希臘神話中有個目不見物的先知特伊西亞斯，但他比那些視力更好的人能「看見」更多。接下去的幾位可以說是他的後裔。
b荷馬/b
homer，西元前12世紀—西元前8世紀
詩人
b用法：/b「荷馬式的」作為一個形容詞大致都被用作「史詩般的」意思，特別是會把它用來形容兩方英勇的戰士或大人物之間的正面衝突。
荷馬是瞎子嗎？過去大家都這樣說，但實際情況便是：我們對他一無所知。或者是對「她」。甚至是「他／她們」。傳統說法把荷馬想象成一個四處遊走的盲詩人，現在接受這一說法的人已經不多了。大家開始廣泛認可「他」的兩大史詩《伊利亞特》和《奧德賽》實際上出自不同的作者。說到底，因為它們全是口頭相傳的，也就是說要經過一代又一代人的記憶和傳承，不停地被改進，所以你很有理由說它們都是由很多不同的作者完成的。
所以，當有人提到「荷馬」時，他們指的其實不是一個人，而是兩首敘事長詩（它們不押韻，但符合音步）；它們都是在西元前十二世紀到西元前八世紀用希臘文寫的。《伊利亞特》講述的是特洛伊戰爭中的不同片段，最後的高潮是特洛伊人赫克託死在了希臘人阿基琉斯的手上。它寫得並不複雜，詩意動人的段落和栩栩如生的暴力場面互相交替，累積成一股難以抵擋的衝擊力。而《奧德賽》則是風味全然不同的一道菜了。它寫了希臘人奧德修斯從特洛伊還鄉，一路歷險（和女巫、怪獸搏鬥），寫他最後如何擊敗了那些趁他不在家追求他妻子珀涅羅珀的混蛋。這個故事更歡快熱鬧一些，也因為加了幽默、日常細節和偶爾的血腥慘狀而非常生動。
因為對於荷馬我們知道的太少，所以關於他的身份有很多瘋狂的說法。羅馬皇帝哈德良問特爾斐神諭的時候，對方告訴他荷馬是奧德修斯的孫子。十九世紀小說家塞繆爾·巴特勒提出《奧德賽》的作者是個西西里的年輕姑娘。還有另外一個沒什麼根據的說法，但讓人很願意相信：荷馬或許就是奧德修斯本人。
b約翰·多斯·帕索斯/b
johndospassos，1896—1970
小說家
b用法：/b想要展現文學名聲的起起伏伏，可以用多斯·帕索斯作為例子。
歐內斯特·海明威sup∗/sup、威廉·福克納sup∗/sup、f．s．菲茨傑拉德，還有約翰·羅德里格·多斯·帕索斯。他現在是不怎麼出名了，但曾有一度上面最後一個名字拿出來並不比前三個要遜色。具體來說，多斯·帕索斯有一項榮譽是在二十世紀三十年代寫出了一部經典的「偉大美國小說」——雖然他是有點作弊的，因為那部被稱作《美國三部曲》的大作，實際上包含了三部小說（《北緯四十二度》《1919》和《賺大錢》）。但這部作品依然會出現在二十世紀偉大小說的榜單上。
跟海明威一樣，他也被歸在「迷惘的一代」——這個詞是葛特魯德·斯泰因sup∗/sup發明的，指的是那些被一戰恐怖場面造成心理陰影的作家們。（所謂的「迷惘」，指的是他們在戰後不知道該相信什麼了。）說到多斯·帕索斯（他的這個姓氏說明他父親有葡萄牙血統），他在法國和義大利都為戰時流動醫院開過車；這段經歷啟發他寫出了反戰小說《三個士兵》（1921）。之後，他為了寫他那個了不起的三部曲，拓寬了自己的經營範圍，通過十二個不同角色的視角記錄1900年到1930年間的美國生活，這些人裡包括傲慢的一心要飛黃騰達的人，也包括好心的機械工。
除了總體上分量很重之外，這部作品還有技術上的創新，被稱為「拼貼」，也就是在行文中穿插了很多虛構的剪報。這一手法讓讓-保羅·薩特sup∗/sup覺得如此耳目一新，宣稱多斯·帕索斯是最偉大的在世作家。多斯·帕索斯曾經是個堅定的社會主義者，但隨著時間推移，他思想越發右派，文學圈對他也不像過去那麼青睞了。五十多歲的時候，多斯·帕索斯遭遇不幸：因為一次可怕的車禍，他的妻子沒有生還，他的一隻眼睛也瞎了。
b豪爾赫·路易斯·博爾赫斯/b
jorgeluisborges，1899—1986
短篇小說作家
b用法：/b任何高深的科幻故事，特別是提出深刻存在主義問題的，你都可以說「本質上延續了博爾赫斯的風格」（要是裡面還出現圖書館或迷宮就更合適了）。
偉大的阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯寫短篇不只是因為他熱愛這個體裁，也因為他的視力太差，所以每次只能寫很短的時間。掉書袋的時候博爾赫斯是個非常好的選擇，因為每次你不僅可以顯示對他的作品整體上非常熟悉，而且還能炫耀自己很清楚他名字的特別發音。歲數越大，他越喜歡寫詩，因為這就意味著他可以把整個作品都放在頭腦中，而不用很吃力地在紙上審讀。不管怎樣，他最長的作品就是一個十四頁的短篇故事。提到寫長篇小說，他曾經評論道：「要用五百頁的篇幅鋪展一個明明五分鐘就表達清楚的意思，這是瘋子才肯吃的苦。」
他這話裡有沒有玩笑的成分？碰到了博爾赫斯這種事都很難說。他是個文學的頑童，會替一些只在他腦海中存在的書寫書評。有時候，他會把某個著名作家的某個生僻的短篇「翻譯」出來，比如伊曼紐·史威登堡的某個故事，但其實這個作品也是他編出來的。有人稱他全憑一己之力發明了魔幻現實主義（也就是加夫列爾·加西亞·馬爾克斯，薩爾曼·拉什迪和其他那些人運用的風格），但這種說法可能會造成誤會。博爾赫斯的故事一般不會有那種「很久很久以前」的童話氛圍，而這是那些魔幻現實主義作家的特點之一。不過博爾赫斯的確會寫一些奇幻、詭異的情節，而且是很高渺、很需要費腦筋的那種。比如他的短篇《阿萊夫》裡，一個男人偶然發現了一個時間機器，讓他可以同時目睹世界上發生的所有事情。在博爾赫斯筆下反覆出現的意象是鏡子、圖書館和迷宮。
博爾赫斯的眼睛到最後就完全看不見了。他母親一直盡心盡力地照顧他，直到她九十九歲去世。博爾赫斯一直跟她住在一起——這種生活方式很像某位巴黎的知識分子，也是跟母親住在一起，直到她去世……
前文在「用法」中也給出了「borges」的發音。博爾赫斯在英文中出現時，也有照英文字面發音的（接近「喬治·路易斯·博蓋斯」），但可能按照西語發音更高階（和中文譯法比較接近）。