哺乳期的女人

《哺乳期的女人》敘述了一個男孩與一個少婦之間的性意識，它是一種潛在的原生狀態，說不清道不明，所以作家自始至終都不點破這種朦朧境界。他以一種心靈敘事的方式，緩緩地開啟男孩的內心，又以少婦特有的溫情，緩緩地收攏一切。

馬家父子

大雨如注

小說《大雨如注》講述的是大學裡的打工夫妻與他們多才多藝最後卻「失語」的女兒的故事，延續了畢飛宇作品的一貫風格，以個體命運聚焦社會問題。《大雨如注》雖然篇幅短小，同樣呈現出了豐富的多主題的內涵，表達了作家敏銳的觀察力和高度的社會責任感。畢飛宇通過《大雨如注》，以小說之刀剖開教育「畫皮」，其中暴露出的各種問題，的確引人深思。

第六節

輪子是圓的

這個集子裡的作品發表於1995至1997年。這些作品中的一部分後來得了不少獎，因此，不少朋友對我這一個時間段的寫作給予了比較高的評價。事實上，這一段時間我的創作狀況並不好，我指的是心態。我非常地焦慮，只有極少的幾個朋友知道我內心的秘密。

馬家父子

那個夏天那個秋天

關於本書，畢飛宇說：我寫這本書的時候腦子裡有一幅頑固的畫面，那就是二十世紀九十年代初期的中國城市。這本書的主人公是一個學聲樂的大學生，而他的母親則是一個返城的知青。當我回憶起他們的時候，我意外地發現，《青衣》和《玉米》的源頭就在這本書裡，安安靜靜的，一點蠢蠢欲動的意思都沒有。這是一種多麼美妙，多麼值得期待的期待。

第十七章

平原

端方高中畢業，回到了王家莊。沉重得近乎殘酷的農活給了他第一個下馬威，青春期特有的騷動並沒有因為身體的疲憊而消減，在收穫的季節，端方找到了他的愛情，地主的女兒三丫成了他生命中的第一個女人……轟轟烈烈的愛情之火很快被形形色色的閒言碎語澆滅了。三丫選擇了死亡，被愛情拋棄的端方變成了一頭真正意義上的獨狼。知青出身的大隊女支書吳蔓玲是一個幾乎已沒有性別意識的政治動物，但是端方身上獨特的男人氣息，卻激發起了她

第二十四章

玉米

《玉米》是當代作家畢飛宇創作的長篇小說，小說講述了玉米、玉秀、玉秧三姐妹的故事。小說圍繞著王家三姐妹在與命運相抗爭過程中所遭受的不堪層層展開，折射出文革洪流衝擊下，鄉村女性掙扎於男權社會體制邊緣的艱難局面，讓讀者得以窺見特殊年代下女性的生存環境和狀況。

3.29．掉進了人民的汪洋大海

青衣

本書是畢飛宇的短篇小說作品集，包括青衣；哥倆好；家裡亂了；楚水；好的故事；飛翔像自由落體；雨天的棉花糖七篇。

第八章

黑衣裳

這個集子裡收集了《青衣》……在我們的願望枯萎之後，我們的世界依然是一個井水不犯河水的無聊畫面。我們需要的珍惜的，其實是我們的願望，一顆好奇的心，還有伴隨著願望與好奇所分泌出來的愛。青衣已經登場，你可以瞭解她，你也可以不瞭解她，但她絕對不是一件黑色的衣裳。

元旦之夜

這一半

1993年以前的創作是我最為珍貴的創作記憶，因為年輕，更因為自負，也許還因為鬱悶和狂妄

第十章

推拿

《推拿》是第八屆茅盾文學獎獲獎作品，第51屆金馬獎最佳影片獲獎電影《推拿》原著小說。《推拿》圍繞著「沙宗琪推拿中心」的一群盲人推拿師展開。推拿中心裡每一個盲人推拿師或多或少都有一段正常人無法想象的痛苦生活。他們小心翼翼地爭取自我的獨立和尊嚴，為了可能的尊重，他們殫精竭慮。《推拿》最大的意義在於，寫出了殘疾人的快樂、憂傷、愛情、慾望、性、野心、狂想、頹唐，打破了我們對殘疾人認知的情感牢籠。由此引發讀

尾聲 夜宴

推拿小說

它的出版為全社會更好地瞭解盲人這一特殊群體提供了一個範本。畢飛宇在《推拿》中以很小的切口入手，以一個推拿店裡一群盲人的生活為中心，去觸控屬於黑暗世界中的每一個細節，並對盲人獨特的生活進行了透徹、全面的把握。

尾聲 夜宴