——我為何改寫《鐵血大旗》
一
人都是會變的，隨著環境和年齡而改變，不但情緒、思想、情感會變，甚至連容貌、形態、身材都會變。
作家也是人，作家也會變，作家寫出來的作品當然更會變。
每一位作家在他漫長艱苦的寫作過程中，都會在幾段時期中有顯著的改變。
在這段過程中，早期的作品通常都比較富於幻想和衝勁，等到他思慮漸漸縝密成熟，下筆漸漸小心慎重時，他早期那股幻想和衝動也許已漸漸消失了。
這一點大概也可以算是作家們共有的悲哀之一。
二
如果有胸懷大量的君子肯把「寫武俠小說的」人也筆為作家，那麼我大概也可以算為一個作家了。
我第一次「正式」拿稿費的小說是一篇「文藝中篇」，名字叫做《從北國到南國》，是在吳愷玄先生主編的《晨光》上分兩期刊載的，那時候大概是民國四十五年左右，那時候吳先生兩鬢猶未白，我還未及弱冠。
如今吳先生已乘鶴而去，後生小子如我，發頂也己漸見童山，只可惜童心卻已不復在了。
吳先生一生盡瘁於文，我能得到他親炙的機會並不多。可是寫到這裡，心裡卻忽然覺得有種說不出的惆悵和懷念。
除了還有勇氣寫一點新詩散文短篇之外，寫武俠小說，我也寫了二十年，在這段既不太漫長也不太艱苦的過程中，也可以分為三段時期。
早期我寫的是《蒼穹神劍》、《劍毒梅香》、《孤星傳》、《湘妃劍》、《飄香劍雨》、《失魂引》、《遊俠錄》、《劍客行》、《月異星邪》、《殘金缺玉》等等。
中期寫的是《武林外史》、《大旗英雄傳》（鐵血大旗）、《情人箭》（怒劍）、《浣花洗劍錄》（浣花洗劍）、《絕代雙驕》，有最早一兩篇寫楚留香這個人的《鐵血傳奇》。
然後我才寫《多情劍客無情劍》，再寫《楚留香》，寫《陸小鳳》，寫《流星·蝴蝶·劍》，寫《七種武器》，寫《歡樂英雄》。
而一部在我這一生中使我覺得最痛苦，受到的挫折最大的便是《天涯·明月·刀》。
因為那時候我一直想「求新」、「求變」、「求突破」，我自己也不知是想突破別人還是想突破自己，可是我知道我的確突破了一樣東西——我的口袋。我自己的口袋。
在那段時候唯一被我突「破」了的東西，就是我本來還有一點「銀子」可以放進去的口袋。
三
口袋雖然破了，口袋仍在，人也在。
我毫無怨尤。
因為我現在已經發現那段時候確實是我創作力最旺盛、想象力最豐富、膽子也最大的時候。
那時候我什麼都能寫，也什麼都敢寫。尤其是在寫《大旗》、《情人》、《浣花》、《絕代》的時候。
那些小說雖然沒有十分完整的故事，也缺乏縝密的邏輯與思想，雖然荒誕，卻多少有一點味。