他仍沒有決定把支票交給誰，這一排人中的哪一個最不可能猜出他目前所處的這種不愉快的境況，另外，哪一個最不會多嘴多舌呢？這邊是佩林，一個文雅的紐約人，他曾在美國俱樂部請迪克吃過飯。那邊是卡薩蘇思，西班牙人，迪克常同他談論一個共同的朋友，儘管實際上這個朋友十多年前就跟迪克沒有什麼關係了。還有穆奇霍斯，此人總是問他喜歡花妻子的錢呢，還是花他自己的錢。
他在支票票根上填好數目，在下面劃了兩道槓槓，他決定去皮爾斯那裡，這是個年輕人，在他面前，自己不會出多大的洋相。自己出洋相要比看別人的洋相容易。
他先去了郵政櫃檯——那個接待他的婦女用胸部把桌上的一張快要落下去的紙推了上去，迪克心想女人運用她們的身體是多麼不同於男人。他拿著信件走到一邊拆了開來。有一家德國公司寄來的一張他訂購十七本精神病學書籍的賬單、一份來自勃倫塔諾1的賬單、一封寄自布法羅2的他父親的來信，那字跡一年比一年難以辨認了；一張湯米-巴爾邦寄來的蓋有非斯3郵戳的明信片，並有一段詼諧的附言。兩封蘇黎世醫生寄來的信，都是用德文寫的；戛納的一位粉刷工的一份有爭議的賬單；一張賬單來自傢俱商人；一封信來自巴爾的摩4的一份醫學雜誌的出版商，通知他有個年輕藝術家的畫展，並邀請他光臨；還有三封信是尼科爾的，另有一封信託他轉給蘿絲瑪麗——
1勃倫塔諾，德國心理學家、哲學家，意動心理學創始人。
2美國紐約州西部港市。
3摩洛哥北部城市。
4美國馬里蘭州北部港市——
我放下窗簾你不介意吧？
他朝皮爾斯走去，但他忙於給一位女士辦事，迪克四下看了看，明白只有把支票交給旁邊桌子的卡薩蘇思了，因為他閒著。
「你好嗎，迪克？」卡薩蘇思熱情地打招呼。他滿面笑容地站起身來。「有一天我們談起費瑟斯通，我就想到了你——他現在在加利福尼亞。」
迪克瞪大了眼睛，向前傾了傾身子。
「在加利福尼亞？」
「我是聽人說的。」
迪克遞過支票。為了讓卡薩蘇思把注意力集中到支票上來，他朝皮爾斯的桌子望去，並朝後者友善地揚了揚眼睛，引起他的注意，皮爾斯知道這眼神同三年前的一個老笑話有關，那時，皮爾斯同一位立陶宛1女伯爵有瓜葛。因而皮爾斯也心領神會，咧嘴笑起來。這時，卡薩蘇思核實了支票，不再延擱他喜歡的迪克，就站起身來，摘下夾鼻眼鏡，重複說了一句，「是的，他在加利福尼亞。」——
1波羅的海東岸國家，曾為前蘇聯加盟共和國。
這時迪克看見佩林，他坐在這一排辦公桌的前邊，正在和世界重量級拳擊冠軍聊天。佩林朝他瞄一眼，迪克明白他在考慮讓迪克過去，把迪克介紹給拳擊冠軍，但他最後決定不這麼做。
他不想再跟卡薩蘇思東拉西扯，而是專注地看著鋪有玻璃的辦公桌——就是說緊緊盯著那張支票，研究一番，隨後看起重要事項來。他的目光掠過第一根大理石柱子，落到這位銀行職員的右首，又擺弄一下他帶著的手杖，帽子和信件——他說聲再見，便走出門去。他早就給過門衛好處，因而計程車一下就靠到了路邊。
「我要去潘秀電影廠——它在帕西1的一條小街上。你把車開到米特。到那兒我再給你指路。」——
1巴黎城西一個地區。
他不僅被過去四十八小時內發生的事件弄得手足無措，他甚至都不知道下面要做些什麼。他在米特付了車錢，朝電影廠方向走去，還未走到電影廠跟前，他先穿過馬路來到街對面。他衣冠楚楚，手杖也很高檔，但他卻像動物那樣被役使和驅趕。只有埋葬了他的過去，埋葬了近六年來的努力，才有真正的高貴可言。他像個塔金頓1筆下的蠢笨少年，在這段街區匆匆地走來走去，在這個陌生的地方，胡走一氣，生怕錯過從電影廠出來的蘿絲瑪麗。這是一個令人傷感的地段，旁邊一家商店的門上，他看見一張招貼，「一千件襯衫」。櫥窗裡盡是這種襯衫，堆積著，有的還配有領帶，壓著、掛著，花哨地擺放在陳列櫃的地板上。「一千件襯衫——數數吧」。在另一邊，他看到這些招牌，「紙張店」、「糕點鋪」、「處理商品」、「廉價商品」——還有裹著「易褪色的布」的康斯坦絲-塔爾梅奇2。更遠處，是更淒涼的廣告，「教士服裝」，「訃告」及「葬禮」。全跟生與死有關——
1塔金頓（1869－1946），美國小說家和劇作家，其作品多描寫美國中西部生活。
220年代開始走紅的美國女影星，曾在《偏執》、《蜜月》等影片中擔任女主角。
他知道他眼下所做的將是他生活中一個轉折點——它不同於先前所做的一切，甚至也不同於他希望在蘿絲瑪麗身上產生的結果。蘿絲瑪麗總是把他視作正確的榜樣——他此刻在這段地區走來走去簡直是一種侵犯，但迪克這一行為的必要性，是某種內部現實的反映：他是情不自禁地去那兒，或站在那兒的——他的襯衫袖口正好垂到手腕，他外衣的袖口像閥門似的正好包住襯衫袖口，衣服的衣領貼著他的脖頸；他的頭髮修剪整齊，他手拎著小巧的公文包，儼然一個花花公子——就像是另一個人覺得有必要站在費拉拉1的教堂前，悲痛地仟悔。或許迪克正在對尚未忘懷、尚未懺悔、尚未處理的事情禱告吧——
1義大利一地名