不要吝嗇你對別人的誇獎
「你自己也清楚，比你能力高、理解力高、表現能力高的人有的是，你知道自己的短板在哪兒，也知道自己的長處有一些在哪兒。有的演員自己帶了個人魅力，有的是沉澱下來的那個力量。比如說李雪健老師，他真的就是融進去了，用骨血在演戲，那個魂兒飄在角色上，真的是挺難的。還有陳道明老師，他技術也很好，你也知道他在設計在做，但是他演得就好，他的個人魅力足夠把你牢牢摁在那兒。國外更多，還有很多這樣的好演員。」
每個人在一生中都需要跟別人相識相交相知，情義是無價的。能夠發現他們身上的閃光點，是我們與他人長期相處的一大基礎；而能夠針對優點去給予誇獎，一方面是保證你們之間友情質量的必要條件，另一方面也是以鼓勵的形式，幫助朋友始終進步的基本做法。就算對於一輩子只有一面之緣的人來說，當發現了他的優點後，及時誇獎一番，說不定對他的成長會帶來無法預估的影響。赤子之心，就隱含在對他人的每一次真心讚揚當中。所以，千萬不要吝嗇對別人的誇獎。
質樸的語言最抓人心
任何事情，尤其對人生來說，我覺得最好的是做天下第四
質樸是最簡單的一種生活形態，也是很難做到的一種境界，可以用來形容很多方面，說話自然也不例外。
平常，我們會接觸到各類人，有的說話風格比較張揚，喜歡大張旗鼓地表達自己的看法；有的說話風格比較浮誇，喜歡故弄玄虛地講述自己的故事；有的說話風格比較華麗，喜歡堆砌辭藻來渲染自己的氣場；有的說話比較膚淺，總是雜亂無章地傾倒自己的意見……而比較上檔次的說話風格，一般有兩種，一種是溫文儒雅，有相對深厚的思想支撐，學識也比較廣泛，素養也必然不低，說出來的每一句話都能讓人茅塞頓開，如沐春風；另一種便是淳樸實在，體現的是真誠的內心，表達的是最真實最抓人心的內在品質，或許看似語言直白，卻也總能讓人有所收穫，感受到那份簡單、敦厚和質樸。2015年11月17日，由黃渤主演的電視劇《青島往事》在北京舉行了釋出會。主角黃渤因為在國外拍戲，不能趕回來參加，於是向釋出會現場發來了自己錄製的一段vcr，配合劇組宣傳《青島往事》的同時，向全國觀眾朋友問好。
黃渤在影片中是這樣說的：「大家好，我是黃渤。今天是《青島往事》的釋出會，但是我特別遺憾，現在正在俄羅斯拍戲，所以不能到釋出會現場跟大家一起感受這份喜悅。11月22號，我們的《青島往事》就要在中央八套跟大家見面了，很激動，也很高興。作為一個青島人，這次演了一個青島人，無比的驕傲。從小在青島長大，沒能想到有一天，我能演一個青島的滿倉（《青島往事》主人公之一）。也希望觀眾跟我們一起感受青島精彩的往事，我也在電視機前跟大家一起等待11月22號精彩的《青島往事》。」
黃渤的一席話，並沒有多少修飾，也沒有太多感情色彩強烈的辭藻，可就是這樣幾句簡單質樸的話，讓觀眾與他此刻的心情感同身受。身為一個知名演員，此前拍過很多好看的戲，而作為一個青島人，卻是第一次如此全面紮實地在戲中演一個青島人，相信這部戲在黃渤自己眼中，也是非常有分量的。因為檔期原因，沒能親自參加最重要的宣傳活動，他心裡的遺憾可想而知。同時，也因為這部戲的特殊性，黃渤心中那份喜悅感受也是不同於尋常的；當然，無論是作為主創人員之一，還是作為青島人，宣傳這部戲不僅是他的分內之事，而且也該有這份義務與責任。因此，黃渤在影片中，通過幾句質樸的祝福話，向釋出會在場的人以及所有觀眾，將這幾層意思都完整地表達了出來，樸實、到位又很抓人心。
黃渤自出道以來，飾演了大量角色，高超的演技得到了業內外人士和觀眾的一致認可。一直以來，黃渤所飾演的底層草根人物都很有特色，而他對角色精細又傳神的刻畫，也是他聞名的最重要原因之一。這些小人物，不管品行和脾氣如何，大多都有質樸的特色，而黃渤之所以能夠將他們演繹得出類拔萃，有一部分原因是他自己本就有非常質樸的一面。從一定程度上來說，黃渤不僅飾演了戲中的角色，也是通過這種方式，讓人們看到了他淳樸的個性。別看黃渤平時在公眾場合發言時，表面上機智幽默、詼諧風趣，喜歡逗人，但骨子裡仍然是善良質樸的因子。他是娛樂圈少有的能始終展現質樸本色、聰明才智、演藝技能、社會責任等綜合素質的明星。
2013年2月23日，正在帛琉度假的黃渤釋出了一條微博，其中寫道：「那日帛琉潛水，正為上帝的奇作美景唏噓不已，突看見水面漂浮一煙盒，心中暗罵哪來的無德之人，這麼幹淨的水怎丟得下手！突然看見煙盒上兩個大字——‘中華’！臊得我上去一把捏在手裡，像做賊一樣生怕被別人看見，一直帶回岸邊。朋友啊，去別人家做客咱客氣點兒，這倆字的臉丟不起啊！」
本性質樸，自然在心中就會多一份對社會的責任感。黃渤在微博中所說的這些話，雖然在口氣上帶點兒戲謔的色彩，但那也是對不文明現象的自嘲。為什麼自嘲？因為他看到的煙盒是產自自己的祖國。本質上，體現的是他的質樸與責任心。
其實，當黃渤發了這條微博後，也引起了一些人的質疑，認為煙盒垃圾雖然源自中國，但這一亂扔垃圾破壞環境的現象，卻不一定是中國人所為，因此黃渤在微博中說得有些魯莽了。實際上則不然，試想一下，當你在任何一個地方，看到與不文明現象有關，同時又能看出它所關聯的國家時，不管是否是這個國家的國民所為，第一感覺必定是先質疑或批評這個國家，說到底是這個國家會蒙羞。因此，黃渤所說的話，以及他在話語中體現出的心虛等情感，都是非常正常而樸實的。無論這個煙盒是哪個國家的人所扔，其他遊客看到此種現象後，批評的肯定是中國和中國人。黃渤直接表達出來，對自己的所見和心裡的所想，沒有絲毫隱瞞，真實而質樸，怎不令人對他的至純之心心生好感？
2015年，由《南方人物週刊》高階主筆易立競擔任採訪的影片節目《易時間》對黃渤進行了採訪。在採訪中，易立競問道：「你在2014年多次鄭重地說要休息，為什麼？」黃渤說：「裝置老是運轉，不往裡抹點兒潤滑油不成，容易出故障。而且，演戲不是工廠流水線生產出來的產品，如果連琢磨的時間都沒有了，一部接著一部，這事就變得不快樂了。已經變成後面來了一個戲，你就皺眉頭，那就不好了，所以得歇歇。生活所有空隙都被工作填滿時，會讓你覺得很沮喪。因為我們這個工作天天都是烏泱泱地對著無數的人。哪怕自己燒個陶，或者畫幅畫，也是自己跟自己聊天的一個過程，得有這樣的時間。看一些大理的朋友，閒雲野鶴的，想畫畫了就畫畫，不想畫了就喝喝酒，跟朋友出去玩兒、聊聊天，就覺得特好。」
易立競接著說：「你如果想過那樣的生活，也隨時可以做到啊！」黃渤答：「不可能啊，你是掛在這個大裝置的齒輪上跟著轉的，說跳下來就跳下來，那你身邊的機器都會停下來，你現在有工作室、有合作伙伴，有各種你要做的東西，已經不只是在為自己一個人做事了。說一句‘對不起，哥們兒歇兩年’就走了，怎麼可能呢？」
同樣是在這期節目中，黃渤還談到了他對自己的工作、事業及生活的看法：「忙碌的‘忙’等於盲目的‘盲’，天天都在事務性的工作上，頭紮在一堆沙子裡，根本不抬頭，也沒有琢磨的時間，也不明白這個工作到底為什麼要做。其實從某種意義上來說，當人家覺得你挺棒的、挺好的，這就是最無聊的時候。任何事情，尤其對人生來說，我覺得最好的是做天下第四。因為天下第一，註定所有的壓力和目光都在你這兒，不是一個太舒服的狀態。t臺上閃耀一下可以，當把整個生活都變成了t臺，所有人都在注視著你，這就變成了一件很討厭的事兒；天下第二，你還想玩命超過第一；天下第三也有這個心態，壓力依然會比較大。做天下第四，要到第一可能性沒有那麼大，但同時你也有了一定的高度，也沒有人把壓力給第四。沒有那麼差，也不用那麼集中的好。
無論多麼耀眼的明星，過著多麼令別人豔羨的生活，總會有煩惱的事情，也總有令自己嚮往的生活狀態。黃渤並沒有迴避身為一個平凡的人，最難以避開的。他用這一番質樸的語言，表達出了受聚光燈和粉絲關注的事情之外的很多東西，讓人們對這份特殊職業背後的情況多了一份瞭解，更多了一些理解。
北宋政治家、文學家歐陽修在《為君難論下》中說：「巧辯縱橫而可喜，忠言質樸而多訥。」以往，我們藉助鏡頭，對黃渤在戲裡戲外「巧言縱橫」的一面關注甚多，無數次體驗了他為我們帶來的歡樂與喜悅。而此時此刻，我們通過黃渤質樸的話語，真切體會了他身上的另一面後，才感覺對他有了更深刻的瞭解。他是一個實力派演員，當然沒錯，但同時，他更像生活在我們左鄰右舍中最尋常不過的一位鄰家大哥。他的冷暖，我們似乎都看在了眼裡一般。
人之初，性本善。大多數人都是平凡的人，也都是質樸的人，因此這種品質也最能走入人心。體現一個人質樸的方面有很多，說話是其中最重要也最明顯的方面之一。很多時候，我們根本不需要去考量如何說話，才能讓聽眾與自己感同身受，只要發自肺腑地說出口，不用去想抑揚頓挫，也不用在腦海中尋覓詞藻來修飾，自然就能讓情感走入別人的心中。
不要吝嗇你對別人的誇獎
李雪健是用骨血在演戲，陳道明的節奏讓我羨慕
在美國，有一位家喻戶曉的人物——拿破崙·希爾。
生活在19世紀後期和20世紀前70年的希爾，是美國現代歷史上最偉大的一位成功學大師，他創立了人類歷史上最早的現代成功學，出版了大量內容豐富、思想深刻、影響過無數人的成功勵志書籍，對千千萬萬成功人士的奮鬥之路起到過很深的影響，就連美國曾經的兩任總統——威爾遜和羅斯福，都深受其影響。而且，威爾遜也是個非常難得的培訓大師，曾經為很多企業甚至政府的人進行過勵志培訓，在美國上流社會中的名氣尤其突出。
可就是拿破崙·希爾這樣一位看上去非常了不起的人物，據說小時候卻是個非常淘氣、自閉，看上去毫無前途可言的孩子。那麼，到底是什麼改變了他呢？希爾很小的時候就失去了母親，在單親家庭中成長，自然就會缺乏一定的管教。他確實比其他孩子顯得更加淘氣一些，以至於連鄰居們、親生父親和兄弟都對他產生了看法，甚至在很多時候，由於人們對他存有一貫的偏見，還多次將並非他做的壞事貼在他身上，冤枉他，這些因素都加重了他的叛逆情緒。
後來，他父親又找了一位老婆。在她初進家門時，希爾並沒有給這個陌生的女人好臉色看，讓他父親也非常難堪，只好向漂亮的新婚妻子解釋，大概是說希爾是全家最壞的孩子，讓她不要見笑，以後多多體諒。沒想到，陌生的女人卻走近希爾，將雙手輕輕地放在他肩上，雙眼真誠地盯著他，說：「最壞的孩子？不！他是最聰明的孩子才對，只是需要我們共同去發現他的聰明。」
拿破崙·希爾長大成名後，在很多場合都提到過那位給了他誇獎和鼓勵的新媽媽，以及他們在一起生活後發生的很多小事。實際上，這位並不算出眾的陌生女人，的確非常懂得怎樣激勵一個「怪異」的孩子健康成長。從那以後，她總是有意無意地誇獎希爾幾句，鼓勵他做很多大大小小的感興趣的事情。希爾致力於寫作，就是在新媽媽的鼓勵和支援下，拿一把玩具手槍換了一臺簡易的打字機開始的。
就這樣，拿破崙·希爾在繼母的誇讚聲中慢慢長大，重拾心中的自信，不斷地激發自身潛能，最終成為舉世皆知的成功學大師。
孔子說，三人行必有我師。每個人身上都有值得其他人學習的地方，每個人都有自己的閃光點。也就是說，只要你有一雙善於發現別人優點的眼光，就不會缺乏誇讚別人的時機。從上面這個故事中，我們可以看出，誇讚別人對於被誇的人來說，可能會產生很大的影響，對他的未來會起到一定的積極作用。
因此，在社交場合，學會適時地去讚揚別人身上的優點，本身展現的就是自己的一項優點。千萬不要被羨慕嫉妒恨矇蔽了雙眼，不要吝嗇你對他人的誇獎，要將你發自肺腑的讚美之詞時常用於口頭表達中，無論對你還是對被誇獎的人而言，都會帶來很多好處。
《南方人物週刊》高階主筆易立競在影片節目《易時間》中採訪黃渤，當他們聊到對自身位置的看法時，黃渤闡述了一個頗具哲理的看法——「最好的人生是做第四名」。
黃渤說：「你自己也清楚，比你能力高、理解力高、表現能力高的人有的是，你知道自己的短板在哪兒，也知道自己的長處在哪兒。有的演員自己帶了個人魅力，有的是沉澱下來的力量。比如說李雪健老師，他真的就是融進去了，用骨血在演戲，那個魂兒飄在角色上，真的是挺難的。還有陳道明老師，他技術也很好，你也知道他在設計在做，但是他演得就好，他的個人魅力足夠把你牢牢摁在那兒。國外更多，還有很多這樣的好演員。」
易立競接著問他：「你曾經說過‘陳道明那樣的生活才叫生活’，那是什麼生活？」
黃渤回答說：「你能瞭解，他自己的節奏把握得特別好。你很少見到他出席各種活動，你也知道大家對他的認可，他自己有自己的生活、朋友圈子，有自己可以施展事業的空間，而且有文化，最起碼他是一個喜愛閱讀的人，這就特別好。他對生活空間的安排、對鬆緊度的調節，會讓你覺得還挺羨慕的。」
在一來一去的聊天中，黃渤真誠地表達了他對兩位著名的資深實力派表演藝術家李雪健老師和陳道明老師的讚揚與佩服之情。這樣的話，從黃渤的角度來說，是真心實意的表達，同時說明他也有自己在專業領域的偶像，體現的是他在表演藝術上的追求方向之一，也讓人看到了他對前輩的禮貌與尊重，是個謙遜有禮的人。從他讚揚的兩位演員的角度來說，當他們聽到別人在背後真心實意所說的讚美之詞時，必然會產生喜悅和欣慰之情，雖然他們作為實力派表演藝術家，獲得的榮譽和讚美無數。再從觀眾的角度來看，很多人從黃渤對兩位藝術家的讚揚話語中，找到了默契之處，因為必定有大量觀眾跟黃渤一樣，都非常喜歡李雪健與陳道明。可以想象，當觀眾們從一個著名的演員口中聽到他與自己有這麼大一個共同之處，或者說自己居然與他的眼光相同，那該是一份特殊的驚喜與欣慰。
讚美別人，往往就是一個多方共贏的舉動。英國作家塞繆爾·巴特勒曾說過：「讚美是美德的影子。」是的，讚美別人的優點本身體現的就是自己的優點。法國作家拉羅什夫科也說：「讚揚是一種精明、隱秘和巧妙的奉承，它從不同的方面滿足給予讚揚和得到讚揚的人們。」此話同樣是說，讚揚對於雙方都是有好處的。所以說，培養讚揚別人的品質，是很值得我們做的事情。
當然了，正如上面拉羅什夫科那句名言中提到：「讚揚是一種精明、隱秘和巧妙的奉承。」我們不能絕對地說「奉承」只代表貶義，它也有自身積極的一面，這實際上就是誇讚了，也就可以用「精明、隱秘和巧妙」來修飾。讚揚別人，並不是貶義範疇的那種奉承，並不是俗話所說的溜鬚拍馬，而是從心底生髮出的對別人優點的欣賞和欽佩，代表的是一種積極向上的心理訴求，如果誇讚源自內心的虛偽和別有所圖，一旦被識破，必定令人不齒，它已經越過了良好道德與品行的範疇。
所以，俄國著名作家列夫·托爾斯泰有句話說：「稱讚，不但對人的感情，而且對人的理智也起著很大的作用。」它所隱含的意思是，你要想真心實意地誇讚一個人，就離不開理智的支撐。只有在理智支撐下，才能客觀地發現別人身上的優點，並且適時給予讚揚，而不是信口開河、虛情假意地誇別人。
黃渤對很多人表達過內心的讚美之意，雖然他平時喜好開玩笑，有時與朋友在一起，還會拿他們開涮，惹得全場大笑。比如，他的好朋友管虎、王迅、梁靜、孫紅雷等等，曾經都不止一次地被他「取笑」，但是一旦認真討論起來，黃渤總會說出他們身上的大量優點，包括為人處世的方式，演戲時的技術水平，工作中的能力和態度等等。在他與孫紅雷等明星共同參與的上海東方衛視主辦的節目《極限挑戰》中，他和孫紅雷之間沒少「互掐」，可在事後的各類訪談中，每當記者問到他對其他人的評價時，他都會非常誠懇地給予讚揚，而且非常到位。既能讓人看出他有獨到而較高的識人能力，又能讓人感受到他對友誼的維護與重視。比如，他「嘲笑」孫紅雷「智商讓人著急」，同時在採訪中卻誇讚孫紅雷其實本質憨厚、善良、踏實，是個值得人信賴的朋友。
每個人在一生中都需要跟別人相識相交相知，情義是無價的。能夠發現其他人身上的閃光點，是我們與他人長期相處的一大基礎；而能夠針對優點去給予誇獎，一方面是保證彼此間友情質量的必要條件，另一方面也是以鼓勵的形式，幫助朋友始終進步的基本做法。就算對於一輩子只有一面之緣的人來說，當發現了他的優點後，及時誇獎一番，說不定對他的成長會帶來無法預估的影響。赤子之心，就隱含在對他人的每一次真心讚揚當中。所以，千萬不要吝嗇對別人的誇獎。
善用比喻使說話更加形象
成長如茶葉，演戲如戀愛，得獎如開彩票，而此刻我是案板上的鮮肉
在文學作品中，比喻是一種非常常見的修辭手法。我們日常說話的方式，通常也離不開對比喻的運用。「比喻是一種基本的認知方式。人們要認識和了解一種事物，往往會通過與它有某種相似性的另一種事物來完成。找到甲乙兩種事物之間在某個方面或某一點上存在的共同點，發現甲事物暗含在乙事物當中不為人熟知的特徵，對甲事物有一個不同以往的重新認識。」這便是美國著名學者、文藝理論家喬納森·卡勒對修辭方法比喻所下的定義。
從卡勒的定義中，我們可以看出，作為一種修辭方法，比喻可以讓人從另外的角度，完成對事物的再次認知。而這種再次認知，通常也會產生更加生動形象的效果，使人們能夠更細緻或更深入地瞭解事物。從而也可以推斷出，善於運用比喻來寫作或者說話的人，他本身在對事物的認知上，也就具有相對較透徹的眼光和相對較高的水平。能夠運用貼切生動的比喻，使你所要表達的內容更加形象，這是社交中非常具有技術含量的說話之道。
2014年10月出刊的《南方人物週刊》，黃渤是封面人物，記者對他進行了專訪。通過專訪稿的內容，我們能夠清晰地看到，黃渤在平時說話時，就是一個非常善用比喻的人。
記者問黃渤：「你原來講過，拍《上車，走吧》的時候，管虎說你身上最寶貴的東西是真摯。我前些天重看那個電影，覺得你那時的狀態確實跟現在不一樣，臉上有種青澀鮮嫩的感覺。現在感覺是熬了很久、滋味豐富的老湯。你會懷念當年的狀態嗎？」
黃渤回答說：「那是剛摘下來的茶葉，後來變成炒熟的茶葉，然後經過這些年壓成了餅，慢慢存放，開始成了年份普洱。」
記者馬上也跟著一語雙關地說道：「年份普洱很貴啊。」
黃渤笑著說：「哈哈，也分品種。」
人類生存於世上，最大的侷限性就是無法擺脫衰老，但這種現象要是真想描述得比較貼切，卻十分不易。記者通過對黃渤剛出道時和演藝成熟後進行對比，提出了黃渤臉上能夠看得到的變化，而且還用了一個比喻，以老湯來形容在演藝界打拼了多年，此時已經功力深厚的黃渤。
黃渤緊接著同樣使用了一個更加貼切的比喻，將記者口中提到的人生過程都形象地表達了出來：他以茶葉在不同年份中呈現的形式，因放置所需而經受過的製作程式，來形容自己從出道到歷經鍛鍊，再到如今的百鍊成鋼，這一逐漸褪去青澀和增多閱歷的過程。一個形象的比方，就使人一下子明白了他要表達的意思，或許在同時還能感受到他所流露出的一絲無奈。
記者繼續提問說：「你以前說過，你看自己的喜劇從來不笑，這是真的嗎？」黃渤給出瞭解答：「對。這是一個表現，不是因為看這個不笑，因為我看的時候全部都是問題。你們看的時候，被橋段、動作、表情、臺詞吸引，我可能全跳脫在外面，哎呀這個節奏給錯了，這說太急了，這個東西要是空一段，後面那些詞全部都不要，可能會比現在效果更好。」
記者又說：「但這沒有標準答案啊，你覺得這樣更好，觀眾可能覺得以前那樣更好。」
黃渤回道：「那你不知道嘛，你只能站在自己這個角度，你自己有一個審美，你知道怎麼樣會更好。」
針對黃渤的這一回答，《南方人物週刊》記者問道：「你會不會覺得這樣可能對自己要求太嚴苛了？」黃渤就又打了一個比方：「不是，因為這個樂趣就來自於此。以前最高興的時候就是一瓶不滿、半瓶晃盪的時候，老也摸不著，急。你知道嗎？就跟談戀愛一樣。你在追求一個女孩的時候，在樓底下徘徊、焦躁，痛苦是痛苦，但它也是最快樂的。倆人已經談四年了，好像很多東西就沒了，理所應當了。這跟演戲一樣，現在覺得你演好了也正常，大家覺得你能做到這樣也是應該的，也就是說你從創作中得到的快樂感、愉悅感越來越少。」
用談戀愛這個人們非常感興趣的話題，來比喻自己演喜劇過程中的體驗變化，實在形象恰當，他將自身對演繹喜劇的整個感受過程，完美地呈現了出來。實際上，黃渤善用比喻的例子比比皆是。
曾經在一次採訪中，談到有關自己對生活的看法時，黃渤說：「其實我們的生活不就是喝醉了嘛，突然投入這個房間，換一個房間又投入，可能服務生給你叫過來了，可能哪個製片人又給你一個劇本……到最後發現其實都是一個一個的房間，生活還是那條走廊。見過各種戴面具的人，最後還是要回到自己的生活。」他將生活感悟與自己的特長和職業藉助一個比喻緊密地聯絡了起來，而且頗具哲理性。
前段時間，黃渤給自己放了一年的長假，沒有接拍任何戲，而只是參加了一些娛樂性節目和活動，同時也出去遊玩了一圈。當他在歐洲旅行時，看到滿大街人們的日常生活，既安逸又恬靜，與自己之前無比繁忙的工作狀態截然不同，於是不禁心有所感。在接受記者採訪時，他將那份感悟通過一個比喻描述了出來：「唉，好像這兒的人生活都有一個靠背，大家是靠在椅子上坐著的。而我的生活好像一直都在跑。在老的教堂和老的門墩兒靠著背坐一下，旁邊種個小花小草，好像這才是生活的本質。」
同樣是談到與自己進入演藝界後，被繁忙的生活狀態所包圍的相關話題時，黃渤還說過：「十年前，世界突然給你開了一個窗，你對滿天的星星充滿好奇，你想把每一顆都摘下來，可現在，你覺得它安靜待在上面，你只是抬頭看看，就挺好的。」
2011年，黃渤接受上海東方電視臺著名主持人曹可凡專訪時，對方提到他曾獲得「金馬獎」影帝的事情。曹可凡說：「我記得那一次是下了‘雙黃蛋’，先是張家輝，當念出張家輝的名字的時候，有沒有臉上掠過一絲失望之情？」
黃渤說：「可能應該是有吧。很簡單，跟你開彩票的道理是一樣的，刮那個什麼——雖然沒那麼嚴重哈——發票旁邊的兌獎區，一刮開，‘謝謝你’，心裡邊還是……哎，哈哈。」他藉助比喻，將人們在面對可能出現的驚喜，以及驚喜似乎破滅後的那種心理表現，明明白白地說到了位。當觀眾聽到他的表達時，立馬就會想到自己曾經遇到過的相似情形，這也是比喻的力量。
黃渤在錄製上海東方衛視的《極限挑戰》欄目時，登上了青藏高原。因為很少去海拔較高的地方，黃渤還出現了高原反應，不過錄制這類節目的樂趣也是始終並存的。面對東方衛視的採訪，他開玩笑說：「現在我們是把自己當作一塊案板上的鮮肉，就看後邊是個怎麼樣的剁法。」用比喻製造幽默，還體現出了灑脫的氣質。
2012年11月，黃渤受邀主持第49屆金馬獎頒獎典禮，當記者們獲知訊息後採訪他時，提到說來了這麼多大牌明星，要準備主持素材確實不容易，問他怎麼辦，黃渤說：「鮑魚、海參、象拔蚌、龍蝦都來了，你怎麼可能讓它不上桌呢？」歷屆金馬獎頒獎典禮，都會有幾十位華語電影明星參加，群星璀璨是這種場合最主要的特徵，黃渤將他們形象地比喻為珍貴的海鮮，而身為主持人的自己則是必須做菜的廚師，既幽默而不見外地說明了他對如此珍貴的機會以及群星們的尊貴身份都很看重，也流露出了他初涉主持領域就遇到如此重大場合的些許忐忑之心，比直接說出他想表達的意思更顯風趣和智慧。
能夠在說話時及時恰當地以比喻來完成表達，是機智的呈現，也是見識不淺的印證。如果你的觀察足夠仔細，會從每一個高明人士的說話方式中，發現他們習慣用打比方的方式來說明事物或對事物的理解。其實打比方容易，但是打出非常恰當的比方就需要一定的功力了，這可是對自身綜合素質的考驗。我們在日常社交場合，可以多多體悟那些智慧人士在這方面的精深表現，時間久了自會有所領悟。
說話往往需要充滿責任感
作為演員，除了娛樂屬性，還有東西在隱隱約約往我肩膀上放
明末清初思想家顧炎武曾提出過一個重要概念：「天下興亡，匹夫有責。」這句話逐漸得以發揚光大後，成為了很多人的座右銘，可見人們對責任感的重視程度有多大。我們都是個體的人，但同時我們也生活在整個社會當中，不管你是一顆螺絲釘，還是一個小齒輪，總之，都脫離不開這臺永遠在運轉的社會大機器。
所以，每個人都應該在力所能及的範圍內，承擔一定的社會責任。同時，因為人在社會中的生存形式和狀態的複雜性，還要承擔對家庭的責任、對工作的責任、對未來的責任，等等。一個責任感強的人，特別是公眾人物，因為本身具備很大的影響力，所以總能在各種場合和日常言談舉止中，將自己的責任感展現出來。實際上，我們在社交場合說的話，往往就需要充滿責任感，因為只有社會中的每一個人都有了這份責任的表達和對責任執行的信念，我們生活的社會才能變得更加美好。
2015年9月，黃渤在接受易立競採訪的影片節目《易時間》中，針對對方提到他可以過自己嚮往的自由生活時，黃渤說道：「不可能啊，你是掛在這個大裝置的齒輪上跟著轉的，說跳下來就跳下來，那你身邊的機器都會停下來——你現在有工作室、有合作伙伴，有各種你要做的東西，已經不只是在為自己一個人做事了。說一句‘對不起，哥們兒歇兩年’就走了，怎麼可能呢？」
這句話體現的正是黃渤對自己的工作、同事和合作夥伴所該擔負的那份責任之心。實際上，正如記者在他回答之前所說，他完全可以放下一切，帶著家人去休一次長假，過自己早就嚮往的自由輕鬆生活。對於此時的黃渤，可以說在物質上什麼都不缺，完全可以隨心所欲一點兒，但是他卻因為自身所擔負的那份責任，逼著自己在工作當中不斷前行，帶領大家一起推動著「大裝置」運轉。通過語言表達，將這份責任心傳遞出來，對其他人來說也是一種帶動，具有一定的勵志作用。
在易立競的採訪中，黃渤不光表達了對工作相關情況的責任感，在更深層面上，對自己所從事職業整體發展的責任感也表露無遺。
易立競問：「徐崢曾經說你什麼戲都拍，你覺得是說你接戲多，還是戲路寬？」
黃渤回答說：「在整個電影產業開始蓬勃發展的時候，各種東西出現了，我剛好又在一個希望有各種發揮的年齡，碰到這樣的覺得有意思，碰到那樣的也覺得有意思，覺得都不能放棄。可能跟危機感也有關係，怕失掉一些好的機會，所以接戲多。慢慢地，大家好像界定你是一個成熟演員了。儘管自己不願意承認，但其實你已經步入中年演員的行列了。尤其現在不斷有新人出現，市場也開始蓬勃，你隱隱約約會覺得有些責任在身上。我們曾經看到的中生代演員，現在已經開始減少作品量了。你慢慢發現，無論是從市場還是從作品來說，自己現在是電影市場上主力軍的一分子了。作為這個時代的演員，除了娛樂屬性的東西，你應該做一些什麼樣的東西——無論是接到的作品也好，或者自己想拍的東西也好——隱隱約約覺得這些東西在往你肩膀上放，無論你想不想承擔。如果以後大家看這個時代的這批演員，在這個市場環境下潦草一番就走了，這也不太好。」
我們可以毫不隱諱地說，大多數人在生活中都很難用相對比較長遠的眼光來對待自己的事業和人生，考慮的方面和深度必然也相對短淺，人們還是隻將眼界集中在眼前的生活狀態當中。像黃渤這樣，不僅注重自己的發展，也著眼於自己所從事職業的未來發展，以及對後輩該擔負的責任之心，並不是所有人都能夠有意識或者有能力做到的。
在表述責任感的時候，態度謙虛，並無絲毫浮誇跡象，非常難得。當易立競直接問他：「你有這種使命和責任感嗎？」黃渤回答說：「不是我有，慢慢就到了。那天在一個晚會上碰到陳道明老師，他說，‘我們肩上的擔子慢慢就卸給你們了’。特語重心長，也特清清淡淡。但是能感覺到，他說的是有道理的。當你成為這個行業主力之一的時候，你應該做哪些東西？除了數字、票房，好像還應該再做點其他的……比如說演喜劇，一輩子能拍幾部戲？能碰到幾個真的值得你投入，或者給你空間讓你去發揮的戲？所以有的時候哪怕劇本沒那麼好，也希望通過自己的加入，能夠把它調整到一個好的狀態。包括型別片的發展，你會接一些略有風險的、票房沒有想象那麼高的型別片。比如說公路片一開始在中國比較缺乏，最早從《無人區》開始，到後來的《心花路放》，慢慢成為大家認可的一種型別片了，那就挺好，哪怕你在旁邊就用了二兩力，你也覺得對這件事情有所幫助。其實整個產業還需要好多其他型別的片子，或者說一些小眾的、個人表達的片子，也不能讓它淹沒在整個數字市場之下，我們可能還是要做一些類似這樣的工作。可能跟年齡也有關係，之前只是在想自己的一畝三分地，時間長了，慢慢你發現地主把地都交給我們這些長工了，以後這些地要我們自己打理，可能就不能光想這些了。現在其實你隱隱約約會有一些憂慮，比如最近出了很多票房不錯的電影，有你喜歡的，也有你不那麼喜歡的，都沒關係，市場需要這樣兒，不能那麼單一。我們之前出來一個《瘋狂的石頭》，後面就跟著出來瘋狂這個、瘋狂那個；出來一個囧，後面就出來這個囧、那個囧，這對市場和整個電影行業是無益處的，但又是客觀存在的。怎麼能通過我們的能量，使它更豐富一些，哪怕我們沒做好，最起碼這些嘗試是你應該做的，因為現在你有一些影響力跟號召力。」
從黃渤的思考和講述中我們可以看出，他心中的那份責任感也並非生來就如此濃厚，而是隨著自己影響力、號召力、知名度、閱歷等各方面的提高，逐漸加深加重的。此外，責任感還有個傳承的過程。黃渤提到陳道明語重心長地對他所講的話，讓他更加深刻和真實地感受到了自己所擔負的那份責任，這是存在於一代代人身上的責任，需要長期發揚和傳承的正能量。
除了縱向的傳承，責任心和責任感也能橫向擴充套件，或者說「互相傳染」。也就是說，一個責任感強的人，往往也會對身邊的人帶來影響，有意無意地促使大家共同努力，發揮出集體的社會責任。
易立競問黃渤：「你一直在說我們，應該有幾個人或一群人？」
黃渤說：「對啊，像我們這一代，還有其他人。」
易立競又問：「大家有過這樣的溝通或達成共識了嗎？」
黃渤說：「有，大家在一塊兒有時候會聊。但是沒辦法，市場有的時候就是這樣，真的拍小眾片子，投資方還是會有顧慮。但也有一些比較有情懷的投資方，哪怕他認為這個風險比較大，他也願意做這樣的嘗試，這個還挺好的。」
不過，一個人和一群人的力量總是有限的，無論他們身懷多大的責任感，總會受到一定的制約，責任也只能表現在有限的範圍內。比如，易立競說：「你們會找投資來開拓這樣的市場嗎？」黃渤很客觀而理智地答道：「做不到那麼大，那是整個產業的事，我們只是在其中。落到你肩膀上來，你就使勁扛一下，能出多少力就出多少力吧，這不是你自己能左右的。」
在交談時，體現該肩負的力所能及的責任，本身就是一種責任感，而對自己所肩負的責任有一個客觀的認識和把握，並且量力而行，也是所應具備的一種能力。我們提倡說話時往往需要充滿責任感，並非鼓勵人瞞天過海地胡亂吹噓，嘴上表達得頭頭是道，說完後因為無能為力或者志不在此而像沒事人一樣。責任感要與自己的能力和實力相匹配，也就是所謂的心口如一。能在實際行動中，將表達出來的責任感完全轉換為責任，才是「充滿責任感」的真正表現。「天下興亡，匹夫有責」當然沒錯，只是這個「責」需要根據人的不同情況有不同的體現。比如黃渤，他口中所講的責任感，完全屬於自己的能力範圍之內，與自己的生活和工作、從事的職業以及職業發展的未來有關。如果一個城市中的普通市民，能做到不隨地吐痰、不闖紅燈、不亂扔垃圾、不危害社會、不擾亂治安等等，並且將這份責任隨時向身邊每個人傳遞，就已經是充滿責任感的表現；可如果你小責任不承擔，大責任擔不起，卻總是滿口的心懷天下，那就是好高騖遠加杞人憂天的綜合體了。
因此，說話往往需要充滿責任感，這是社交質量、學識修養、眼光見識和人生層次的重要體現。同時，「充滿責任感」所要注意的方面和條件也不可忽視，因為在日常社交中，這關乎一個人的真誠與信用。
如何表達對職業領域的認識
黃渤是一個因熱愛電影藝術而投入其中，進而對電影藝術進行過鑽研的真正電影人
學海無涯，生命有限。在人的一生中，不可能掌握太多的東西，即便有人學富五車、博覽群書、過目不忘，瞭解和精通的知識也必定有限。與人類幾千年來發展積累而來的浩如煙海的文化知識相比，那是九牛一毛。說到底，在我們的一生中，掌握最多和最熟悉的東西基本上都只是集中在自己所從事的職業領域內。從這個意思上講，通過努力奮鬥，對自己最熟悉的東西掌握得更加精通，也是在為自身的成長和成功鋪設最堅實的道路。
在平時與人交流時，能夠相對熟悉地講述自己所從事的職業，甚至能夠相對精深地表達出對自己所從事職業領域的認識，可以說既是勝任工作的基本表現，也是在社交中必備的一項基本功。我們不妨回想一下，在社交場合，有多少次與別人談論的是自己的工作、職業與事業？
在《南方人物週刊》高階主筆易立競對黃渤的採訪中，雙方有過這樣的對話：
易立競：「你曾說，看到自己去年拍的戲一股腦上映有點兒尷尬，為什麼？」
黃渤：「有一次新年賀歲檔，一個月在同一個影城裡做了三次釋出會。見記者見得都尷尬，不知道說什麼，人家也不知道該問什麼，就自己主動點兒，該吐的多吐點兒，讓人回去有東西寫。」
易立競：「這不是很多人嚮往的一個狀態嗎？證明自己有市場。」
黃渤：「這個不用再證明了吧？其實你想要的就是那點而已。」
易立競：「哪點？好的角色？」
黃渤：「是。因為如果你不成，市場不認你、投資方不認你，可能有很多好戲就錯過了，你選擇的範圍就會窄一些。所以說票房高挺好的，證明看的人多嘛。」
易立競：「你皺著眉頭說票房高挺好的？」
黃渤：「對，如果只拿票房這事兒來說，就會覺得有點兒尷尬。比如你對自己會有一些期待，可身邊的人會說，‘這部戲票房可能不會太好。’票房不會太好就不去演了嗎？如果完全被這個東西裹挾，就不太好了。徐崢以前說希望有人破《泰囧》的紀錄，我覺得可能也是發自肺腑的，當然沾沾自喜也是有的、高興也是有的，但是真的被那個東西綁架在那兒，是特別無聊、特別討厭的一件事情，所以我今年歇一年。」
易立競：「讓大家忘記票房數字？」
黃渤：「不是，等等大家。最近好多高票房的戲都出來了，挺好的。這個東西很快，之前我們說一個電影票房過億，當時大家的反應都是‘哇，過億啊，多嚇人啊’。現在票房過億算什麼事兒？過幾年，‘50億’聽起來也會是個笑話，這東西你自己把它當回事兒了，那也是個笑話。」
易立競：「你驕傲過嗎？還是一直具有自省精神？」
黃渤：「比較少驕傲。我挺羨慕那種驕傲的，但是我做不到，想都不敢想，就覺得這太傻了。自己都覺得‘二’，當然怕別人也覺得你‘二’。」
易立競：「你曾說這不是一個容易出大師的時代，在你看來什麼時代容易出大師？」
黃渤：「不好說，因為我也沒有多麼高深的理解，只是覺得我們現在太溫吞了，沒有那麼激烈。曾有過百家爭鳴的時代，你能看到所有尖銳的思想，這種尖銳不分好壞。我們現在也有，但是從質量和數量上都少。」