但是，麥荷門對於我的「醉話」，卻一點不覺得憎厭。呷了一口酒，他要求我繼續講下去。（這是他的禮貌，我想。）因此，我對他笑笑，喝了一大口威士忌，挾了一大塊油雞塞入嘴裡，邊咀嚼，邊說：
——荷門，我們不如談談別的吧。利舞臺那部《才子佳人》看過沒有？
——沒有看過。聽說抗戰時期有兩個短篇獲得廣大讀者群一致好評。
——你是指姚雪垠的《差半車麥秸》與張天翼的《華威先生》！
——不錯，正是這兩篇。你覺得這麼樣？
——《差半車麥秸》寫得相當成功；但是《華威先生》有點像速寫。
——就你的閱讀興趣來說，五四以來，我們究竟有過多少篇優秀的短篇小說？
——我哪裡記得清這麼多？還是談談女人吧。
麥荷門對女人似乎不大感興趣，對酒，也十分平常。他對於文學的愛好，大概是超乎一切的。他一定要我回答他的問題。態度堅決，臉上且有不滿之色。沒有辦法，只好作了這樣的回答：
——就我記憶所及，沈從文的《生》與《丈夫》、蘆焚的《期待》、端木蕻良的《鷺鷺湖的憂鬱》與《遙遠的風沙》、姚雪垠的《差半車麥秸》外，魯迅的《祝福》、羅淑的《生人妻》、臺靜農的《拜堂》、舒群的《沒有祖國的孩子》、老向的《村兒輟學記》、陳白塵的《小魏的江山》、沙汀的《兇手》、蕭軍的《羊》、蕭紅的《小城三月》、穆時英的《上海的狐步舞》、田濤的《荒》、羅烽的《第七個坑》……都是優秀的作品。此外，蔣牧良與廢名也有值得提出來討論的作品。
麥荷門喝了一口酒，又提出另外一個問題。
——我們處在這樣一個大時代，為什麼還不能產生像《戰爭與和平》那樣偉大的作品？
我笑了。
他要我說出理由。
——俄國有史以來，也只有一個托爾斯泰。我答。
他還是要求我將具體的理由講出來。
經不起他一再慫恿，我說了幾個理由：（一）作家生活不安定。（二）一般讀者的欣賞水平不夠高。（三）當局拿不出辦法保障作家的權益。（四）奸商盜印的風氣不減，使作家們不肯從事艱辛的工作。（五）有遠見的出版家太少。（六）客觀情勢的缺乏鼓勵性。（七）沒有真正的書評家。（八）稿費與版稅太低。
麥荷門呷了一口酒，又提出一個問題：
——柯恩在《西洋文學史》中，說是「戲劇與詩早已聯盟」；然則小說與詩有聯盟的可能嗎？
——文學史上並不缺乏偉大的史詩與故事詩；而含有詩意的小說亦比比皆是。我知道你的意思當然不是指這些。
——依你的看法：明日的小說將是怎樣的？
——法國的「反小說派」似乎已走出一條新路來了，不過，那不是唯一的道路。貝克特與納布哥夫也會給明日的小說家一些影響。總之，時間不會停留的；小說家也不可能永遠停在某一個階段。