《海盜奇譚》是我在海洋文學上的又一個寫作維度，與此前出版的《漁具列傳》《海怪簡史》相比，對器物和精怪的趣味開始轉移到了人。
海盜故事之所以引人入勝，多因其事其人奇崛恣睢，全然超越了日常經驗。冒險故事的引力，殊方異域的新奇，使之成為一種頗有代入感的故事樣本。雖然本書的初衷不在於獵奇，但題材本身的特殊屬性，或使其因誤讀而有著更為廣泛的流佈，在所難免的是，文本實驗也會因此受到更多指摘。
我把古代海盜故事視為重要的寫作資源，以古代海盜的事蹟為引，進行文學的重構。歷史語焉不詳之處，正是文學想象的溫床。斷片式的文本，受到歷代志怪、志人等體例的影響，而又多參用現代性體驗。光華奪目的瞬間，是主人公生平的切面，器械及習俗的描摹，亦可看作是海盜生活的縮影。大盜反出桑梓，也即出離日常之際，其精神困境雖難以確知，卻也可依稀窺見一二，離經叛道者所付出的代價，實是難以量化的。
與此同時，影像資料的收集也是一項長期而又艱鉅的工作，關於中國海盜的影像資料少之又少，在官方資料中，除了大勝海盜之類的影像體系，更多的與海盜相關的影像遭到銷燬，因為他們被視作帝國的叛逆。幸有更為豐富的海外館藏資料，可以從中見到中國海盜的日常。又有西方人描繪的中國海盜形象，能夠補救文字的缺失。在篩選過程中，照片首先被捨棄，想象的空間在實景之下大打折扣。取而代之的，是流傳至今的版畫、地圖、手稿等視覺系統——出於主觀的影像描摹，似更能與虛構文本相契合。我將這些影像視為文本的一部分，而不是可有可無的點綴，故而有了集束式的前置彩插。
另外，需要強調的是，本書不是歷史著作，也不是什麼常規意義上的小說。拿歷史或小說的公式往上套，或者按照歷史課本的答案，做一番按圖索驥之功，無疑是迂腐之舉。
是為後記。
盛文強二〇一七年初於青島