時間：2012年10月7日
地點：北京西河星匯影業會議室
人物：賈樟柯（導演）、餘力為（攝影指導）、劉維新（美術指導）、張陽（錄音指導）、張冬（策劃、製片主任）、蕭屺楠（執行導演）
這個電影我想了很久。這幾年之間發生的事兒，包括像馬加爵、藥家鑫事件，都表現出那種瞬間的、極端的暴力。你會搞不清楚是現在傳媒發達了，微博有了，顯得這些事多了，還是整個社會氣氛，特別是日常生活中埋藏的暴力色彩本來就特別強。
一直想捕捉這種暴力氣氛，但是一直沒動筆。過去的思路是在社會事件的包裹裡面，後來突然就有一個想法，如果把現在發生的這麼多事情聚集在一起，如果我們有一百零八個這樣的人，那不就是一百零八將嗎？不就是《水滸》裡面那些個故事嗎？現代人的這些遭遇在《水滸》裡幾乎都能找到，是對應的。比如說我原來想寫殺情人的故事，濟南有個官往情人的汽車裡放了炸彈，情人要舉報他腐敗，擺不平情人直接就把車給爆了。我覺得這個跟宋江殺閻婆惜那種故事是一樣的。想到這個的時候，就一下子找到了美學層面上的東西，也讓我想起《俠女》和《龍門客棧》。我們可以用寫實的方法拍出型別電影的非寫實感，甚至是連環畫般的簡單和直白。我有一種直覺，中國文化中經典的通俗敘事都有臉譜化的傾向，過去我一直反臉譜化，但這些故事很適合適當的臉譜化。就像看連環畫《三國演義》的感覺，也有些像廟裡的壁畫。壁畫是有敘事性的，但畫家的用心不在敘事的連貫性與清晰性上，壁畫的重點是事件中人的神態和表情，這個是《天註定》要的感覺。
現在劇本里第一個故事是分配不公、貧富差異帶來的心理失衡，就是殺村長的故事。第二個故事就是咱們拍《陌生》的時候發生的周克華案帶來的啟發。周克華案給我帶來形式上的一個啟發：我一直都找不到方法，這些故事都是單獨的。周克華是流竄的感覺，大江南北瞎跑，就一下讓我注意到他的這種流動性。這個人物也讓我想到張君，事實上單調平庸的生活中，某種程度上他們是用犯罪對抗平庸，在這個過程中人的迷失太可怕了。不是為他們辯護，但我們應該關注這樣的人性題目。這是電影要乾的正事兒。
當我們在公路上看到從汾陽從山西開到溫州的大巴，看到從廣西開到石獅的大巴，人們遊動在整個中國。周克華帶來的這種流動性，就一下讓我找到這個片子的結構方法。第三個故事發生在湖北，第四個故事還沒寫完，是富士康的小孩跳樓的悲劇。從犯罪電影的歷史看，《火車大劫案》、《全民公敵》、《小愷撒》、《邦尼和克萊德》都改編自新聞，改編就是虛構、想象和重新敘述，就是想象一個人私人性的一面。
重慶的故事我想寫鄉村的無聊，在家裡待得真沒勁，每天賭賭錢真沒意思，過年也就這個樣子，親情也很淡薄，他從無聊到自由，他除了犯罪搶錢之外，他還可以流動。人是活的，他可以跑，可以見識這個世界，他的心理依據就是這樣的。湖北的故事就是情困，最後富士康的故事就是進入城市但融入不了的那種絕望，最後一個故事還沒寫完，是把自己幹掉。
山西的部分找了很多實景，我留意到村子裡面古代的廟，這邊是亂七八糟的房子，一轉彎就是古代的廟，一抬腿就到古代了。神農架那邊是武俠片那種山水，女主角上山下山，那種山峰、石壁、雲霧就感覺是胡金銓《俠女》裡面的那種世界，到最後廣州的部分完全就是現代建築的單調乏味，是一種枯燥的美感，整個空間就是這樣的一種結構。
季節的角度，開場是嚴冬，重慶週三（周克華）的部分是春節前後，小玉的部分是春夏之交，廣州是炎熱的夏季。
有一個動物的線索，第一個部分就是被虐待的馬，第二個週三的部分是待宰的牛，小玉的部分是蛇，自殺的男孩的部分是魚，就是有個女孩跟他一起放生的魚。不要用隱喻的思路考慮這些動物。我只是覺得，從動物的角度看待人類，比較容易看出我們的自私和殘酷，也有更強的生命感。
片子中有獵槍、手槍、刀這三樣武器，還有一次爆炸，一次威亞。我剛才講借鑑武俠型別，但我們不是要拍型別片，只是借鑑。動作要直接、簡單，不是舞蹈化的場面排程。像永樂宮的壁畫，刷的一條几米長線就畫出來了。爆炸在片頭，是裝飾性的。前天我寫信給黑澤清，問他是怎麼拍跳樓的，他回信說是威亞和特技結合。劇本一開始的車禍現場，落了一地的西紅柿。我中學時瞎逛，看到公路邊翻了一輛車，一地西紅柿在陽光下，一直很難忘。
關於人物的造型，之前我跟劉老師聊了一下。人物的造型就是要恍惚中有如古人的感覺，角色穿的全是現代的衣服，但那個造型感像古人。大海對應魯智深、週三對應武松。小玉對應京劇裡的林沖和《俠女》裡的徐楓。湖南小子對應張徹電影裡光膀子的男性。
這部電影主觀的東西會多一些，也不是一部古典主義的電影。我覺得四個人物是暴力的四個化身，他們是一件事情不同的角度。所以，我們不應該把它們按四個短片拍，而是一部電影起承轉合的不同部分，是一個敘事的四個敘事階段，就是起承轉合。這樣做會有碎片化的可能，但也不盡然，有後現代思維的觀眾會自己彌合其中的空隙。就是碎片化也不錯，現在的生活不就是碎片化嗎？風格應該有遞進，從自然寫實遞進到戲劇狀態，直到超現實。小玉拔刀出來應該進入超現實部分，就是命名為「俠」。就像上臺階，在情感的帶動下，觀眾會自然邁進不同的風格階段。人家要情感投入不了，也沒辦法，會覺得跳，不必強求。「俠以武犯禁」，這是俠的精髓。浪跡天涯，打抱不平，那是俠順帶辦的好人好事。俠的核心精神，就是「以武犯禁」。武不好，但「犯禁」的精神很重要。
沒那麼複雜，也不深刻，也不含蓄。總之，樸樸素素的，四塊石頭擺在草地上。不試圖去感染別人，不解釋不煽情不落淚，只是沉甸甸存在過，存在著。