夏夜十點半鐘

悶熱的夏日，乏味的假期旅行，突如其來的謀殺擾亂一家人的行程，妻子也在偶然的情況下捲入案情。小說圍繞一場旅行與一樁兇殺命案展開，展現相似的兩段愛情三角關係，迷亂、絕望的情緒似乎已進入杜拉斯的創作風格。

第八節

廣島之戀

「廣島，這就是你的名字」，而「你的名字叫納韋爾-法國的納韋爾」，這一傳頌久遠的對白是這對情人分手時說的最後一句話。一個法國女人與一名日本男子偶然相逢，深深相愛，可是這愛是在原子彈轟炸過的廣島上誕生的。它註定又是一場被扼殺的愛情，短命而永恆，像這個法國女人在戰爭期間與一名侵法的德國士兵在納韋爾的那場愛情一樣

第三部分 相關評述

印度之歌

本故事中出場的人物，均系從一本名叫《副領事》的書中移植過來，並把他們安排在一些新的地方。因此，無須再讓他們回到原書中去對號入座，也不應當認為，讀《印度之歌》乃是讀從《副領事》一書改寫成的電影或戲劇劇本。即使那書中某些大致情節，被本劇所採用，但在故事的處理上，本書也換了方式和視角。

第30節

藍眼睛黑頭髮

一個夏日的夜晚，演員說，將是這個故事的中心所在。一絲風也沒有。岩石旅館已經在城市的前方顯露。旅館大廳的門窗都敞開著，背後是紅裡透黑的夕陽，前面是若明若暗的花園。大廳裡有一些婦女，身邊帶著孩子。她們在談論夏日的夜晚。那真是難得遇到，整個夏季大概只有三四個這樣的夜晚而且還不是年年如此。趁還活著，應當好好享受享受，因為誰也不知道上帝是否還會讓人享受到如此美麗的夏夜。

第十二節

物質生活

該書是法國著名小說家、劇作家、電影導演——瑪格麗特·杜拉斯的隨筆小說集，主要收錄了：《作家的身體》、《八二年10月》、《幻影紛至沓來》、《披巾的那種藍色》、《夜裡的最後一個顧客》、《化學氣味》、《話語的高速公路》等文章。她已經進入神奇境界了，這隻有我們知道。這本書沒有開端，也沒有終結，也沒有中間部分。杜拉斯說，每一本書都有一個存在的理由，如果這樣，《物質生活》就不屬於其中的任何一種。關於《物質生活

幻影紛至沓來

廣場

她是包攬家務的女傭，在巴黎火車站下車的不計其數的布列塔尼女人。他是鄉村集市的流動小販，賣點兒針頭線腦，零七八碎。他們--成千上萬--不名一文。他們無法擺脫內心的孤獨，顧影自憐，怨天尤人，內心空虛，嚮往愛情。在偶然的相遇中，在夏日的廣場上，發生了這一幕幕……但還是孤獨。「戲劇式」小說，後也成為杜拉斯改編上演的第一部戲劇，至今仍在法國巡演。通過一個流動商販和一個年輕女傭坐在街頭廣場椅子上的瑣碎談話，表

第七節

副領事

法國駐拉合爾的副領事在拉合爾一年半期間，沒有一個朋友，從沒有人進他的官邸。一天夜裡，他朝薩里瑪的花園開槍，打死了幾個麻風病人，接著站在陽臺上大聲吼叫起來。由於這件令人頭痛的案子，他被調離拉合爾，在加爾各答等待重新安排。對於這件事情，他拒絕解釋，連拒絕解釋的理由也不願說明。

後記

勞兒之劫

《勞兒之劫》是法國當代最著名女小說家瑪格麗特·杜拉斯(1014-1996)的作品。主要內容是：勞兒·瓦·施泰因結了婚，離開了故鄉，有了三個孩子，看上去滿足而幸福。十年的沉寂生活之後，勞兒隨丈夫回到故鄉。十年前被摯愛的未婚夫拋棄的場面其實一直糾纏在勞兒心頭，她像舞會上「劫持」未婚夫的那個女人一樣「劫持」朋友的男友，重演了自己年輕時的遭遇。

第八節

寫作

我在房屋裡才獨自一人。不是在屋外而是在屋內。花園裡有鳥，有貓。有一次還有一隻松鼠，一隻白鼬。我在花園裡並不孤單。但在房屋裡卻如此孤單，有時不知所措。現在我才知道在那裡待了十年。獨自一人。為了寫書，書使我和其他人知道我當時就是作家，和今天一樣。這是怎樣發生的？該怎麼說呢？我能說的只是諾弗勒堡的那種孤獨是被我創造的。為了我。只有在那座房屋裡我才獨自一人。為了寫作。但不像此前那樣寫作。為了寫一些我尚未知

處於喪失生命的危險之中