邢鳳問：「為什麼到我的宅子裡來？」
美人答：「此妾家也。妾好詩，經常寫幾句。」
邢鳳雖生疑，但不再追問，說：「我可以看看嗎？」
美人遞過詩卷，說：「公子一定想把它們傳吟出去，何不記下一篇？」
邢鳳即取彩箋，執筆抄錄篇首的《春陽曲》：「長安少女踏春陽，何處春陽不斷腸？舞袖弓彎渾忘卻，羅帷空度九秋霜。」
邢鳳抄畢，問：「怎麼才是弓彎？」
美女說：「昔日父母曾使妾此舞。」說罷，美人整衣張袖，舞數拍，做彎弓狀叫邢鳳看。一曲舞罷，美人低頭，傷感良久，繼而告辭。
邢鳳說：「能不能再留一會兒呢？」
但美人已去。邢鳳也從夢中驚醒，昏沉有所忘，直到當晚入睡，才有彩箋從袖子裡脫落，上面所抄錄的，正是那首《春陽曲》。
段成式把沈亞之的故事進行了改寫，其中加入了屏風的元素，使整個故事陡然詭異起來。
在古時，屏風是不可或缺的傢俱。顧名思義，最初的作用不過是擋風而已，故多置於臥室床邊或廳堂上。同時，起到分隔協調、遮隱視線的作用。這說的是實用性。到後來，美化空間和裝點環境的作用加大，擋風功效已經退至次席。
唐時屏風分插屏和圍屏兩大類，插屏是單扇，有底座，底座上的屏風，以圓屏為主，亦有近似於方形的。圍屏則多為四扇屏，也有二、六、八扇屏，最多達十二扇屏，可摺疊，造型上多為豎長形。材質上，有漆藝屏風、木雕屏風、絹素屏風、雲母屏風、琉璃屏風、竹藤屏風等多種。皇家和貴族府邸的屏風，除用松木外，還用花梨、紫檀等名貴木種製成，屏面採用雕畫技術，輔以雲母、水晶、琉璃，並鑲嵌有寶石、象牙、翡翠，玲瓏燦爛。
詩人李嶠亦寫有一首《屏》：「錦巾雲母列，霞上織成開。山水含春動，神仙倒景來。」詩中寫的是用雲母裝點的屏風，王維也曾讚美這種屏風，其《題友人云母幛子》是這樣寫的：「君家雲母障，時向野庭開。自有山泉入，非因彩畫來。」李商隱的《為有》一詩同樣寫到雲母屏風：「為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。」由此可見，唐時雲母屏風是非常受歡迎的。
屏風上多繪仕女、山水、園林。唐朝詩人袁恕己在《詠屏風》中這樣寫道：「綺閣雲霞滿，芳林草木新。鳥驚疑欲曙，花笑不關春。」姚合則有《詠破屏風》：「時人嫌古畫，倚壁不曾收。露滴膠山斷，風吹絹海秋。殘雪飛屋裡，片水落床頭。尚勝凡花鳥，君能補綴不。」由此可知，當時除仕女外，園林乃至山川美景的畫面已多起來。李白就曾現場觀看好友元丹丘畫屏，並寫下《觀元丹丘坐巫山屏風》：「昔遊三峽見巫山，見畫巫山宛相似。疑是天邊十二峰，飛入君家彩屏裡……」
不過，也有素屏，即不繪任何景物，呈全白色。白居易作有《素屏謠》：「素屏素屏，胡為乎不文不飾，不丹不青？當世豈無李陽冰之篆字，張旭之筆跡？邊鸞之花鳥，張璪之松石？吾不令加一點一畫於其上，欲爾保真而全白。吾於香爐峰下置草堂，二屏倚在東西牆。夜如明月入我室，曉如白雲圍我床。我心久養浩然氣，亦欲與爾表裡相輝光。爾不見當今甲第與王宮，織成步障銀屏風。綴珠陷鈿貼雲母，五金七寶相玲瓏。貴豪待此方悅目，晏然寢臥乎其中。素屏素屏，物各有所宜，用各有所施。爾今木為骨兮紙為面，舍吾草堂欲何之？」
古人愛屏，唐人尤如此。
杜牧有詩：「銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天街夜色涼如水，臥看牽牛織女星。」從詩中可以看出來，唐人在夏秋之季，有把木榻搬到庭院中乘涼的習慣，同時也會把屏風搬出來。更有絕句：「屏風周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。斜倚玉窗鸞發女，拂塵猶自妒嬌嬈。」李商隱詩中也有多首寫屏風：「雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。」李賀亦有《屏風曲》：「蝶棲石竹銀交關，水凝綠鴨琉璃錢。團回六曲抱膏蘭，將鬟鏡上擲金蟬。沈香火暖茱萸煙，酒觥綰帶新承歡。月風吹露屏外寒，城上烏啼楚女眠。」
詩人有在屏風上題詩的習慣，這是他們愛屏的一個重要原因。
《虛池驛題屏風》是宜芬公主（唐玄宗女）留下的一首詩：「出嫁辭鄉國，由來此別難。聖恩愁遠道，行路泣相看。沙塞容顏盡，邊隅粉黛殘。妾心何所斷，他日望長安。」白居易也有《題詩屏風絕句》：「相憶採君詩作障，自書自勘不辭勞。障成定被人爭寫，從此南中紙價高。」溫庭筠有《題李相公敕賜錦屏風》：「豐沛曾為社稷臣，賜書名畫墨猶新。幾人同保山河誓，猶自棲棲九陌塵。」韓偓有《草書屏風》：「何處一屏風，分明懷素蹤。雖多塵色染，猶見墨痕濃。怪石奔秋澗，寒藤掛古松。若教臨水畔，字字恐成龍。」
唐時屏風不僅種類繁多，而且非常的高大，有的可接近兩米，甚至中間掏有小門，可以供行走穿越。在這裡說一句，在古代，除作為一種必備傢俱外，屏風往往還具有特殊作用。翻閱史書，可以看到：屏風後，是最好的竊聽和伏兵的地方。所以，很多政變與刺殺，都跟屏風有密切關係。
在另一些唐人眼中，屏風是上演奇聞的重要地方。比如，進士趙顏，曾請一著名畫師為其畫屏，上有仕女甚美。趙顏說：「要是能活了就好啦，願納為妻。」
畫師說：「有何難？此女可叫她真真，呼其名百日，晝夜不歇，她就會答應。後以百家彩灰酒灌她的嘴，必能活。」
趙顏按其說的做了，百日之內晝夜不止地呼喊「真真」，第一百天，屏風上女子真的說話了：「我在此。」
隨後又以百家彩灰酒灌她，該女飄然下屏。
年底時，趙顏和真真生了一個孩子。兩年後，友人對趙顏說：「此女必妖，當鋤之！」交給趙顏一把寶劍。
真真自然知道了，哭泣道：「君百日呼妾名，為使您達成心願，才下屏，而今生疑，我不可再住。」
說罷，抱著孩子慢慢後退，直至入屏。
趙顏木然，再望那屏風，畫面上多了一個孩子。
這是一個令人感傷的故事。我們不知趙顏當時作何感想：是後悔，還是鬆了一口氣，抑或茫然無措？