因為遇到的人比以前多，因為女人可以認識更多的男人，男人也可以認識更多的女人，所以機會更多了，保持對同一個人忠實的難度也更大。因此，我們很快就愛上了對方，正如我所說的：不會沉迷在冗長的序言中。不再浪費時間了。但男人們還沒有意識到這一點，還在自顧自地上演獵豔和征服的喜劇。這是他們為了維護性別優越感的幻覺而做出的絕望嘗試：我是一個男人，我的性別更優越，我將征服你。他們沒有意識到，不，即使在愛情中，唯一可能的關係也是平等的：作為父母，作為同伴，都是如此。
如果我說得沒錯的話，我覺得女性在生活、思考和行為方式上越來越像男性了。我覺得，現在男人和女人之間唯一的區別，恐怕只剩生物學上的區別，這已經不是一句玩笑話了。談到那部電影和女主角，索爾達蒂將你的優雅定義為「雌雄同體」，並補充說「未來的女人」。他說得似乎是對的。今天女性的理想身材也有一點男性化的傾向，或者至少是擁有雄性化的因素：柔軟、圓潤、奶油般的身體不再被視為女性的理想身材。苗條、充滿活力、健美的女性身材更受歡迎：沒有任何多餘的東西，無論是身體還是服飾，都簡潔幹練。穿著西裝的女人，直視著男人的眼睛，在做愛前懂得思考，並用頭腦享受著性愛。
十年前，當我還是一個模特時，他們就告訴我我的身形很現代。我認為確實如此：我這種型別的女人是與時代同步的。首先，必須消除多餘的東西：肥胖、懶惰的女性無法跑步，也無法工作。然後，女性氣質的概念也發生了變化：性感的女人不再意味著擁有碩大的乳房和臀部。女性的性感是在頭腦中，而不是在體重秤上。甚至男人也意識到，一個女人可以超越她的外形而變得有趣，他們也都能夠意識到，一個女人絕不僅僅是一個可以與之做愛的工具，而是一個可以與之交談的、超越身體需求的人。因此，聰明的女人總是更受歡迎；也因此，男性與女性之間的友誼是可以真實存在的。以前，一個女人口中所說的「男性朋友」會讓別人以為是她的「情人」，而如今，一個女人口中的「男性朋友」，就意味著她的朋友。
然而，這似乎使我們的性感大打折扣，像米莉這樣的女人比今天的女人性感得多。
當然，因為我們在這個方面做出的努力要少一些。我們之所以這樣，是因為我們已經發現除了用身體展現性別魅力之外，超越性別的思考、做事、說話同樣重要。像男性一樣，我們不只在乎快樂。我們也在乎被尊敬，被看重。簡而言之，我們適應了更需要腦力的時代，我們的智力更高了，而女性最偉大的能力就在於此：適應力。我們的穿衣方式也是如此：摒棄了鴕鳥毛，拆掉了蝴蝶結，裁掉了花邊，弄平了褶皺。簡而言之，明顯的簡化，西裝——我們時代的衣服，是另一種女性氣質的體現。顯然，這是一件現代的衣服。香奈兒在發明夾克、裙子、上衣的套裝時，就很明白這一點。我可以告訴你關於女士套裝的一切，我很少對事物有深入的瞭解，但女士套裝除外。當我做模特和封面女郎時，我其實最想成為時尚編輯。而且，如果我離開電影行業，我相信自己仍然可以做時尚編輯。今天的女性會不自覺地像我一樣穿得很實用、很運動，以至於即使在一些看似不合適的場合，也堅持穿長褲。服飾中多餘的東西正像身上的脂肪一樣漸漸消失。帽子的潮流難道不是正在退去嗎？甚至那些過時的帽子該怎麼辦呢？我們只在冬天把它們戴出來，也只是為了禦寒罷了。大多數時候，戴帽子的女人看起來很滑稽。而且高跟鞋不是也已經過時了嗎？我們現在也穿不了高跟鞋了：當你開車時，鞋跟可能會斷裂，它們會鑽進人行道的縫隙，會使腳踝疲勞。我們需要堅實、低矮後跟的鞋子。還有那些複雜的髮型？坐飛機、坐火車、追電車時，不就散掉了嗎。所以現代女性都留直髮，洗了就走。
還是不要取笑她們，埃爾莎，其實我們應當思考，某種髮型、某種穿著方式是否會投射出某種道德規範。
你覺得呢？
我覺得是的。比如說，還是剛才提到的那個，如今一切都變快的問題。一個女人如果穿著精緻，化著濃妝，梳著複雜的髮型，正襟危坐地坐在客廳裡，她對進入一段感情猶豫的時間會更長。除了直接的實用性之外，這也是一個心理的投射。
顯然如此。以一個戴假髮的女人為例，那種只有美髮師才知道如何做出髮型的假髮。不是有更多的女人洗完頭就走了嗎？從各種意義上講，假髮都是不舒服的。在第一次擁抱時，就有可能被扯下掉在地上。事實上，她們的努力失敗了。化妝品呢？女性化的妝越來越少：現在誰還塗口紅、抹胭脂、擦粉底、貼假睫毛？最讓男人厭煩的莫過於被女人臉上的粉蹭到，而如今，最美麗的女人就是剛洗過臉的女人。我經常想，這些化妝品公司是如何保持業務的，我們甚至已經學會了優雅地展示我們的皺紋。然而，這些時尚潮流的現象中只有一個例外：長裙的時尚。但我們在家裡穿長裙，每年一兩次去看戲的時候穿長裙，沒有特別的規矩，只是為了好玩，最多是以男人戴上領結和裝飾品的頻率來穿長裙。長裙對美國人的吸引力並非巧合，美國女人是世界上最不現代的女性，她們只在經濟層面上暫時處於先鋒地位。事實上，她們特別注重化妝，衣服上也滿是裝飾，用道貌岸然的虛偽來掩飾自己，我從來沒有聽說過一個美國女人非婚生子，並把孩子留下來，而不是把孩子捐給孤兒院收養。世界上最現代的女人不是美國女人，是法國女人。是讓娜·莫羅，這個女版的奧森·威爾斯(orsonwelles)，她總是設法做自己想做的事，併為人接受。
事實上，她是一個戲劇性的女人。在這一點上，她沒有自滿也沒有受到傷害，讓我們承認這個事實吧，埃爾莎：她是一個現代女性，但同時也是一個完全自由、擁有毫無疑問的特權的、充滿戲劇性的女人。也正是因為她揹負著所有的選擇，所有的承諾，作為男人或女人的選擇，作為男人和女人的承諾，有家庭和工作，有孩子要教育，有事業要追隨……而我清楚地知道，她有權做出兩種選擇，兩種承諾；但我也知道，調和這些選擇、調和這些承諾是很不容易的。
所以呢？
我也不確定。最終還是需要有一個解決方案，必須要一個結果。也許機器和技術會帶給我們。也許在2000年，這樣戲劇性的女性將不復存在。
你會願意生活在2000年嗎？
我願意。非常願意。
我不願意。我喜歡我所處的時代，我不願意在之前或之後出生。我同意，我們的時代是一個困難的時代，因為它是一個過渡的時代，而過渡總是痛苦的；但正是因為這個原因，它是一個神話般的、迷人的時代。在這個時代，我們擁有一切，從馬車到導彈，在這個時代，我們看到了一切，過去和未來，歷史的和希望：因此，必須堅強地面對它。今天的女人不是戲劇性的，她是堅強的。她之所以堅強，是因為她必須承擔家庭和工作的重任，不放棄任何一項，而且她做到了。男人卻尚未做到。男人通常只有一個專注點，他只能做一件事或一次做一件事：你只需要在他回家後看到他，在床上疲憊地躺下。他疲憊地躺在床上，等女人準備好晚餐。然而，這個女人卻是強大的，因為她不多愁善感；她現實而睿智，變通而靈活，擁有極強的適應能力。而男人確是多愁善感的：男人常常不會那麼正經嚴肅，只要看看他在失戀的樣子就知道了，可憐的傢伙，其次，男人不能認清現實，總是抱有幻想，而且他們大部分都忠誠於同一種型別。告訴我，為什麼男人總是愛上同一種女人，而女人從不會愛上同一種男人。男人不喜歡離開習慣的選擇；女人卻不願意被傳統所束縛。而母親與兒子之間的關係都已經不同於以前的年代，這一點也是由女性體會到的，男性對此仍是一無所知。如今幾乎所有的母親都是職業女性，而一個有工作的母親，是不可能一整天都和她的兒子在一起的，不管她是文員、服務員還是演員，她都不得不在清晨告別自己的兒子，晚上再去接他。但這並不意味著她的兒子不快樂。今天的孩子們不同了，他們非常清楚地知道他們的母親不得不外出工作，而且因為她必須工作，所以她不能一直和他們在一起：他們的母親已經向他們解釋了這一點。他們也非常清楚地知道，幸福並不取決於他們的媽媽總是待在自己身邊。我的女兒並不是每天都能見到我，儘管她見到我的次數比那些文員、服務員或女工的孩子見到自己母親的次數多得多，但她是一個非常快樂的孩子。當別人跟你說，孩子應該一直和他們的母親在一起時，他指的是另一個世紀，而不是這個世紀。世界不一樣了，徹底改變了！而這樣的改變不是在限制人類的自由，而是使我們更加自由。
總之，按照你的說法，今天的婦女沒有一刻是不自由的。
並不是這樣，當然會有不自由的時刻。只有一個時刻，女人會願意完全放棄自己的自由，回到從前那種的被奴隸的狀態：在愛情中。戀愛中的女人自動成為奴隸，成為男人的奴隸，因為她在戀愛的那一刻就明白，她不能取代男人，生命的防線是男人，信任是男人。我知道這一點，因為我曾經戀愛過，現在也在戀愛中。威利不如我現代：他會因為讀到或聽到我表達的這些東西而惱火。因為我知道他不喜歡，所以我將向他道歉，並告訴他我並不真的這樣認為的。換句話說，我將把自己從一個自由、獨立、現代的女人，變成一個平庸的奴隸，這就是我陷入愛情的樣子。但也許我並不現代：現代女性不會墜入愛河。現代女性非常在乎自己的獨立性，她不想失去它。為了不失去獨立的自己，她們甚至會禁止自己談戀愛。一個又一個的男人像走馬燈一樣在她身邊，但她永遠不會選擇任何一個男人，或任何兩個或三個男人。沒有戲劇性。就像唐璜一樣，而唐璜就是現代女性的寫照。
至此，我們終於得出了這樣一個了不起的真相。最根本的真相。接著，我們會就此展開討論。