大部分人能讓我吃驚的，是他們活的方式，不是他們死的方式。1977年一次談話裡，克莉絲汀·湯森問法斯賓德：《庫斯特婆婆上天堂》拍了兩種結尾，一種是庫斯特婆婆被槍殺，另一種是庫斯特婆婆愛情完滿、安全回了家。湯森問法斯賓德自己喜歡哪種結尾?
法斯賓德說他喜歡「安全回家」的版本，因為他覺得那更悲慘。
接近凌晨四點了。街邊的人數急劇減少，剩下的人，彼此間的聯絡意願，急劇升高。我走樓梯登上一處陰影更深重的簷下，抵抗居心可測的天光，守護法斯賓德的領土。
因為站得較高，可看見一個穿格子襯衫的人，慢慢移向甲，甲技巧地假裝要過街，避開了。格子襯衫轉個方向，慢慢移向乙，乙太年輕，不夠嫻熟，快跑，消失在轉角。我不用看見格子襯衫的臉，也能知道他是醜的。何況，遠遠也能看出，他的身材也很失敗。
法斯賓德很醜。我認得一個理論上很有文化的中等美女：她拿兩個威斯康辛碩士、一個斯坦福的戲劇博士，她每次看到法斯賓德出現在電影裡，就毫無耐心地大喊一聲：「醜死了!噁心!’’她確實很沒禮貌，而我也確實無可辯駁。
可是更確實的，是我知道如果法斯賓德長得很好看，他的電影大概就只能在影展得得獎了。他的殘忍、自戀、渴望愛，都會變得太簡單、乏味，上不了藝術的檯面。
《深閨怨婦》的愛人是這樣向對方求愛的——「……你完全不迷人、不吸引人，你長得就一副全身發臭的樣子。」法斯賓德是愛情的仙人掌，能在荒漠裡偵知任一滴可能存在的水，然後能在滿身的針裡開出一朵你必須承認的花。
男人演女人，常常成為大師，有人說是因為最女人的事情，女演員多少會顧忌，放不開、不敢演。同理可證——好看的人談戀愛，大半談得很乏味。談戀愛談成大師的，往往必須是醜的人。
法斯賓德，百般不願地，受了惠。
天亮，我走向丁字形路口，望著四處湧來領報的報販，兩條腿的人騎了兩個輪的車，立刻佔領了我定的德租界。
我能感知全邑的寂寞和慾望，都被寄放在我的白日身體之內。可是沒有關係，只要夜晚到了，我就依然有牧場與牧草，我就依然會手持他的節杖去遊蕩，失笑地追想古代那位異國君王簡陋的陰謀——要牧一群公羊，牧到能單性生殖為止。這，在法斯賓德的租界裡，哪裡能算是難事呢。
在清朝租出去的香港，眼看要還給中國了。而歷史上會有這樣一塊小小的、秘密的租界，是即使無辜的租借者已經死去，也收不回來的。
是永遠也收不回來的了。
1993年7月
——《法斯賓德的世界》序