似乎有很多作家和藝術家跟父母之間的關係很嚇人（參見路易絲·布林喬亞sup∗/sup）。所以看到他們之中有幾個跟母親住在一起，還是讓人高興的。
b羅蘭·巴特/b
rolandbarthes，1915—1980
哲學家
b用法：/b下回別人約你逛街你不願去的時候，可以找的理由是「我對毫無節制的消費主義有種羅蘭·巴特式的反感」。
羅蘭·巴特是最具代表性的巴黎知識分子，他的寫作經常批評資產階級，因為他們太循規蹈矩了，很是無趣。但他本人倒也沒有多麼離經叛道，至少在家庭生活方面是很保守的。他跟母親住在同一間公寓裡，前後一共六十年，直到母親八十五歲去世。雖然他也經常「離巢」去參與一些很不資產階級的活動，比如跑到摩洛哥跟一些年輕男子廝混。
照巴特的說法，資產階級最主要的問題倒也不是無趣，而是他們被事物周圍的「神話」給矇蔽了——一般都是廣告公司所為——從而忽略了它們的真正含義。在他影響深遠的作品《神話學》（1957）中，巴特筆下的「神話」並不指古代故事中的英雄和怪獸，而是指人們對日常事物的錯誤認知。其中的一個例子是紅酒。巴特稱關於紅酒的一些「神話」完全是酒商子虛烏有造出來的，但法國的資產階級全盤照收；比方說，紅酒成了法國的國酒，喝它幾乎就成了一種愛國行為。
再比如，書。巴特提出，資產階級的讀者已經忘了書本來的屬性——一個自成一體的故事，傳遞某種體驗——卻把它看做是一道謎題，要靠審視作者的人生去解開謎底。這是因為出版社一直在給他們的作者安排採訪，暗示作者的意見莫名就對欣賞他們的作品不可或缺。讀者於是誤以為目標就是要領會作品背後的意圖。於是書便呈現為一個「可知文本」（這是巴特的術語），到時他們就可以把書丟棄，去買新書了。這個迴圈週而復始。
b格特魯德·吉基爾/b
gertrudejekyll，1843—1932
園藝設計師、作家
b用法：/b所有人都知道的園藝設計師可不多，丟擲「吉基爾」這個名字還是很厲害的，或許可以再提一句她的配色是受到了「印象派」畫家的影響。
關於格特魯德·吉基爾你要知道的第一件事，就是她把自己姓氏發成jeek-le，而不是羅伯特·路易斯·史蒂文森那個恐怖中篇故事《化身博士》裡的傑基爾，發成jeck-le。不過史蒂文森正好跟格特魯德的弟弟是朋友，所以那個故事裡的姓氏倒也的確是借了吉基爾家的。關於格特魯德·吉基爾你要知道的第二件事，就是她大概是有史以來最具影響力的園藝家和關於園藝的寫作者。
吉基爾是在英國薩里郡長大的，她的父親是個軍人。大人從小鼓勵她培養藝術興趣（飯廳裡有個和真品一樣大小的斷臂維納斯），後來，她上了南肯辛頓藝術學院。吉基爾是一直到了中年才從事園藝設計的，可能是因為視力越來越差，作畫變得太難了。但她把自己藝術家的敏銳和大膽配色用到了走道和草坪邊的花帶中，並透露她的靈感來自於j．m．w．特納和「印象派」畫家。
吉基爾終身未婚，後來一直跟母親住在一起。隨著年歲增長，她越來越像維多利亞女王，對自己藝術的掌控之中有種君主的氣度，用獨特的風格創造了大概四百個花園，把大膽創新和嚴謹的形式融為一體（她的好朋友和長期的合作伙伴——建築師埃德溫·魯琴斯可以說也秉持這樣的風格）。她和維多利亞女王的相似之處還在外形上，兩人都容貌平庸，而且偏胖。（吉基爾的外甥給她起了個綽號叫「腫阿姨」。）但肥胖顯然對藝術成就從來就不是妨礙——而且某位希臘哲學家還證明了胖子可能有難以抵擋的魅力……