畫面快速切換，這一部分很快就放完了。
這些鏡頭看上去沒有什麼意義，但卻包含了很多的資訊。第一，在抗日戰時期，只有相當緊急的行動，才會使用飛機運兵，說明攝影師應該是從離目的地很遠的地方趕來的，而且很緊急；第二，攝影師拍了很多生活化的畫面，這也許可以推測出，他在拍攝這些畫面時，還不知道自己在執行真實的拍攝任務——否則，我相信他絕對沒有那種閒心。
往後，畫面立即變成他們進入叢林的片段。我看到了那幾棟現在已經腐朽在林子深處的日本木房軍營。
在影片裡，那裡應該是剛剛搭建完成，這時我又看到了那個日本軍官，黑的畫面使得他的面色看起來非常蒼白。他正在呆呆地漫無目的地看著忙碌的人群。
這一次，鏡頭停留的時間長了一點，我看著畫面上那張臉，心裡覺得有點毛毛的。
也許是因為電影裡的日本人都長得非常可笑，臺本戲裡的鬼子也都是找丑角來演，但這個真正的日本鬼子，卻長得十分正常，
要仔細去看，卻發現他的臉上透出一股很怪的氣質，這股氣質，遠遠比影裡的那些反派演員給我的感覺可怕得多。
我的童年經歷過抗日戰爭的最後階段，那個時候，我聽說過無數關於日本鬼子的傳言，他們就是最兇狠的怪物。又因為當時在非戰區，我沒有實際見過他們，所以鬼子再可怕也只是一個想象中的東西而已，從小到大看到、聽到的，都是電影裡的角色、老人的口述，和宣傳隊臺本戲的東西。直到現在，我才終於看到，原來真正的日本鬼子，是這樣的。
他們並不是醜陋的怪人，看上去也和我們一樣，但不知道為什麼，這種感覺卻讓我更加的厭惡。
鏡頭停留的時間很長，我以為這是出於對這個軍官的一種尊敬，但我很快就知道不是那樣，因為有一個女人來到軍官身邊，他們開始交談起來。
鏡頭開始拍攝那個女人。那個女人顯然也發現了自己正在被拍攝，衝鏡頭的方向看了幾眼，但也沒有在意，還是繼續和軍官說著什麼。
這個女人談不上漂亮，身形很修長，也穿著軍服，鏡頭還拍到了她的臉。
這個時候，看著這女人的表情，我忽然感覺到一股異樣，腦子裡閃過一種奇怪的感覺。
沒等我仔細去品，關於木屋的幾個鏡頭已經快速閃過，軍官和女人都消失了，幕布上又回到了一片漆黑的狀態。
我覺得不對，剛想讓馬在海倒回去看，幕布一下再次亮起，我又看到畫面上出現了奇怪的影像。這個圖案頓時把我對於那個女人的奇怪感覺壓了下去。
那是一個光球，有臉盆那麼大，光球內部，好像有什麼東西在湧動。
我不明白那是什麼，難道是月亮？仔細看那形態就知道不是，那光球太圓了，中秋節的月亮也沒有那麼圓。
難道這已經是深淵裡的景象？我緊張起來，那這是什麼？深淵裡面，怎麼會有一個月亮一樣的光球？