這些故事清晰地描繪出吉布森對現代社會的預言。他基於事實的推演非常明確地展示出，社會變革正如不遠處隱藏的冰川一樣，即將出場。這個極度不祥的龐然大物正悄然滑過二十世紀晚期的水面，它的體積之大，威脅之高，令人難以想象。
很多科幻作者在面對這一潛在的威脅時，都選擇舉手投降，做好了沉船的準備。雖然沒人能指控吉布森在潛意識裡更偏向積極樂觀的觀點，但他的確沒有繳械投降。這是八十年代新興科幻流派萌芽的又一顯著標志：末世論開始變得乏味。吉布森不會將時間浪費在苦惱和焦慮上。他始終堅定不移地睜大雙眼，直視前方，正如阿爾吉斯·巴崔斯所說的，吉布森不懼怕啃硬骨頭。這些都是難能可貴的品質。
另一跡象也表明，吉布森正在逐漸得到科幻界的認可：他能夠自如地與其他作家共同創作小說。這本短篇集中就有三篇他與他人合著的作品。其一是一篇罕見的佳作《酒吧裡的歸棲者》，這篇黑暗的奇幻小說裡充斥著瘋狂的超現實主義色彩。其二是《紅星，冬季軌道》，這是一篇近未來科幻小說，精心構建出來的故事背景細膩而逼真，帶著八十年代科幻典型的全球化、多元文化的視角。其三是《空戰遊戲》，此篇極度富有感染力並且殘酷扭曲，是吉布森筆下的低生活搭配高科技的經典組合。
我們從吉布森的作品中，聽到屬於八十年代的科幻流派終於發出了自己的聲音。他不是隻會拍桌子的革命者，而是務實肯幹的改進者。他不落窠臼，為科幻這一型別文學帶來了一股新風潮：技術與時尚日漸融合，這怪異的搭配構成了八十年代獨有的文化。吉布森對偏離主流文學的異類創新分支懷有強烈的喜好：勒卡雷、羅伯特·斯通、品欽、威廉·巴勒斯和傑恩·安妮·菲利普斯，都是屬於這些分支的典型作家。他也是巴拉德提出的「隱形的文學」觀點的擁躉，這種觀點認為，科學報告、政府檔案和專業化廣告已經滲透進我們的生活，在潛意識裡塑造了我們的文化。
科幻文學靠著體內囤積的脂肪度過了漫漫寒冬。吉布森和一大批富有創新精神和遠大志向的新興作家一起喚醒了這一文學體裁，讓它在春日裡開始重新尋找新鮮的食物。這對我們所有人而言，無疑是一種積極的力量。
（梁涵譯）
雨果·根斯巴克（hugogernsback，1884—1967），美國作家、發明家、科幻雜誌編輯，世界科幻協會頒發的「雨果獎」即以他的名字命名。——本書如無特殊說明，均為譯註
阿爾吉斯·巴崔斯（algisbudrys，1931—2008），立陶宛裔美國科幻小說家、編輯和評論家。
約翰·勒卡雷（johnlecarré，1931—2020），英國著名間諜小說家，著有《柏林諜影》、「史邁利三部曲」等。
羅伯特·斯通（robertstone，1937—2015），美國當代著名作家，著有《亡命之徒》《黑髮女大學生之死》等。
托馬斯·品欽（thomaspynchon，1937—），美國後現代主義文學代表作家，著有《萬有引力之虹》等。
威廉·巴勒斯（williamburroughs，1914—1997），美國作家，「垮掉的一代」文學運動創始者之一，著有《裸體午餐》等。
傑恩·安妮·菲利普斯（jayneannephillips，1952—），美國小說家、教授，著有《雲雀與白蟻》等。
巴拉德（j.g.ballard，1930—2009），英國著名作家，著有《撞車》《摩天樓》《太陽帝國》等。