冠軍屬於諾曼·梅勒sup∗/sup，他結過六次婚，但這兩位跟他的差距也不大。
b索爾·貝婁/b
saulbellow，1915—2005
小說家
b用法：/b形容詞「貝婁式的」指的是一種雄渾飽滿卻又隨心所欲的文風，有種智識上的貪婪，貝婁自己的小說文字就是這樣。
《聖經》裡說國王所羅門有七百個妻子，和他同名的所羅門·貝婁（之後譽滿文壇用的是筆名「索爾·貝婁」）才娶到五個。
但也不用太過可憐他。這是唯一一位拿過三次國家圖書獎的作家，是二十世紀最偉大美國小說家的有力競爭者。《奧吉·馬奇歷險記》（1953）的開場就可以感受他的行文是怎樣的風味：「我是個美國人，出生在芝加哥——芝加哥，那個不苟言笑的城市，我做事方法全是自學的，隨心所欲，而且一定會用我自己的方式讓人記住……」這本書寫的是一個男人到處晃盪，從一個沒有出路的工作換到另一份沒有出路的工作（一度在一個馴狗中心幹活）——從一個女人換到另一個女人。這本書不同尋常的地方是它有一種不動聲色的好讀易懂，但同時又在智識上深刻討論了那個時代的各種重大主題。
他的寫法是很美國化的，不僅在於那種帶有音樂感的振振有辭和那種思辨性，或許還在於那種喋喋不休的感覺。在英國作家馬丁·艾米斯（貝婁的著名粉絲）看來，貝婁的句子就是「好像比其他人的都更有分量」。但對於另一些人來說，這可能就是個問題。就像讀羅斯sup∗/sup，或者讀德里羅sup∗/sup（只是隨便舉兩個例子），在遭遇貝婁的博學時（掉書袋的話，另外兩部重要的作品是1964年的《赫索格》和1975年的《洪堡的禮物》），你很難不尷尬地意識到自己怎麼什麼都不知道。1976年接受諾貝爾文學獎的時候，貝婁號召作家們「要把（大家）從心智的渾渾噩噩中搖醒」。質疑他的人說在文學上，貝婁寫的東西太舊了，那些誇張的人物讓人想起十九世紀查爾斯·狄更斯sup∗/sup那一輩作家寫的小說。當然了，能讓人想起狄更斯也不算太糟吧。
b馬克斯·恩斯特/b
maxernst，1891—1976
藝術家、詩人
b用法：/b碰到有魅力的藝術愛好者，如果想引起他們的注意，不妨問一句：「你喜歡恩斯特那種擦印畫嗎？」
沒有馬克斯·恩斯特不認識的人，也沒有人不認識馬克斯·恩斯特。他和阿爾貝託·賈科梅蒂是朋友，跟安德烈·佈列東sup∗/sup以及其他超現實主義者合作過，1946年，他在加州跟英國藝術家多蘿西婭·坦寧結為夫妻，他們辦的是聯合婚禮，另一對是攝影師曼·雷sup∗/sup和他的新娘。
對於恩斯特的擁躉來說，他是一個藝術上的巨人，他不甘寂寞的頭腦讓他不斷嘗試新的形式和風格，而最後的作品總是很有意思。但也有批評者說這個德國人只是愛賣弄，對真正的藝術並沒有那麼感興趣，更關心的是他自己。毫無疑問恩斯特的一些作品似乎是精心設計要驚嚇觀賞者的。《新娘的衣裳》（1940）上各種色彩鬧翻天：一個裸體女人幾乎被一件橘紅色的毛皮或羽毛做的斗篷吞沒了，臉都遮住了，但胸部卻露了出來。旁邊有隻半人半鳥的怪物，拿了一支箭很情色地指著那位女子的陰部。畫家承認，這個怪物象徵著他自己（他把這個鳥人稱作「洛普洛普」，在好幾幅畫中都讓它登過場）；其實，恩斯特自己古怪的外形也的確有些像鳥，他的眼睛很明亮，還似乎有些鷹鉤鼻；而恩斯特那種好奇、易分心的性情，也有點像鳥類。他定不下自己的藝術風格，就像他決定不了要跟誰結婚——他總共結了四次。
恩斯特試驗著被他稱作「擦印畫」（跟黃銅拓印法有點像）和「刷除法」（用調色刀把顏料刮來刮去）的技法。同時他還在女人間不停穿梭，先是跟一個大牌英國超現實主義藝術家利奧諾拉·卡琳頓談戀愛，之後娶了另一個超現實主義藝術家——不過娶人家之前先要跟某位大牌的藝術收藏家離婚。這位收藏家就是佩吉·古根海姆sup∗/sup，當別人問她擁有過幾個丈夫時，她回答：「別人的丈夫要算進去嗎？」實際上，性似乎一直是這位美國女富二代生活中主要關心的事（欲知詳情，請翻到第一條）……