henrikibsen，1828—1906
劇作家
b用法：/b如果你想要跟別人來一場沉重，但又可能很有趣的對話，不妨讓他們揭露自己的易卜生「生命謊言」。
生命謊言。亨裡克·易卜生用這個詞來指代每天早晨讓我們能從床上爬起來的那些幻覺（每個人都不一樣）。如果把資本主義社會看做一個整體，他們的「生命謊言」就是丈夫和妻子要待在一起。沒有人會出軌。每個人從本質上來說都是個好人。易卜生說，這些都是瞎扯，而且寫了一系列的劇本證明自己的觀點。比如在《玩偶之家》裡，最後就是主角娜拉拋棄了自己的孩子和她無聊的丈夫，說她要過一種更充實的生活，說這是她欠自己的。觀眾無法接受，但評論者說易卜生是天才。
易卜生——據說這位劇作家被搬上舞臺的次數僅次於莎士比亞sup∗/sup——自己的家庭生活也足夠動盪。十八歲的時候他讓一個女僕懷上了孩子，雖然被禁止見到自己的兒子，但必須撫養他到十五歲。最後，易卜生離開了祖國挪威，住到了義大利和德國。他文名遠播，不僅僅是因為劇作很具有煽動力，也因為他很會塑造一個又一個難忘的人物：比如說《培爾·金特》裡那個做白日夢的主人公，還有《海達·高布樂》裡那個自毀的、註定悲劇的女主人公。
然後，還有《野鴨》裡的格瑞格斯和雅爾馬；這部戲被不少人認為是易卜生的經典之作。格瑞格斯堅持要告訴雅爾馬，對方的妻子跟自己的父親發生過婚外情。他相信雅爾馬會因為了解真相而感到快樂，但他想錯了。這部劇作在某種程度是易卜生的反思，對自己執著於揭露痛苦的真相表達了質疑。他自己的生命謊言是什麼呢？不好說。但易卜生似乎對自己的髮型有些幻覺。他的髮型太荒唐了，而且蓄了兩塊誇張無比的所謂「羊腿排鬍鬚」，簡直就跟用膠水黏上去的一樣。
b伊戈爾·史特拉汶斯基/b
igorstravinsky，1882—1971
作曲家
b用法：/b史特拉汶斯基的《春之祭》是終極的succèsdescandale，提到他的時候可以從這個角度去講。
有人嚎叫。有人喝彩。有人嘲笑。有人互相咒罵。有人大打出手。1913年5月巴黎的香榭麗舍劇院中，《春之祭》首演，在整個藝術史上都是最有爭議的事件之一。其中的芭蕾舞蹈是由瓦斯拉夫·尼金斯基sup∗/sup設計的，讓一些觀眾深惡痛絕的同時，也讓另一些人欣喜不已——俄羅斯作曲家伊戈爾·史特拉汶斯基譜寫的音樂也收到了同樣的反饋，它一點也不流暢，故意寫得很不動聽，像是一直在敲打耳膜。雖然有些人討厭它，聲稱它會毀了音樂本身（也不知道具體是什麼意思），但有一位觀眾聽得如此興奮，開始跟著節奏敲打前面一個人的後腦勺。而這則軼聞還說，前面這位觀眾也聽得如此著迷，居然毫不知覺。
在他漫長的職業生涯中，史特拉汶斯基的創作之多樣，讓人咋舌。他最早是在家鄉聖彼得堡掀起了一些波瀾，因為他很關心俄國的民歌，而這在當時是很離經叛道的興趣。後來他又在無調性音樂上作嘗試。再往後，他還為好萊塢工作過（比方說，替1943年的奧遜·威爾斯主演的電影《簡·愛》作曲）。
史特拉汶斯基是個談吐風趣、常有些壞點子的男人，有過很多次婚外情，其中還包括女時裝設計師可可·香奈兒（至少她自己是這麼說的）。史特拉汶斯基很滿意自己不僅是個作曲家，而且是個明星，晚年在洛杉磯和各種各樣的人來往，有富人、名人，也有窮人和才子。他和英國作家狄蘭·托馬斯和克里斯托弗·伊舍伍德sup∗/sup的友誼很可能和大家都嗜酒有關係。空閒的時候，他喜歡看007系列電影。根據這個主題出個小題目：哪位蘇格蘭心理學家和007演員肖恩·康納利是好朋友，而且據說在一次派對上兩人還友好地扭打了一番？
法語：指藝術作品受到關注或歡迎在一定程度上是因為它所引發的爭議。