但是，以後于衡仍作了六次時間較短的訪問。經過這幾次訪問，于衡寫了一篇數千字的《張學良訪問記》，登在同年九月十八日的《聯合報》
上。
……訪問記寫了張學良的身體狀況：「他已滿頭灰髮，頭頂中間的頭髮脫落，成了羅漢禿。有人說他‘聲若洪鐘’，其實是由於他兩耳重聽，講話時怕對方聽不到，所以嗓門拉得特別高。」「除了患視網膜炎和老年性重聽病以外，心臟、腎臟、肝臟、血壓，都很正常。」「望著他那疏落而灰白的頭髮，面部的老斑，再加醫院病人所穿的寬大睡衣，還有他那一臉純樸的表情，看去真似鄉間的老農，哪會想到他就是五十年前叱吒風雲的張少帥。」
……張學良住院時，名牌上寫的是「張毅庵」。近幾年，他與外界接觸，有時用這個化名，有時用「趙老先生」，對人絕口不談西安事變和政治問題，只對《聖經》、蘭花等話題感興趣。他這次接受于衡訪問時，一開始就宣告不談政治。但是他對於衡說，西安事變前一段日子，是他「一生中最輝煌的日子」。並且談到，「九·一八」事變後，他看到《大公報》張季鸞寫的一篇有關「九·一八」的社評「文中有血有淚，有些文句，到現在還留在我的腦中，雖然半個世紀過去了」。
……于衡在訪問記中談到對張學良夫婦的印象時說，張學良「頭腦清楚」，「精明中帶有粗獷，粗獷中帶有精明」，「境界很高，對中國文化理解也深」。趙一荻「辭鋒銳利，咄咄逼人」。3
前些時，筆者在報紙上看到一張照片，如果不看說明，這究竟是誰的照片？上面的幾個人姓甚名誰，是做什麼工作的？那是無論如何也猜不出來的。看了照片旁邊的簡單的說明，我才恍然大悟：原來這是1986年3月13日，八十六歲高齡的張學良將軍偕同妻子趙四小姐及「總統府諮政」年已九十六歲的張群，在臺北一個公園裡的留影。這是人們所能看到的關於張將軍的最新的照片。照片雖不甚清晰，但幾個人的形象還是可以看清的。張學良雖已脫髮禿頂，面容蒼老，但他墨鏡西服，挺身而立，少帥風貌，依稀可辨，看樣子身體還頗硬朗（趙四小姐看起來也還精神，不大顯老），這很自然會使人想到張學良的堅強和趙四小姐的功勞！的確，多年來，還多虧了她，多虧了她的陪伴和照料，張學良才會有今天，才會八十多歲了仍然健在，仍然滿懷信心地在「奮鬥」。假如沒有她，沒有她數十年如一日地對他的無微不至的體貼、關懷和照顧，而是他孤身一人，那會是一種什麼樣的情景？他能熬到今天嗎？所以從這方面看，趙四小姐是值得感謝的，在那「黑雲壓城城欲摧」和「秋風秋雨愁煞人」的危難關頭，在張學良處境最艱難的時刻，她不顧一切，再次打破世俗的偏見，毅然決然地離開繁華的都市，跑到偏僻荒涼的「窮山溝裡」去與在囚繫中的張學良相會，並從此再不分離，與夫君相依為命，在風雪嚴寒中度過了自己的大半生。這勇氣，這情意，這犧牲，多麼感人，多麼使人欽敬！也許正是被趙四小姐的真誠和這光彩照人的品德所感動的緣故吧，楊德政曾作《金縷曲》二闋，是分別讚頌張學良和趙四小姐的，其中「懷張學良將軍」詞已如前述，另一首題為「致張夫人趙綺霞女士」的詞，也是寫得非常優美、凝重而又洋溢著動人的激情的，詞雲：
雪壓綠萼梅，愈精神，萬卉凋零，惟你芳馨。香飄巖壑染流雲，事逐紅塵拋棄了，金華勝景，伉儷永偕戎馬情，長相依，鶼鰈久共影，生死戀，不了情！
中國不憚苦風塵，渡關山，鴻斷雁零。萍蹤無定，芳草天涯懷故國，有待風雲崛起，看金甌，永慶昇平，咸陽古道騁群英，華清池，蓮開更娉婷，三生願，了無痕。4
另有一個題為《月墜林梢》（杜宣作）的劇本，則寫了張學良和趙四小姐近年來的情況。這雖系文學作品，但由於它是以真人真事為基礎的，所以仍深刻、鮮明地反映了將軍晚年的悲壯情懷和他與趙四小姐真摯的忠貞不渝的愛情，尤以中秋之夜一段，寫得出神入化，感人至深：
中秋之夜。
天空上沒有一片雲，澄碧得象一湖秋水，一輪明月懸在上面，下面是一泓湖水，湖上澄淨得又象藍天一樣。
明月在湖面上投下清晰的影子。人們幾乎沒法分出哪是天，哪是水，是天上的月亮映在水裡，還是水上的月亮映到天空。
湖邊，黑壓壓的一片森林。
湖和森林之間，有一條小路。
路邊有木梳椅。
森林中，手電燈強烈的光柱不斷在移動。
兩個黑影從森林中閃了出來。
黑影在小路上移動。
黑影迅速的消逝。
音樂。
趙綺霞挽著張學良慢慢地踱著。
他們停了下來，仰望長空。
張學良一輪皓月！
趙綺霞萬里晴空。
張學良這樣明朗的中秋月，真是一生很難見到。
趙綺霞你看，這湖上的月亮和天上的一個樣。
張學良（孩子似的）我們看到兩個月亮。
趙綺霞天上的月亮是你，湖上的月亮是我。
張學良為什麼？
趙綺霞因為沒有天上的月亮，就沒有湖上的月亮，湖上的是影子，我就是你的影子。