四、歷史小說，以譴責軍國主義的《象徵的設計》為代表。「象徵」指的是「天皇」，作者企圖通過這個作品來探討天皇制在明治時期是如何形成的。
關於《象徵的設計》，松本和林房雄（曾參加日本初期無產階級文學運動，後來轉向擁護軍國主義）之間展開過一場引人注目的論戰。林房雄在《朝日新聞》（一九六三年五月二十八日）上發表評論，攻擊松本「對明治時代的人物缺乏起碼的理解」。他認為在明治時代，「不論官和民，立場雖各有不同，卻都在進行著一場苦戰惡鬥」，並且誣衊松本在《象徵的設計》裡所寫的「不僅是‘脫離歷史’、而是‘偽造歷史’」。
同年六月十二日，松本清張在《明日新聞》上撰文駁斥林房雄的「新皇國史觀」。他說，「問題正在於明治時代的‘官’和‘民’的立場不同，彼此所隸屬的階級的利益互相沖突。……明治時代就是這樣蘊含著內部矛盾而‘蛻變為近代國家’的。重要的正是這個過程。」
這方面另外還有根據歷史上著名藝術家的生平而寫的小說，可以短篇小說集《日本藝譚》（1957）為代表。
五、揭露戰後美日當局內幕的報告文學，以《日本的黑霧》為代表。這是松本清張最富有特徵的作品。繼《日本的黑霧》之後，他還寫了《深層海流》及《日本官僚論》。由於這三部作品，他獲得了一九六三年度「日本新聞工作者協會獎」。
《深層海流》最初在《文藝春秋》上連載，一九六二年出版單行本。這可以說是《日本的黑霧》的續篇。《日本的黑霧》一書的內容只限於美軍佔領期間所發生的事件。在《深層海流》裡，作者把焦點放在日美議和後的日本政界黑幕上，尤其著重寫為了接替美國佔領軍總部的情報機構而設立的「內閣調查室」。在這部作品裡，作者用一些假名影射以吉田茂為首的許多政客和財閥。作者環繞著情報機構揭露了美軍非法處理貴重金屬的問題，尖銳地分析了日本政客、壟斷資本和美國大使館之間的勾結，筆鋒比《日本的黑霧》更為犀利，更鮮明地站在廣大日本人民的立場上，因而政治性也更強。
《日本的黑霧》、《深層海流》和《現代官僚論》分別被收入《松本清張全集》第三十及三十一卷。三書問世後，立即引起廣大讀者的注意，二十幾年間產生了深遠的影響。「黑霧」一詞，一時竟成了流行日本全國的口頭禪。
一九八二年四月，冢本總業公司總經理冢本素山逝世後，日本《知情人》雜誌主編高野孟在《文藝春秋》（1982年7月號）上撰長文悼念他，高野寫道：
「有人會忽然想起松本清張的著名小說《深層海流》的主要人物之一原中佐‘伊藤滿’（見本書第十章）。松本在書中描繪了戰後被佔領時期日本各方面的內幕。」
「一九六○年，冢本素山在銀座的通衢大道上蓋了一座大廈，次年，這部小說在《文藝春秋》上連載了一整年。在小說中，原中佐伊藤當過菲律賓方面軍司令部參謀，偷偷運回大量鑽石和貴金屬。回國後，他若無其事地當上了某將軍（田中司令官）的副官，而那個將軍在停戰時自殺身死，戰後，伊藤（冢本）成了掌握來歷不明的‘v資金’（m資金）的關鍵人物之一，而這筆資金的一部分就來源於那批菲律賓財寶。由於他所處的特殊地位，伊藤（冢本）作為機器製造商飛黃騰達，而今在‘新橋（銀座）中心區擁有富麗堂皇的建築’。」
高野孟接著寫道，其實冢本並沒到過菲律賓，也找不到他曾從國外帶回過財寶的蛛絲馬跡。伊藤這個人物身上恐怕還有原憲兵大佐冢本誠的影子。「但是由於松本的小說寫得太逼真了，所以許多人都相信伊藤就是冢本索山本人。」
高野孟還寫道，《深層海流》中所出現的佐佐總經理（見本書第八章），原型是古莊四郎彥總經理。戰後，古莊權力之大，竟有「古莊王國」之稱。
高野孟最後寫道，他在高中時由於讀了《深層海流》，才選擇了新聞記者這一職業的。可見這部作品在戰後的日本怎樣深入人心。
早在一九六五年，《深層海流》就有了俄文譯本，一九六九年轉譯為保加利亞文。現在，在國際文化出版公司的大力支援下，使這部埋沒了十幾年的譯稿重見天日，謹致由衷的謝意。
文潔若
1986年6月15日
離東京前夕