我低聲說了一句：「豈有此理。」
白素唉了一聲：「當然，我和哥哥是不肯心息的，我們一直在暗中查訪。」
有許多事，需要說明一下。白素把小書房中的事，和她自小就想知道自己母親的秘密的一切告訴我，是在那次我們在船上，我一句話破壞了氣氛之後的事。
還記得船上，我、白素和白老大三人在一起，由白老大講白素兒時的事這個經過嗎？我當時說了一句「要是白素的媽媽在」，就把愉快的氣氛破壞無遺，白老大當時就臉色一沉，轉身就走向船艙，在快進入船艙時，轉身，狠狠向白素瞪了一眼。
白素忙分辨：「我什麼也沒有對他說過，是他感到我們家中有一個隱形人，覺得奇怪的。」
白老大這才臉色稍為好看了一些，一揮手：「把當年小書房的事，向他說說，免得他日後再說這種壞人胃口、敗人興致的話。」
當時我不知道事情那麼嚴重，還聳了聳肩。等白老大進了船艙，白素才把一切告訴了我——後來，白奇偉又把事情對我講了一遍，自然是他們兩兄妹有意想要我協助，把他們母親的秘密探索出來之故。
《探險》這個故事，敘述到這裡，一定會有讀友表示不滿了：怎麼一回事，一直在說我和白素看女野人紅綾的錄影帶，怎麼忽然岔了開去，岔得如此遠，岔得如此詳細，什麼時候才收回來呢？
各位看官，絕不是寫故事的人忽然岔了開去，而是這個故事，本來寫的就是白素兄妹尋母記，從過去到現在，抽絲剝繭，把一個當年發生、驚心動魄、離奇之極的故事，呈現在各位眼前。
本來，這樣的一個故事，用《尋母記》做題目，再現成不過，也不會引起誤會。可是卻嫌這個題目太直接，所以才用了《探險》作題目——而且，和以往借用現成的名詞作故事的題目一樣，另有十分具有深意的解釋，這一點，在後文自有披露。所以，故事並不是岔開去，而是轉入了正題——絕不是故弄玄虛，而是早有計劃的，一開始，我就提及白素有一些事，不為我所知，那就是故事的延續。
由於這個故事牽涉到的時間和空間十分複雜，所以也必須用時空交織，忽然向前，忽然後退的方法來敘述，才能生動有趣，那是寫故事的法門之一。
那麼，紅綾的事，怎麼樣呢？就不寫了嗎？
當然不是。
紅綾這個人物一齣現，我就說過，在她的身上，有絕意料不到的故事，其離奇之處，可能超過一切衛斯理故事。可是也正由於如此，所以，她的故事，難寫之極，一點不假，有好幾個晚上，徹夜不寐，苦苦思索，應該如何寫法才好。本來，不應該這麼困難，可是其中有一個關鍵問題，不能點破，一點破，故事的懸疑性立即消失，趣味也為之大減。
可是偏偏這個關鍵性的問題，無法在故事的敘述過程中賣關子，連隱約提示也不行，一有透露，各位看官立刻就可以猜得到，所以這才為難。
千思萬忖之下，才得了如今這個好辦法——把紅綾的故事，放在每一個日後要敘述的故事之中，一點一滴，一段一片地寫出來。像《探險》的一開始那樣的情形，會出現在以後的故事之中，希望在若干個故事之後，使紅綾的故事完整化，這是一種新的嘗試，也只有在衛斯理故事這種創作方式之中，才能實現，所以很為有了這種新的寫作形式而高興。（自誇是人的通病。）