：要積極，努力結識重要人物，這麼一來，等他們翹辮子後你才會有相關的往事可以寫。
：別以「親愛的亡者」作為悼文的引言，結果到頭來卻是在侮辱死者。
、b、c：千萬剋制自己避免用下面的句子：一、親愛的亡者昨天還在世上。二、文人總是受到忘恩負義的對待——我們今天所寫的文章到了明天就被人遺忘。三、你們昨天晚上有沒有聽到收音機裡的某個節目?四、時間過得真快!五、倘若親愛的亡者還活在世上，不知道他會怎麼看待這一醜聞?六、在歐洲，大家不會這麼做。七、幾年以前一塊麵包只賣這麼幾庫魯。八、然後這件事情也讓我聯想到這個和這個。
：只有對寫作藝術亳無概念的人才會用「然後」這個詞。
32.b：任何藝術風味，都不應該出現在專欄中；出現在專欄中的任何東西，都不是藝術。
：有些人為了滿足自己的藝術欲求，強xx了詩詞，別去仰慕這種人的才智。（譏諷b的詩意傾向。）
：信筆揮灑地寫，你將會輕易得到讀者。
：嘔心瀝血地寫，你將會輕易得到讀者。
36.b：如果你嘔心瀝血地寫，你將會得胃潰瘍。
：如果你得了胃潰瘍，你將會成為藝術家。（到這裡，他們發現彼此頭一次和樂融融地交談，不禁啞然失笑。他們全笑了起來。）
38.b：快一點變老。
：沒錯，儘可能快一點變老。要不然你如何寫得出一篇動人的遲暮之作?
：三大課題，毋庸置疑地，是死亡、愛情和音樂。
：不過你必須替愛情的主題下定論：什麼是愛?
42.b：去尋找愛。
（提醒讀者，這裡插入一段長長的沉默、靜寂和陰鬱。）
：把愛隱藏起來。畢竟，你可是一位作家!
44.b：愛是一種追尋。
：把你自己隱藏起來，如此一來，人們會以為你真的有不可告人之處。
：讓人們猜測，以為你有個秘密，女人便會愛上你。
：每一個女人都是一面鏡子。（這時他們又開了一瓶茴香酒，也倒了一點給我。）
48.b：牢牢記住我們。（我當然會記住，閣下!我說。而我也確實在自己的許多作品中提及他們和他們的故事，相信細心的讀者可以作證。）
：到街上去走走，研究人們的臉。那會是一個好題材。
：讓人們假定你知道一件歷史懸案。不過，很遺憾地，你卻不能寫出它的來龍去脈。（緊接著，c說了另一個故事，故事中的主角對他的愛人說：「吾即汝」——日後我會將它改寫成另一篇文章——我感覺到是這個奧秘的出現，把半世紀以來互相指責的三位作家結合到同一張桌子上。）
：絕對不要忘記全世界都討厭土耳其人。
52.b：在這個國家裡，我們愛我們的同胞、我們的童年、我們的母親。你要這麼做。
：不要引用題詞，它們只會殺死作品中的神秘!
54.b：如果作品難逃一死，那麼儘管扼殺神秘。殺死倡導神秘的假先知!
：如果你非得要引用題詞，那麼不要取材自任何從西方傳來的書籍，那兒的作家和主角跟我們截然不同。除此之外，也絕對不要從任何一本你沒讀過的書裡取材。畢竟，這正是韃迦爾[1]韃迦爾（dadjdjal），伊斯蘭教中，末日到來之前將要出現的假救世主。他將統治四十天或四十年，接著被降臨的救世主馬赫迪所消滅，那時候，整個世界將歸向真主。[1]的末世學。
：記住，你既是撒旦也是天使，既是韃迦爾也是「他」——一個完全善良或完全邪惡的人終究會讓讀者倒胃口。
57.b：然而，萬一有讀者發現，原來自己從頭到尾都被偽裝成「他」的韃迦爾耍得團團轉，原本他一直認定看似救主的人竟然是韃迦爾，那麼他很可能趁你不備在暗巷裡打死你。我可不是在唬人!
：沒錯，所以你必須把秘密藏起來，千萬不可以把這一行的秘密給出賣了!
：這個秘密便是愛，你要牢記在心。關鍵的字眼就是愛。
60.b：不，不對，關鍵的字眼寫在我們的臉上。去觀看，去傾聽。
：是愛，是愛，是愛、愛、愛!
62.b：對於抄襲也不要過於膽怯，畢竟，在閱讀與寫作的領域裡，我們之所以能得到這無足輕重的成就，其中的秘密，正如我們所有其他秘密一樣，都藏在神秘主義的鏡子裡。你聽過魯米的《兩畫家之爭》這個故事嗎?他也是從別的地方偷來的，但他自己……（我知道這個故事，閣下，我說。）
：等你老了以後，你會開始質疑究竟一個人能不能做他自己，到那時候，你也會開始質問自己究竟有沒有搞懂過這個秘密，這你可別忘了!（我不曾忘記。）
64.b：也別忘了老舊的公車、草率成書的作品、有毅力的人，還有那些理解力比不上別人的傢伙。
車站的某處響起一首曲子，也許是從這家餐廳裡傳出來的，歌詞吟誦著愛情、痛苦和生命的空虛。這時他們忘卻了我的存在，陡然憶起自己是那冒著鬍子的年老的雪赫拉莎德，於是便開始和樂融融、同仇敵愾、憂傷抑鬱地敘舊起來。下面是幾則他們述說的故事：
有一位不幸的專欄作家，他終生的志向便是解說穆罕默德升上七重天的旅程，然而，當他發現原來但丁早已搶先一步時，他便抑鬱而終；有一個瘋狂而變態的蘇丹和他的妹妹，小時候拘謹得像是菜園裡的稻草人；有一位作家，在妻子棄他而去之後，便不再做夢；有一位讀者，莫名地幻想自己是普魯斯特與阿爾貝蒂娜的合體；有一位專欄作家，他假扮成征服者穆罕默德蘇丹，諸如此類，諸如此類……