開羅，埃及10
古代尼羅河的河底上開設了旅遊紀念品商店，我們在那裡觀看了紙莎草紙的現場製作。回到梅娜豪斯·奧貝羅伊飯店後，我們換上玲王奈借來的梅賽德斯，向開羅市區駛去。
司機依然是玲王奈，她對駕車的喜好似乎更甚於表演。
時間還比較充裕，玲王奈提議去開羅博物館參觀。御手洗可能也有這樣的打算，所以沒有反對。
烈日下的開羅市區，無論是街道還是行人，似乎都塗滿了發白的乾燥塵土。一座座建築在漫長的歲月裡基本沒有得到過雨水的沖刷，漆黑的油汙緊緊地貼在上面。大街上只有清真寺是嶄新的。
從清真寺的擴音器裡時而傳來奇怪的歌曲，在獅身人面像附近就曾隱約聽到過，其曲調似乎和日本的《買竹竿》歌謠很相像，這是什麼內容呢？原來是有名的《古蘭經》。
知道了那就是《古蘭經》以後再去聽它，果然感覺到那是深深潤澤人類內心的虔誠祈禱詞，伊斯蘭世界的人們聽著這部《古蘭經》，每天要面朝麥加的方向做五次祈禱。
和古代的法老時代相比，今天的埃及已經發生了鉅變。我們所接觸到的埃及人像在以自己的行動告訴我們，這裡已經是個現代的埃及，與金字塔和法老關係不大，而這些古代的遺蹟，似乎也成為學者和導演的專用物品，自己有真神安拉就足夠了。
玲王奈說：「法老時代的古埃及和現在的埃及，就如同兩個截然不同的國度。」
我也深有同感。我想像中的埃及，至少應該劃分為三段歷史。古代的法老時代，然後是接受希臘、羅馬文化洗禮的基督教時代，最後是現在的時代，伊斯蘭世界的一員。向我們講述這漫長曆史的，就是開羅博物館。
開羅博物館的展品，可以用「雄偉」一詞來形容。如果把它們從頭到尾全部瀏覽，恐怕要花費幾天幾夜。儘管如此，目前在這裡看到的也只是當年英國、法國以及德國洗劫後倖存下來的出土文物。
無論是在博物館的庭院裡徘徊，還是在館裡流連，看著陽光透過窗戶照射在地上，我都能感受到埃及的夏天。
這裡和東京的夏天截然不同，在陽光的照射下當然是汗流浹背，但因為空氣乾燥，一到陰影處立刻就涼爽下來了。我所經歷的這個夏天，或許在不久之後會成為令我傷感的回憶吧。這種情緒，正如這博物館中的文物，也正為它們一去不復返的光榮而哀傷。
開羅博物館的鎮館之寶是圖坦卡蒙的黃金棺，我以前曾多次看到過它的照片。在這件珍貴文物的玻璃展櫃前，果然擠滿了參觀的人群。旁邊還有一對守護棺材的兵士模型，全身漆黑，但腰帶跟綬帶是黃金質地。
法老的藝術之美，簡而言之就是黃金之美。法老認為他們的尊嚴與榮耀應該萬世流傳，於是常用永遠不腐的黃金來裝飾自己。與此相反，他們也為現實中自己的肉體不能永存而恐懼。諷刺的是，到了二十世紀，他們的肉體已經成為藝術品，被永遠地儲存在玻璃展櫃裡。
當我們走出展館，來到明亮的走廊裡時，我驚歎一聲，停下了腳步。
埃及石像和東方石像的不同，就是它高度的寫實性連現代人都感到驚歎。在走廊裡，我看到了一尊比所有埃及石像都要漂亮的法老像。
它呈立姿，右腳向前邁出半步，高度在三米左右，挺著胸膛，下頜微微前探，面孔上揚，沒有雙臂，下巴也缺了一部分，但是它的美貌無與倫比。
我不由自主地站住了。它美麗的大眼睛，高高的鼻樑，微厚的嘴唇，從面容上怎麼看都是一位女性，但因為沒有胸部，所以應該是個少年。我有生以來第一次看到面孔這麼美麗的石像。
在埃及的研究者中，納芙蒂蒂的胸像體現了女王的優雅，十分有名，可是在我看來，那算不上天姿國色。可是這尊石像用一種莫名的力量攫獲了我的心，我的鞋好像被粘在了地板上，一動也不能動。我漸漸確信，這尊石像的模特是一位女性。
石像還有一種莫名其妙的東方韻味。從眼睛和眉毛的距離看，這不是西方人的臉。
她看上去還很年輕，似乎只有十來歲。這時，我又一次回想起了早晨的夢。怪不得有些面熟，原來她和我夢中的女子很相像。
由於我突然停下了腳步，御手洗和玲王奈奇怪地回頭看著我。我看了看石像腳邊的文字說明，上面只標明瞭吉薩出土，沒有其他更詳細的說明。
「怎麼了，石岡君？」玲王奈問道。
我醒悟過來，應道：「啊，沒什麼，只是這尊石像真是太逼真了……怎麼說好呢……」
我此時的心情，哪怕窮盡世界上所有的言辭都難以表達。
現在我已冷靜下來，可以試著描述一下當時的體會。我可以斷言，這尊栩栩如生的石像準確地表達了創作者的情感，因為作者有這樣強烈的創作慾望，所以他成功了，我能深切地感受到作者的意志。
可以說，古埃及的石像幾乎都是冷靜、端莊、形式化的，有很多是作為建築物的裝飾，應建築家的要求而製作的。但這尊石像明顯不同，我能感覺到作者欲罷不能的思緒。
我曾是一位商業美術作家，對藝術品作者的思維十分敏感。我自己就有這樣的經歷，就是將顧客的要求和自己的創作願望完美地結合到一起，那是一個艱苦的過程。
但現在說那些也沒有什麼用處，這時我只好說：「這尊石像，倒是很像玲王奈啊！」
事實上二者確有相似之處，只不過石像的容顏顯得稍稍年輕。
我們穿過走廊，繼續瀏覽。我回過頭去，看見少女一樣臉龐的法老石像靜靜地矗立在走廊裡，越來越遠了。我內心不禁又產生疑問，這樣的石像為什麼放在走廊裡呢？恐怕，它稱不上是貴重的文物吧？儘管如此，我仍然被古埃及的寫實藝術所深深感動。那尊石像身上到底有怎樣的故事呢？
我們進入了走廊盡頭靠右的房間。這裡與其他展廳不同，是一個小巧的房間。牆壁上的油漆都剝落了，從小窗戶射進四角形的陽光，照在房間的角落。
玲王奈好像很注意左手上的戒指，也許是手指被箍得疼痛。仔細一看，那正是我送給她的鑲著藍色石頭的戒指。
這個房間裡陳列的是尺寸比較小的出土文物，都裝在玻璃展櫃裡。有首飾，有武器，還有水壺等等。玲王奈似乎興趣濃厚，從展櫃的一端開始，專心致志地觀賞著。這裡除了我們以外沒有其他參觀遊覽的客人。
御手洗對其他展品似乎都興味索然。他快步走在前面，又突然在房間的角落裡停下了腳步，對著我們大聲說：「看！這裡有《死者之書》。」
於是我向御手洗走去，而玲王奈卻不為所動。
「看，紙莎草紙上畫的是死後的世界。」
在御手洗所指的玻璃下面，擺著一幅紙莎草質地的陰森森的畫，上面畫著狼一樣半人半獸的傢伙，臉和手都是綠色的女人，還有身體是野獸、頭部是鱷魚的動物等等。
「這位冥府的使者引導死者趕赴黃泉，來到掌管冥府的俄塞里斯的面前，接受生前行為的審判。據說連法老都必須接受這種審判。
「當然，所有的人都認為自己生前的行為是正當的，這樣就需要把他們身體內的心臟取出來，用這個天平來稱重。
「天平的另一側，是一根鴕鳥的羽毛。如果天平兩端保持平衡，就說明死者生前的行為正當，可以賦予它永恆的生命。如果心臟這一側很沉重，天平傾斜了，說明死者在撒謊，這隻鱷魚一樣的野獸會當場把死者吃掉。」
我點著頭，問：「這個綠色面孔的就是俄塞里斯？」
「嗯。」
「它是什麼？」我注視著正在操作天平的，長著狼頭的半獸人問。
只見它惡狠狠地瞪著大眼睛，鼻尖像狗一樣向前方伸出，嘴巴一直咧到腮幫，但是它的耳朵並不像人類，而是像狼一樣聳立在臉孔兩側。
突然我的背後傳來一聲驚呼，我驚訝地轉過頭去。
驚叫戛然而止，玲王奈面色蒼白地站在那裡。
「對不起！」她說，「我在埃及島看見的怪物，就是它……」
我大吃一驚，再次觀看玻璃展櫃中的《死者之書》，那上面畫著的生物頭部像狼，軀體像人，在現實中不會存在。
「這是死神阿努比斯啊！石岡君，它是死神！」御手洗說。
尼羅河，埃及11
時間還很充裕，反正也要吃飯，所以最後我們還是登上了尼羅河的郵輪。
這是一艘豪華的大船，船體就像法老的船一樣放射出金色的光芒。內部裝修和外部塗層都五彩繽紛，別具匠心，非常漂亮。
船內的一大排餐桌上鋪著雪白的桌布，靠近船頭的地方還有一個小舞臺，一支小型的吹奏樂團正在除錯音調。
玲王奈戴著帽子和太陽鏡，坐在靠窗的位置上，我和御手洗坐在她的對面。但是，玲王奈卻邀請我坐在她旁邊。我遲疑了一下，隨即領會到她可能是利用我把自己隱藏起來。
這是由大蝦和比目魚等海鮮構成的晚宴，還有魚湯。我不禁回想起在五月份，我們三人在黑暗坡附近的餐廳裡進餐的情景。樂隊開始演奏了，我放下餐叉，目光越過玲王奈的肩膀，注視著黃昏下緩緩流淌著的尼羅河。
餐後用茶的時候，前面舞臺上出現了身著亮片比基尼的舞女，開始跳靈寶舞。這是微胖的東方女性，玲王奈瞥了一眼後，用不容分說的語氣說：「我們到甲板上去吧！」
太陽剛剛沉沒，尼羅河的岸邊，黑夜正要代替黃昏。
河上的風兒拂弄著玲王奈和我們的頭髮，陣陣涼氣迎面而來。
郵輪已離開羅市區越來越遠，正慢慢向上遊駛去。岸邊高大的建築物已經消失，我們本來可以一睹帶有古尼羅河風采的景色，但轉眼之間，夜幕就籠罩了一切。
船艙裡的音樂依然在持續，看來大家都樂此不疲，而甲板上空曠靜寂，沒有客人的身影。尼羅河的水面上也沒有其他航船，時而擦身而過的，是和我們郵輪類似的餐飲遊覽船。
「這麼寬闊的尼羅河居然從吉薩那裡移動到這裡來了，真是難以置信。」玲王奈一邊向甲板上的藤椅落座，一邊感嘆。她已經換上了白色的超短裙，腰間圍了一塊薄布，雙腕上的金色手鐲閃閃發光。
「五千年前這裡的景色應該截然不同吧？會是什麼樣子呢？」我點著頭說。
船開始向左拐，在尼羅河上畫了個u字，我們要返航了。
「在那樣的時代，大家都像這樣坐船出入吉薩吧？當航船接近岸邊，巨大的金字塔和獅身人面像出現在眼前時，大家都一定會睜大眼睛。正如同我們現在乘著豪華遊輪接近紐約，看到了自由女神像，心裡似乎有一種終於來到世界中心的感覺。當時的人們乘船前往吉薩，應該也是這種感覺吧。」
「是啊！」我深有同感，「但是現在，尼羅河上已經看不到那樣的風景了，河流改道了。就如同五千年裡尼羅河地理位置的變化一樣，文明的中心地帶也遷移了。」
「遷移到西方了。」倚靠在甲板欄杆上的御手洗說，「中國、印度、巴比倫、埃及、希臘、羅馬、巴黎、倫敦、紐約，文明的中心從不間斷地向西方移動。這個趨勢不可逆轉。
「美國的歷史，也是從東海岸向西海岸發展的歷史，東羅馬和西羅馬兩個帝國，延續下來的是靠近巴黎一側的西羅馬帝國，東德和西德也是如此，以西德合併東德告終。世界上的大都市也都是向西方發展，希特勒企圖建立千年帝國，把文明的中心從美國喚回東方，結果失敗了。」
「原來如此，的確是這樣，為什麼呢？」
「這是科里奧利效應，和地球的自轉有關。如果有哪位天才能用量子力學、電磁力學、遺傳工程學等方法把這個難題解開，那一定會獲得諾貝爾獎。不過前提是他是一個天才，而且還會對這樣的問題感興趣。偉大的天賦只有在遠離世俗和功利的地方才能保持其生命力。這就是真理不可思議的一面。歷史最後還是得靠億萬人民的想象力來推動。」
「還是沒聽懂，請再解釋一下，似乎也和我有關呢。」玲王奈說。
「就像世界級的巨星瘋狂購物一樣。」
「這我知道。好萊塢的巨星幾乎沒有幸福的。」
「這跟金錢力學一樣。美國解放了奧斯維辛集中營，美元就升值了；在朝鮮半島一無所獲，在越南也節節敗退，美元就下跌。最後，歷史就是在眾人之中尋求妥協，然後一點一點地前進。
「好了，這些東西以後再說吧。今天是八月二十八日，而且就要結束了，還有三天，我必須開始著手惡女岬的殺人案了。」
御手洗的面色有些蒼白。雖然他的身體狀況有所好轉，但精神方面還沒有完全康復。
「是啊，其實我真的想沿尼羅河逆流而上，到盧克索和阿斯旺去。但這次沒有時間了，御手洗先生，我們下次再一起去吧。」
「非洲對皮膚不好，是吧？」御手洗警惕地說。
「可以多擦些防曬膏，到太陽落下去的時候就不必擔心了……」玲王奈撫著自己的臉頰，「據說波爾·阿萊克森去過阿斯旺好幾次。」
「去阿斯旺？好幾次？」御手洗突然轉向玲王奈。
「是啊，他最初是加入了聯合國教科文組織，前去調查水下文物的情況。後來又自費去過好幾次。」
御手洗收回視線，陷入了沉思。
「御手洗先生，那個死神阿努比斯是怎麼回事啊？」
但御手洗專注于思考，沒有回答。尼羅河上的風將他的頭髮吹得亂蓬蓬的。玲王奈看著我，聳了聳肩膀。
「你說什麼？阿努比斯？他是冥府的使者，是從死後的世界來的。」御手洗似乎有些煩躁，開始在甲板上踱步。
「我在惡女岬的埃及島上看見過他，渾身溼淋淋地站在颶風裡。我想他是從波濤洶湧的大海中來的。
「他決不是人造的冒牌貨，因為我非常瞭解特殊的化妝術。他是真的，絕對是真的。阿努比斯真的存在，你怎麼解釋？」
「嗯，現在還什麼也不知道。」御手洗還在繼續踱步。
「大家都不相信，但我的確看見了。大家都知道我是個不會撒謊的女人，所以他們現在已經開始慢慢相信了。因此，大家都相信那起奇怪的殺人案是那個不可思議的怪物乾的。」
「就算他有著咧到臉頰上的大嘴巴和直立在頭兩邊的耳朵，也不可能在眾目睽睽之下把睡在高塔之中的人活活淹死。如果僅僅是因為模樣特殊就把他和不可思議的殺人案聯絡起來，那麼因車禍而毀容臉上有傷疤的人個個都是超人啦。」
「但他是死神阿努比斯吧？是冥府的使者吧？」
「難道阿努比斯利用古埃及的咒語，從《死者之書》中復活了？嗯……這一點確實非常棘手。」
「他是個殺人魔王，我雖然不知道原因，但他肯定是來複仇的。」
「向誰復仇？為了什麼？」御手洗站住了，將雙手插在衣袋裡。
「這我不知道，但我想可能是我們深深冒犯了法老的文明。」
御手洗不高興地轉過臉，繼續無精打采地踱步，說：「這種好萊塢似的神奇故事還是不要講了。對自己不甚瞭解的事情還是三緘其口為好，否則你會因為過於自信而招致別人的怨恨，會患癌症的！」
「但是……」
玲王奈似乎還想說些什麼，但視線正好和轉過身來的御手洗相對，於是就老老實實地放低了聲調，說：「對不起！但是阿努比斯的確是殺人狂。什麼法老的詛咒，什麼金字塔的文明，在理查德看來統統都是胡扯。他只相信自己在銀行裡的存款。如果我是阿努比斯，我一定不會放過他。」
「果真如此的話，我的對手就是聞所未聞的殺人狂了。」
御手洗一邊踱步一邊說。
惡女岬，美國13
八月二十九日，我們乘坐著玲王奈駕駛的梅賽德斯穿過新奧爾良市區，向惡女岬疾馳。破舊的白漆木屋、街頭玩耍的黑人小孩，這樣的情景徹底破壞了過去我們對美國南部的良好印象。
一輛深褐色的福特車緊緊地跟在我們後邊。從我們的車裡向後看，只見兩個戴太陽鏡的男子坐在裡面。他們似乎是曾去橫濱拜訪過我們的兩個男子。
「你開車兜風的時候也常帶著他們嗎？」坐在後排的御手洗問道。
「我能夠完全自由活動的時間，一週最多四天，否則就是違約。」
「哎呀，太辛苦啦！」
「其實不用這麼緊緊地跟著，他們早就知道我們的目的地，跟著也沒有意義吧？」
「今天我們要去的地方，恐怕連你自己都不知道呢。」御手洗說出了這樣奇怪的話。
「難道不是去惡女岬嗎？」玲王奈滿腹狐疑地通過車內的後視鏡看了一下御手洗。
「那隻不過是要去的地點之一。我們真正的目標還要再向前，一個超乎你想像的世界。」
玲王奈的眼睛一下子就亮了：「太好了，什麼地方？」
「是一個完全不同的世界，或許還有點危險。我正在考慮是不是應該帶你去。」
「我要去，別想把我扔下。」
「我非常想這麼做，但沒辦法。過些時候會需要你。」