、大攝影師、大武術指導的種種要求。她第一個打戲鏡頭，每條一拍完，三個人上去叫住
：「你怎麼可以這樣打，跟女孩子一樣！」
「我本來就是女孩子啊！」
她頭一次吊鋼絲時把我們嚇壞了。她的反應跟別人不同，一般人快要撞牆時，都會本能地先以手保護自己，她不是，她是拿臉往牆上撞。臉，是她吃飯的傢伙，怎麼會毫無防衛能力？還好沒撞上。人就看開不開竅，有了信心就上路了，一開始可惹得每個人都急。經過一兩個月，不管美術、攝影、武打、演戲，她都能慢慢消化下去，個性還能吃苦，長得上相，是祖師爺賞飯吃。這也是機緣，她可以把玉嬌龍在西元2000龍年時給吃下來。
大夥努力，章子怡是被塑造出來了，將來紅不紅就看她的造化了。電影有時是「戲包人」，有時是「人扛戲」，不可能都是戲包人。新人擁有一種可愛、可信的純真，當有了歷練後，會開始世故、油了，觀眾也習慣她了，她會有壓力。純真感已消失，接下來要靠演技。演技終究是技術，要動人越來越難。如果沒有演技，就得有明星魅力，有觀眾投緣的形象。要是也沒有，就很容易被後來的取代，因為更新鮮的出來了。
當初我選角時，選的就是老中青三代的武俠皇后。六十年代的鄭佩佩，八十年代的楊紫瓊，當然我心裡希望章子怡也成為新一代的武俠皇后，我期望她是第三代。
章子怡和書裡描述的、我想像的及劇本里的玉嬌龍都不一樣。
我本來想做內心剛烈、外表很小姐的玉嬌龍，但章子怡本身的氣質和我設想的完全相反，她的長處是性感、輕柔，看到她完全想不到陽剛的一面。不得已我只得轉向，順著她的特色發展，走性感路線。
因為她給我的困難特別大，所以在調教她的過程中，產生了一種刺激。
玉嬌龍好比是創作裡隱藏的那條龍，代表著心性的不穩定外，同時與中國人的禁忌——性慾有關，因此也落實了竹林的想法。
在我原先的設想裡，竹林戲只是打。以前大家只在竹林裡打，沒見過人到