看到照片以後，博斯馬上意識到自己錯了，女人並沒有站在越南的哪座山前。照片裡沒有山，拍攝地也不是越南。女人身後是聖迭戈科羅納多酒店的屋頂，確定拍攝地點以後，博斯便開始仔細打量著女人和孩子。女人是個拉丁裔，博斯看見孩子頭上戴著根緞帶，是個只有一兩個月大的女嬰。
女人張開著嘴，開懷地笑著，顯然非常快樂。博斯看著她的眼睛和眼神里透出的喜悅光芒。雙眼裡還包含著愛，她愛著她的孩子，愛著照相機後面的那個人。
其他照片是在酒店後面的海灘上拍的。有那個拉丁裔女人的照片，有女嬰的照片，還有波光粼粼的海浪的照片。
「對你有幫助嗎？」克勞迪問。
他站在博斯身後，沒有影響博斯觀察這些照片。
「我想會很有幫助。」博斯說。
博斯通盤考慮著這整件事。看得出來，底片上的人對多米尼克·聖阿內洛來說相當重要，所以他才會在寄回家的紙箱中把底片藏起來。問題是他為什麼要藏。底片上的女嬰是他的女兒嗎？他是否有個不為奧克斯納德家族所知的秘密家庭？如果有，他為何要保密呢？博斯仔細看著照片上的這個女人，她看上去應該在二十五歲到三十歲之間。多米尼克當年應該還不滿二十歲。是否因為對方年長他才沒把這段關係告訴父母和姐姐？
另一個問題是照片的拍攝地。照片拍攝於科羅納多酒店所在地或附近的海灘。那是什麼時候的事？一卷明顯在美國拍攝的底片為何與從越南寄回家的東西放在一起？
博斯再次看著這些照片，想著從中找到可以確定拍攝時間的線索，但什麼都沒有找到。
「無論從哪方面來說，這傢伙都很棒，」克勞迪說，「拍攝的視角很不錯。」
博斯也覺得多米尼克是個相當優秀的攝影師。
「他死了嗎？」克勞迪問。
「是的，」博斯說，「沒能從越南迴來。」
「太糟糕了。」
「是的。我見過他的其他照片，一些是在叢林裡拍的，一些是在執行任務時拍的。」
「真想親眼看看。興許我們還能對那些照片做一番處理呢！」
博斯點點頭，但仍然專注在眼前的這些照片上。
「你能確定這些照片是什麼時候拍的嗎？」他問克勞迪。
「底片上沒有時間戳，」克勞迪說，「那時候應該還沒發明時間戳。」
博斯預料到會是那樣。
「但我可以告訴你膠捲的生產時間，」克勞迪說，「能把時間範圍縮小到三個月。富士工廠按生產週期給膠捲編碼。」
博斯轉身看著克勞迪。
「快說。」
克勞迪走到一張由破裂的膠捲沖印出的照片前，他們把底片的邊緣做進了照片。克勞迪指著邊緣上的一系列字母和數字給博斯看。
「他們按照年份和三個月的生產週期標註膠捲。你看，就在這裡。」
他指著底片邊緣的一段編碼：70-aj。
「這卷膠捲生產於一九七〇年的四月到六月之間。」他說。
博斯思考著這段時間所代表的含義。
「膠捲可能在生產之後的任何時間使用，對不對？」博斯問。
「是的，」克勞迪說，「底片邊緣只標註生產時間，沒有在照相機裡使用的時間。」
如果是這樣，就有點說不通了。膠捲在一九七〇年四月生產出來了，攝影者多米尼克·聖阿內洛犧牲於一九七〇年十二月。他必定是在其間的八個月裡買到並使用了這卷膠捲，而且把膠捲和他的其他個人物品寄回了家。
「你知道這是在什麼地方，對嗎？」克勞迪問。
「是的，在科羅納多酒店，」博斯說。
「看來變化不大。」
「是的。」
博斯再次看著母親和孩子，突然間似有所悟。他明白這是怎麼回事了。
多米尼克·聖阿內洛一九六九年在聖迭戈接受過戰前培訓，但在次年的年初就已經被送到了海外。博斯看著的這張照片最早是在一九七〇年六月之後拍下的，那時多米尼克已經到了越南。
「他回來過。」博斯說。
「你說什麼？」克勞迪問。
博斯沒有回答克勞迪的話。他正沉浸在思索著。各種線索一湧而出，匯聚成流。盒子裡的便服、梳子上的長髮、手提箱蓋內側拿掉的照片，以及被多米尼克藏起來的女嬰在海灘上拍下的那些照片。多米尼克違犯軍規，偷偷跑回了美國。把底片藏起來是因為那是他違犯軍規的鐵證。他冒著上軍事法庭被關進監獄的風險回國見他的女朋友。
和他剛出生的女兒。
現在博斯可以確定，惠特尼在世上留有血脈。一九七〇年出生的一個女孩。博斯相信惠特尼還有個孫女。
[1]紐約的一支職業棒球隊。
[2]一家美國大型跨國公司。
[3]此處原文為hurry-up-harry，是讀音相同的雙關語。
[4]美國著名滑稽演員，和斯坦·勞雷爾組成滑稽表演二人組。