07.26胡言『亂』語
看過我的作品的人都會發現，事實上，在若干作品裡，我一隻努力塑造的人物，其實是同一類人，有複雜經歷的、『性』格果決、智慧出眾，具有敏銳洞察力、自我且心『性』偏向陰暗的人。
儘管直到現在，我對這類主角的塑造仍不能感到滿意，但我不得不停止繼續執著於此。因為我不想自己的創作變得僵化。
在滿足yy的同時，我會盡量向合理靠攏，哪怕這裡的合理只是一些偽科學、假知識。在這部作品中，我不希望主角是個被仇恨和陰暗塞滿的人。因為那樣一來，我認為他已經失去了追尋獨立自我的意義。就如同dnd中巴爾的子嗣相互殘殺吞噬，最後巴爾成功復活一樣，如果結局只是成為另一個陰暗詭異的強大存在，那就成了另一部《巴爾成長史》或者《邪惡轉變記》，這是有違我的寫作初衷的。
我常常這樣想，不管是自願還是被迫，我們大多數人，似乎都活的‘不黑不白’，不是什麼刻薄小人，卻也絕算不得正人君子。因此在我們的yy中，光明、正義和陰暗、邪惡都是容易接受的。
出於道德倫理，這個社會是不會正大光明的宣揚負面內容的，因此很多人對陰暗、邪惡的東西興趣很濃，似乎關注這些，能產生打破規則，違反禁忌的快感。這似乎就如同並不厭惡米和麵，卻要天天吃米，渴望著吃麵一樣。
邪惡被美化，被標上了真實的標籤販賣，血腥，暴力美學，大行其道……
我不是要為‘正義’平反，我只是希望提醒某些沒有意識到問題本質的人，在享受黑暗的刺激的同時，不要忘記冠上諷刺的名銜。說粗俗點，嫖『妓』可以理解，但把對妻子的‘不忠’看做理所應當那就錯了，不管是怎樣的前提。
我想通過作品，描述一些人內在的心理矛盾和掙扎，我想通過作品，勾勒出自己豔羨的、不曾具備的品質，我想通過作品，傳達一個核心的意圖，不管是什麼，一個人的『性』格中至少要有一點不可改變的東西，不為了諸如原則之類的哲理『性』的東西，只為了能找到自己，只為了不會『迷』失。
我想塑造這樣一個人物，不論他狠辣，還是善良，是懦弱，還是剛強，都為了這一點，有這一點，他便是真實，他的人生便生動而美麗。
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不少的讀者涉獵廣泛，幾乎是幾眼就從行為中看出了故事的背景設定，選用的是地獄之門——倫敦這款遊戲。
我在今天給出準確的回答。
地獄之門——倫敦，是暴雪公司的產品，是一款由開發暗黑破壞神的小組開發的冒險類遊戲。就如同‘魔獸世界’是採用了著名的龍與地下城的體系一樣，地獄之門——倫敦同樣也並非完全的原創，而是延續了另一類著名的紙上桌面遊戲——廢土。
提到廢土，我想很多朋友應該是略有耳聞的。廢土類起源於一款同名遊戲，是1987年由interplay公司開發，電子藝界公司負責發行，該遊戲的背景設定為第三次世界大戰後的美國新內華達地區，也就是故事中的「廢土」。而這個題材推向一個高峰的是12年後的另一款遊戲《異塵餘生》，別名《輻『射』》。
關於這部作品，以及其他此類書籍、遊戲，我就不一一列舉和介紹了。我只是想說，如果是完全自我杜撰的所謂原創，那麼，光是設定，恐怕就要交代10-20萬字，我認為這是費力不討好的。當然，如果，完全照搬，也有味同嚼蠟之嫌疑。所以，在我的作品中，有一些相當的改動。
從本源上講，我將惡魔定位於‘異星人’而非‘本土生物’，也就是說，本書中的地獄，其實是在人類的歷史中，曾有過交集的另一個文明。在後文中，當空間錨等詞彙出現，會有專門的文字對惡魔進行一定的闡述。
另外一個，我把造成現在這種魔法科學文明緊緊繼承原有科學文明的主因，歸功於一個產物——公司。大家可以想象一下，a，在17xx或16xx年，那些從事啟蒙科學或『迷』信儀式（我將之歸納為，以上古遺傳下來的某種方法，跟異次元存在進行溝通）的‘魔女’，想要完成一個試驗或者儀式，或者進行一些研究，難度如何。b，以現今超級跨國企業的人力、物力、財力，研究這些課題，難度如何。
顯而易見，就算過去全世界人民都支援這個研究，也未必就有今時某跨國企業窮一家之力所能做到的研究條件好多少。
本作的引發點是‘魔能’，能源，本來就是當今世介面臨的嚴峻問題。而在本作中，魔能，恰恰是呼喚甚至使惡魔降臨的關鍵物質。如果說人類生存需要氧氣、水，那麼，惡魔存在就需要魔能。