我有時不禁會想，社會學學者的職業，是一種冤孽。因為我選擇的研究課題，並不美好溫暖，而是讓人憤怒、無法容忍的現象。為什麼會是這樣？為了探究現象背後的謎底，我著了魔似的投入其中。當然，在我陷入的過程裡，自己也得品嚐不愉快的滋味。
這本書，對作者而言是不愉快的。同樣，對於讀者，無論男女，尤其對男性，也會帶來不愉快的閱讀體驗吧。因為，書裡論述的是眾人不願正視的一個現實。而我，就這樣一個現實，用了整整一本書，從頭到尾、不厭其煩地談。被迫閱讀這樣一本書，當然不會愉快。
一本作者寫得不愉快、讀者讀著不愉快的書，我為什麼還要寫出來呢？因為，無論怎麼不愉快，我們不能閉目不見的現實在那裡存在著。而且，還因為，我們同時也懂得，無論多麼艱難，只要我們知道了那個現實，就有改變它的可能性。
如果你讀了這本書感覺不快，那無疑是因為你知道什麼是厭女症。若非如此，這本書便充滿誤解，與現實完全脫節。倘真若此，多麼值得慶幸。如果讀者驚呆，「真的嗎？絕對不相信！還有那麼愚蠢的時代！」那麼，我所論述的，就全都成了過去的歷史。（那該多麼好！）
我本來沒想過寫一本這麼不愉快的書，但在紀伊國屋書店出版部的編輯有馬由起子的慫恿下，我開始在該出版社的宣傳小冊子scripta上寫連載。這份季刊，用騎馬訂方式裝訂，簡易單薄，總是在人都忘了的時候送來。沒料到，連載持續了三年半。我在這個不惹人注目的小雜誌上，無須顧忌讀者的感受，寫自己想寫的東西。動筆之後，才發現想說的話很多。在三年半的連載期間，不知從何時開始，出現了期待我的連載的讀者。這份雜誌的其他連載執筆者，有田中美津、伊藤比呂美、齋藤美奈子等人，為此，甚至被稱為「全日本最女性主義的雜誌」。
本書的最大功勞者，是策劃人有馬。沒有她耐心細緻的工作，本書不會面世。裝幀請了鈴木成一。鈴木是我的《裙子裡的劇場》（スカートの下の劇場）（1989年）一書的裝幀設計師。那本書讓我招世人皺眉而「走紅」，鈴木的封面設計給人留下了難忘的印象。二十年過去了，可稱迴歸原點的這本書，讓我再次與鈴木相逢，實為幸事。同時，在這裡一併感謝在連載期間寄來感想、提供資訊的各位讀者。
本書出版後，將會邂逅作者無法預期的讀者吧。他們讀後升起的困惑、憤怒和不快，浮現在我的眼前。不過，也會有理解懂得感覺痛快的讀者吧。
無論同感還是反感，我都希望這本書能引起反響。我就是為這個目的而寫的。
2010年盛夏上野千鶴子