杜天堂問，李書記，你是說，這筆道又細又長的，還有來頭，叫什麼瘦金體？
李大海說，正是，瘦金體就是宋徽宗創造的。
李大海又說，你來看，這瘦金書蒼勁有力，字型稜角突出，不愧為瘦硬之書。瘦金書的橫畫較長，豎筆也甚少迴旋，中截細若遊絲，收筆重頓，側鋒非常明顯，長撇起筆往往有個彎頭，在他的筆畫中極少的運用傳統筆法中的蠶頭雁尾，卻把運筆的步驟展露無疑。書寫過程中還不可輕視速度的變化，瘦金書的書寫宜快不宜慢，宜小不宜大，其筋骨般的筆畫一氣呵成，由於它「瘦不剩肉，拋筋露骨，」所以字寫大就顯得單薄了。
瘦金體的運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓的痕跡，是一風格相當獨特的字型，今日的仿宋體，亦是從此中脫出。此書體以形象論，本應為「瘦筋體」，以「金」易「筋」，是對御書的尊重。
見杜天堂聽得津津有味，李大海就接著說，宋徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。
如題目為「山中藏古寺」，許多人畫深山寺院飛簷，但得第一名的沒有畫任何房屋，只畫了一個和尚在山溪挑水；另題為「踏花歸去馬蹄香」，得第一名的沒有畫任何花卉，只畫了一人騎馬，有蝴蝶飛繞馬蹄間，凡此
等等。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。
他對自然觀察入微，曾寫到：「孔雀登高，必先舉左腿」等有關繪畫的理論文章。廣泛蒐集歷代文物，令下屬編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古錄》等著名美術史書籍。對研究美術史有相當大的貢獻。
趙佶還喜愛在自己喜歡的書畫上題詩作跋，後人把這種畫叫「御題畫」。由於許多畫上並沒有留下作者的名字，他本人又擅長繪畫。對鑑別這些畫是否是趙佶的作品有不小的難度。有一觀點確定他的真跡有《詩帖》《柳鴨圖》《池塘晚秋圖》《竹禽圖》《四禽圖》等，而《芙蓉錦雞圖》《臘梅山禽圖》是御題畫。
宋徽宗在其創作的書畫上使用一個類似拉長了的「天」字的花押，據說象徵「天下一人」。這也是中國歷史上最出名的花押。
徽宗皇帝與書法家交往的故事，為歷代文人騷客津津樂道。比如，他與大書法家米芾的交往就很有意思。
米芾與徽宗一樣酷愛石頭，曾經在一塊怪石面前納頭便拜，尊稱此石為兄，人稱「米癲」，就是米瘋子的意思。
有一次，徽宗令人在瑤林殿張掛兩丈長的畫絹，擺上極珍貴的筆硯墨鎮紙等，召米芾寫字。米芾上躥下跳、筆走龍蛇，並大呼：「奇絕陛下！」皇帝一高興，把所有眼前寶物全部賞賜給了米芾。
有一次在崇政殿奏事，米芾手執書札，皇帝讓他放在椅子上，他大叫：「皇帝叫內侍，要唾壺！」也不知是要皇帝用，還是自己用。
大約是一種抗議自己受了慢待的意思。管宮廷風紀的官兒要治他的不尊之罪，皇帝制止說：「對俊逸之士，不要用禮法拘束他。」
米芾曾經為皇帝書寫過屏風，幾天後，皇帝派宦官賞賜給他白銀十八笏，十八笏為九百，當時的人們以九百為傻，和我們今天罵人二百五是一個意思。米芾興高采烈地對來者說：「知臣莫若君。皇帝真瞭解我。」皇帝聽說後，大笑。
某宮修完後，徽宗命米芾去寫字，當時米芾已經身兼書畫兩學博士，相當於中央書院和中央畫院兩院的院級領導。他用完皇帝御用的一塊珍貴硯臺後，一本正經地說：「這塊硯臺被臣濡染過，已經不堪再讓皇帝使用了。」
宋徽宗放聲大笑，將硯臺賞了他。他怕皇帝反悔，抱著硯臺就跑，結果弄得滿身墨汁淋漓。
杜天堂聽了，還有這麼多說道，太有意思了。
杜天堂心想，看來，今天晚上這兩件東西是拿對了。你看李大海那個投入勁兒，正像是一隻即將捕獲老鼠的貓。
（本章完）