即便是如此偉大的《賽文•奧特曼》，也和《奧特曼》一樣遲早要結束。最後的敵人是戈斯星人和長著兩張大嘴的怪獸龐敦。但其實賽文還有一個更大的、不得不與之戰鬥的敵人。
那就是疲勞。
由於和太多的敵人進行過戰鬥，賽文的肉體已經達到極限狀態。這是多麼偉大的先見之明啊。如今已經成為社會問題的過勞死，在當時就已經關注到了。
決意回到自己星球的賽文剛執行完最後一次任務，便又和發起「史上最大侵略」的戈斯星人開始了戰鬥。諸星團在安奴面前完成最後一次變身是奧特曼系列當中最令人感動的場面。
「身體狀況不好，為什麼不早些告訴我呢？」知曉了所有真相的桐山隊長看著賽文戰鬥的背影嘆道。
因最後一集的到來而萎靡不振的我無力地跪倒在電視前：「跟你說也於事無補啊。」
之後圓谷工作室還製作了《怪奇大作戰》和《全能傑克》，但這些都不是怪獸題材，所以就不提了。不過我要強調，這兩部都是水準十分高的作品。
其實在《奧特曼》和《賽文•奧特曼》大行其道時，也有怪獸題材的其他節目。數量實在太多，我也不知該說哪個好，印象比較深刻的應該算是《熔岩大使》和《鐵甲人》吧。《熔岩大使》中機器人變身成火箭的設定很獨特，而外星人國亞和能變身成任何人的擬人怪都是獨具特點的角色，整部作品展現出並非模仿奧特曼系列的獨特個性。但是，製造了熔岩大使的亞斯爺爺究竟是什麼人，到最後我也沒看明白。這部作品的特效技術還有很多詬病，這裡就姑且不表吧。但有一點，事到如今說說也無妨。我還是覺得，既然好不容易找來手冢治虫先生的原作，拍成動畫片會更好。
《鐵甲人》是一部機器人題材的動作類電視劇。因為機器人是靠少年主人公操縱的，所以應該可以歸納到《鐵人28號》系列裡吧。為營造出適合機器人的氛圍而花費的心思在劇中隨處可見，還融入了很多新穎的創意，比如每根手指都是一枚火箭。但動作太過遲鈍，動作場面看上去有些無聊。這一點對《熔岩大使》也適用。所以，採用了貼合身體的套裝設計的《奧特曼》和《賽文•奧特曼》，從道具效能上來說也算是做出了對的選擇吧。
雖然算不上超級英雄，不過《快獸布斯卡》也令人難以忘懷。它講述了一隻反應遲鈍的怪獸和住在附近的少年之間的故事，是一部暖心的溫情劇，感覺上很像藤子不二雄先生的《小鬼q太郎》。說到藤子先生，我又想起當時還有過一部《忍者哈特利＋忍者怪獸吉波》。不管是布斯卡還是吉波，據說都是低預算卻獲得了良好收視率的作品。說到底，最重要的還是故事本身啊。
《賽文•奧特曼》之後，奧特曼系列經歷了一個短暫的空白期。一九七一年《歸來的奧特曼》開始播出。我雖已是初中二年級的學生了，但憑著那份懷念，還是歡喜地轉起了電影片道。
一看才發現，賽文裡的成熟元素不見了，作品又迴歸到原始奧特曼那面向孩子的路線。我覺得這也是沒有辦法的事。奧特曼有奧特曼的特色，賽文有賽文的。如果播出的是《歸來的賽文•奧特曼》，那麼一定可以回應我的期待。
但這種想法是一個巨大的錯誤。賽文居然在《歸來的奧特曼》出現了。我永遠忘不了那一幕。在奧特曼和一隻叫作貝蒙斯坦的怪獸苦戰時，賽文竟突然現身，交出了名為奧特曼手鐲的道具。奧特曼用它打敗了貝蒙斯坦。
這一瞬間，直覺告訴我，賽文的世界再也回不來了。讓兩大英雄在同一次元裡出現是萬萬使不得的。
我的直覺得到了印證，在那之後，賽文又出現在《艾斯•奧特曼》裡，甚至還在《泰羅•奧特曼》中以什麼「奧特六兄弟」之一的身份和其他人一起登場。既然有泰羅和兄弟，那也得有父母吧，於是乎，奧特之父、奧特之母也都給弄了出來。
幾年前，我拿起外甥的書看時不禁愣住了。上面有一張氣勢磅礴的奧特家族大團圓照片。當然，我的賽文也在其中。我看著它，感到一股莫名而沉重的憂傷。