我們說《fallu》述說的是緣分、懷念、悔恨三者的起承轉合；《深處種花人》寫到了少年崇拜和感激心理；《孤單西海岸》寫的是恐懼的產生。辛唐米娜深知炫耀的壞處。在面對紛至沓來的記憶時，《關鍵詞》要成熟和從容許多，無論在小說還是人生中，從容都是一種境界。辛唐米娜以其獨特的詞條，對少年往事及記憶逐條分理，漫溢著散文的隨意與灑脫，又巧妙地給故事注入了詩的韻律。
這一方式，在後來劉昂的小說裡，同樣得到了良好的利用。並且在文體上，劉昂在辛唐米娜的基礎上，嘗試了多樣性。其實，形式對於文字的重要性，永遠都只能屈居於內容之後稱亞。正因為如此，唐頌的小說《最後的審判》，使我的視野突然廣闊起來：他竟另劈蹊徑寫到了友誼九九藏書！
孩子的友誼，大都建立在某個合謀行為之上。我和狗蛋的友誼，卻是個另類，他們相互攻擊又若即若離且合謀。這兩個孩子在惡作劇般的玩鬧中，不經意地就發現了很難為人知的生活不可告人的那一面：死去的人活了過來，活著的人即將死去。當父親的真實面目暴露無餘後，狗蛋失蹤了，再也沒有人見過他，再後來，他爺爺也死了，死於急血攻心。
在《飛往上海的班機》上，吳藏花清晰地寫道：「我承認這是一種病態的偏執，然而對此我還是沉迷不已。儘管其實大部分北京女孩兒的聲音並不好聽，有的更是嘶啞，可我就是這麼不能自拔，就像有人喜歡腳小的女孩兒，有人喜歡脖子細弱的女孩兒，也有人喜歡眼睛大或者眼睛小，睫毛長或者睫毛短，長腿或者細腰的女孩兒，而我，天生就是喜歡說得一口既不過分咄咄逼人，也不生硬呆板如同普通話的北京腔的女孩兒。」從北京到上海，地點上的遷移，在這個小說，卻被巧妙地轉化成了故事延伸的手段和小說結構：喜歡北京女孩——嘗試著跟上海女孩媾和——媾和失敗回到北京和遺忘上海之行：這跟起點即終點說不謀而合。
孩子，總是軟弱的，在異地的受挫後，他們最終都會義無返顧地選擇回到原地回到家裡。孩子的軟弱都或多或少地幼稚和無助，但是更重要的是，我們需要增強對這種軟弱和彷徨給予無限的理解和寬容。剛才我粗略地寫到了我的家鄉，現在，我將向你說說我養兔子的事情：
我一直很懶惰，屬於那種衣來伸手，飯來張口的人。即使是今天我還吃我老孃煮的飯，懶於動手。要是她不在，我就不吃或者隨便吃點什麼哄哄肚皮。我只十一歲那年養過一次，兔子的數目算不上多，一共七隻，還是用壓歲錢和我妹妹合夥買的。所以，分攤下來，我只養過三隻半兔子。即使按照它們的體重來算也不過我一條胳膊的重量：大約14斤。正月初七從人家家裡抱回來。正月初八我就開始了我的養兔生涯。早晨起床的第一件事是，碾碎14顆開胃片，7顆維生素，把它倆和勻了，撒到搪瓷碗裡嫩黃色的玉米麵上，再用筷子攪拌（一隻手往碗裡倒生水，一隻手捏筷子攪拌，和一般人家和麵差不多）。和出來的面不要太乾，也不能太溼，恰好和成豌豆粒般大小的顆粒就行了。它們喜歡吃這個。而它們中午晚上的待遇則是青草。草都是上一天下午等露水乾盡後從小麥地或者豌豆地裡打來的。主要是一些漿汁藤草。晚上和中午一樣。所以，後兩頓它們看我的眼神和早晨明顯一樣。早晨眼睛是清澈的，而中午的有點渾濁，像小溪裡扔進一顆石頭。不到一個月，我記得那時剛開學不久，它們都長成了大兔子，最重的有四斤多，輕一點的也有三斤七八兩，最小的那隻剛好三斤，秤桿還翹的不是很高。這時候出事了點小事，也許以後我再沒養過兔子也與下邊的敘述有關。
逃跑只是為了再次被囚禁：「回到北京」，一可看做是回到母體，二可解做主動請求被再次囚禁：迴歸等同於囚禁之悖論跟花小狸小說《走出梨花落》裡傳達出的聲音有異曲同工之妙：「或許，梨花落的存在，本身就是一道難解的咒」。梨花落的禁忌，在孩子那裡相反地卻蠱惑著她們靠近禁忌，而不是遠離。當離禁忌越近，衝破禁忌的可能就越大，同時你被禁忌所傷害的可能性也在同等增加。
當窺視到生活的真實（窺視到母親跟人偷情，父親被人陷害），她不但沒去阻止事情的惡化，反而扮演起了推波助瀾的角色（我們可以說這是年少的懵懂，但是更應認為這是惡作劇使然）她扮演起了母親的情人的情人的角色，報復了母親，將自己拋進了慾望和情感的旋渦中，從仇恨和圍剿的罅隙裡逃跑了出來，然而事實上，經過數日的艱辛跋涉，他們倆抬眼望去，看到的依然是梨花落紛紛揚揚的梨花。
《走出梨花落》這個標題乍看上去是簡單的謂賓句，而細讀小說，你會發現，句子背後還傳達出了強烈的叛逆、逃跑和衝破樊籬的意味。漸漸地，因果輪迴、亂倫、神秘等等比較概念化的元素在小說裡接踵甦醒和繁衍起來，我不知道這是作者有意為之還是偶然。其次，在小說結構上，《走出梨花落》在該書裡最獨具特色和個性，旋渦狀，使人眩暈，使人想到曾風靡一時的孤獨的村莊。
後來，我的兔子都遭遇了不幸：
長大後的兔子有點精力過剩，它們的兒童多動症發生在青年時九九藏書期，也不知道是不是青春期的騷動。它們吃光它們的青草（不能隨它們吃，要不然它們會拉肚子），就開始啃籠子。籠子是三指寬的竹條釘做的。不到幾日，寬寬的竹條全變成了筷子。到這個時候（它們真的很聰明），停止了瘋狂的進食活動，跳出籠子。有的兔子跳到柴屋裡，在柴禾之間打洞，洞一個接一個地被它們挖成，一個連一個，形成網路；有的跳進臥室，在床底下打洞，在牆腳跟上鑿出一塊塊窟窿；幸運的是沒有上我的床的；剩下的是一幫懶傢伙，它們跑到曬壩裡，倒在地上，讓陽春三月懶洋洋的陽光，照射自己身上。不一會兒就睡著了。狗也在那裡曬太陽，殺手和弱小都有了，於是就產生了屠殺。起初，狗不知道兔子是好惹的，對兔子不停蠕動的三瓣嘴兒敬而遠之，後來，它漸漸的靠近兔子，伸出爪子摸它們的鼻子，玩它們的尾巴，觸它們的耳朵，它們的耳朵怪好看，長長的，透明的耳朵因為陽光照射的緣故變成略帶紅色的玩意，裡邊樹椏狀的血管清晰可見。再後來，狗就按住了兔子的腰。兔子尖叫起來，一些兔子逃回去，一些則遭了殃。發展到後來，狗居然跳進籠子把兔子全趕出來，在屋子裡玩貓捉老鼠的遊戲。那一籠兔子衰竭和滅亡比它們的興旺還快。狗咬死了三隻兔子。給我狠狠揍一頓後，它不再咬它們。而是跳進籠子把兔子全趕出來，在屋子裡玩貓捉老鼠的遊戲。遊戲過程中累死了兩隻，一隻兔子因為跑不過狗，一頭紮在牆上，索性來了個自殺。後來僅剩的一隻兔子因為孤獨絕食而死。絕食的具體原因不大清楚。那是一籠衰竭和滅亡比興旺還快的兔子。
我已經說完了我的兔子，在延續少年情節的同時，他們有意和無意對少年進行了最後的審視，變相地將少年情節推上了斷頭臺。一個時期的開始總是以一個時期的結束作為代價，而我們的成長，更是這樣：儘管生活的方方面面都在扁平化，但是感情依然沉重如初。所以，這本充滿了童話意味又肆意塗寫生活殘酷的小說集的出現，就好像我的兔子在經歷了種族繁盛之後，遭遇狗贈送給他們的意想不到的滅頂之災種族滅絕一樣，令人瞠目結舌刮目相望。
2005年3月14日於成都