兩種「例外」策略
厭女症之於女人即為自我厭惡，但女人也有可能不將厭女症作為自我厭惡來體驗，其方式就是把自己當作女人中的「例外」，將除自己以外的女人「他者化」，從而把厭女症轉嫁出去。為此，有兩種策略：一種是成為特權精英女人，被男人當作「名譽男人」來對待，即成為「女強人」的策略；另一種是自動退出「女人」的範疇，從而逃脫被估價的女人身份，即「醜女」策略。或許可以說，前一種是「往上走」的策略，後一種是「往下退」的策略。
三島由紀夫斷言「講邏輯的女人不存在」。「女人不講邏輯」，但「a子講邏輯」，因此「a子不是女人」。單純而頑固的三段式推論。連「例外」也能解釋，毫無破綻。
a子：「是啊，女人就是感情用事，真煩。」
a男點頭：「你？你是特別的。」
a子驕傲地宣言：「對，我不是‘一般女人’嘛。」
可是，女人的這種自視「例外」，只會重複生產對「一般女人」的輕蔑。她也許會被男性共同體接納為「名譽男人」，但在表面恭維的背後，是她絕不會被認作「同夥」的現實。正如進入白人中產階級社會里的黑人。
「黑鬼用人真是狡猾，只要一不留心，就想偷奸耍滑。你？你是特別的。你受的是和我們一樣的教育嘛。」
在中產階級的聚會中，聽到這種話的黑人，到底該怎麼反應呢？是去附和對方助長種族歧視呢，還是一怒之下不歡而散？
這種「例外」策略，對種種社會性弱者，處處使用。
「老年人真是討厭。牢騷多，又喜歡重複。可是，婆婆，你是特別的。你頭腦好清楚的。」「就是嘛。所以我也不想去淨是老年人的地方扎堆。」
「日本女人怎麼那麼曖昧呢？真弄不懂她們到底是說yes還是no。你？你是特別的。你不能說是典型的日本女人。」「就是，我也好厭煩。我在日本水土不服，所以才離開日本了。」
這種對話，幾乎就是黑色幽默了。
通過製造特權的「例外」，讓歧視機制完好無損地繼續重複。
另一種「例外」，為「往下退」的策略。將這種策略表現得最充分的作家，除了林真理子，別無他人。
林真理子的位置
我在女子短期大學任教時，每次上課都向女學生們做一些簡單的問卷調查。有一次提出的問題是，「生為女人，是賺還是虧？」大多數回答很天真單純，比如，「去迪斯科舞廳跳舞只要半價，所以是賺」「約會時能讓男朋友付錢，所以是賺」。在這些答卷中，有一個學生的回答刺痛了我，讓我忘不了。
她說：「我生得很醜，這種問題與我無關。」
的確，無論是賺是虧，前提都是要置身於「女人」的範疇之中。而成為「女人」，是有條件的。「女人」的條件，是成為男人性慾望的物件；沒滿足這個條件的，便不是「女人」。絕經的女人不是女人。失去乳房或子宮的女人不是女人。醜女不是女人，等等。這些女人，都被逐出「女人」的範疇。
女人何時成為「女人」？「女孩」成為「女人」的變身時期，是思春期。小倉千加子對「思春期」下的精彩定義，換我的話來說，即當自覺意識到自己身體成為男人性慾望的物件時，便是少女思春期的開始，與年齡無關。所以，有七歲便知媚態而步入思春期的少女。從那以後，女人便被迫意識到自己的身體成為男人視線估價的物件，這種經驗將伴隨女人漫長的一生。據說，有位患厭食症的女性，在進入三十歲以後，感覺自己身體已經對男人失去了價值，她便開始放心地吃，終於長胖了。對於她，年齡與體重，都成了退出「女人」範疇的策略。
作為自我身份確認的「醜女」，並非一個客觀範疇。一個女人是否為「醜女」，不能客觀地作出判斷。當事人通過「醜女」的自我界定，從男人的視線中退出/被退出，這種自我感覺，才是重要的。
在林真理子的小說中，登場人物多為美麗而富有魅力的女人，亦即對男人有價值的女人。這位作家非常出色地寫出了「以女人為武器」的女人們的卑劣低賤。在她的作品中，無論男女，都很低賤。我並不想說，描寫人之偉大高尚方為文學，可再三地被迫去看低賤的男男女女，讀後很不愉快。
讓我們來看看她的代表作之一《不愉快的果實》（1996）。這部小說從1995年至1996年在《週刊文春》上連載，於1996年成書。我手頭的是1997年版，已經加印到第27次，可見其暢銷程度。後來，該書改編成電影時，廣告詞十分火辣惹目：「和丈夫以外的男人做愛，怎麼就那麼快樂呢？」這張廣告原本預定掛在jr電車車廂裡，但被電車公司拒絕，這又成了一個社會話題。
主人公水越麻也子，三十二歲，已婚，但外貌完全看似未婚，年輕而富有魅力。在她對與公司職員丈夫之間的夫妻生活感到無趣時，一個富家公子為她著迷。她原本只想尋求刺激玩遊戲，卻輸給對方的強硬攻勢，結果，家庭破裂，只得再婚。這本來應為一個「幸福結局」，但留給她的，是和一個精神幼稚、以自我為中心、只想把玩具搶到手的年輕男人的婚姻生活，完全不值得慶幸。或許可以說，這部小說描寫玩弄「女人武器」之後的失落、寡歡、荒涼之感，十分出色。
另有一部小說《錯位》（2000），主人公為男性，一個見機便與女人偷情的公司職員，陷入與一個以自我為中心、不知天高地厚的女人的戀愛遊戲，無法逃脫，最後家庭崩潰，只得不情願地再婚。結尾也是主人公「本不該如此」的落寞感慨。對小說中的男女，讀者可以憫笑，但要同化卻很難。
《厚子的時代》（2005a），是回顧狂亂的泡沫經濟時代的作品。該書的廣告詞寫著：「那個瘋狂又豐饒的時代。不動產帝王的情人。從女演員手中奪走著名意式餐廳chianti的貴公子。那個集世間女人的羨慕與憎惡於一身的女大學生。」這個女大學生，就是豪言「我從沒搶過別人的男人，是男人要我」的二十歲的北原厚子。她自信滿懷：「被男人愛得過分的痛苦，要講給沒被男人愛過的女人聽，只是白搭。」對這種女主人公，普通女性讀者很難同化。當然，男人要的，不過是她的年輕和身體，她與男人之間的愛沒有任何深度。等在她前面的命運，是成為被it暴發戶包養的小妾。一個典型的「墮落故事」。
在作家的視線背後，是一種自謔或批評意識嗎？我很懷疑。看她描寫女主人公的毀滅時毫不留情的筆致，我感到的是作家通過將自己視為「例外」而擁有的一種「外部」視線，作家以這種特權的外部視線刻毒地觀察著女主人公。若是自我批評，必然會伴隨一種苦澀，但這種苦澀感在作家身上過於稀薄，使我只能感到她的惡意。男作家或許還會對女人抱有一份幻想，女作家連幻想也沒有，所以，她的厭女症更為徹底。