此生多事亦堪哀，九命七羊嘆妙哉。
誤解方愁誠似巧，夾擊復笑妒猶猜。
河東皓月千山靜，案底閒花四海開。
大塊文章皆勝景，逢源蜀道過蓬萊。
激浪排空海未驚，滄桑一粲意從容。
朝雲嫵媚詩千里，暮雨迷濛霧幾重？
尷尬風流成百味，縱橫嘲謔也多情。
可憐猶夢如椽筆，寫過春秋寫月明。
頭一首詩的第二句「九命」，俗說狗（或貓）有九條命，聽北京人這樣說過，而在新疆的少數民族中，我也聽到過這種說法，而羊通祥，指常常逢凶化吉。
第三句謂淺者但知什麼聰明不聰明，哪裡知道境界與心胸。
妬猶猜，即猜忌之意。
第五句暗含反「三十年河東三十年河西」其意而用之。
第六句含「滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來」之意。閒花云云，指文學，謙詞也。
第七句的大塊不是文章的定語。用李白《夜宴春桃李園序》意：「陽春召我以煙景，大塊假我以文章。」大塊是指大自然，語出《莊子》。
第八句，指在艱難的道路上常有師友相助。蓬萊指仙境。此句亦含「兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山「詩意。
第二首，朝雲句或可指《青春萬歲》。
暮雨句或可參考我在2005年《收穫》雜誌上發表的中篇小說《秋之霧》。
「朝雲暮雨」，語出宋玉《高唐賦》。
而《尷尬風流》，是作家出版社2005年出版的拙作新書的題目。
如椽筆，可參閱拙作舊詩《秋興》。
尾句「春秋」或謂指拙作「季節系列」。而「月明」，或指拙作《青狐》。
北京市文聯也召開了座談會談這篇小說。我從而結識了林斤瀾、鄧友梅、葛翠琳等作家。青年作家都對《組》大唱讚歌，抨擊棍子，情緒激昂，真心支援。而老作家（其中不少是在高校工作的名人）則談笑風生，海闊天空，閃轉騰挪，行雲流水，不濺水滴，不沾泥點，與作品與批判都保持著絕佳的距離。我的印象是有點不知所云，但又都很學問，很教授，很瀟灑，很老練，很成熟，與毛頭小子們果然不同。林斤瀾著重談小說技巧，不談意識形態與政治思想（這個選擇他一直延續至今）。端木蕻良談到了李長之叔叔在《文藝學習》上發表的批評文章，關於典型問題，李說寫北京有這樣的幹部，是不典型的。端木老師則說自己與李都是教條主義——我的印象是，教條主義是一頂十分愜意十分暖人的帽子。
此後，傳出來一個說法，說是市文聯一位中年作家撰了一個詞：「五小鬧北京」——指的是除我外，鄧友梅的《在懸崖上》，還有劉紹棠、叢維熙，可能還有邵燕祥幾個人的作品引起了一些動靜。文壇上的「詞兒」，比作品多多。正如杜甫詩：「水深波浪闊，毋使蛟龍得」，「江湖多風波，舟楫恐失墜」，《賣雜貨》流行歌曲也唱：「風波浪裡危險多」。與當時的總的情況相比較，這倒也不足掛齒，它並沒有引起我的足夠的注意。很久之後我才明白，文壇多事，成為水深浪闊的險地，除了抓鬥爭的方針外，文壇本身的不忿兒，不服，白眼兒紅眼兒，惡語傷人或者傷人不帶惡語，也構成了每次大動干戈的輿論基礎，群眾基礎。