“真的啊，每個人都各自死於不同的殺人方法，全然沒有規則性。”聽到這裡，我望向在看熱鬧的人群那邊。
“什麼，你們沒有注意到嗎？”
“什麼？”一個年輕男子像是作為代表的問道。
“今次的殺人，全部是按照流傳於這個島上的搖籃曲來實行，我還以為這事情早已傳遍了哩。”給我那樣一說，群眾盡皆譁然。
“搖籃曲？說起來也是真有這東西。”
“搖籃曲麼？原來如此。是那樣，就是那樣了。”
“對啊！”
“已經實行到了歌謠的第九段哩。”
“剩下來的還有一個麼？”
接下來他們的行動變得奇怪，誰也再不說話，然後就這樣各自散去。
天下一回來的時候，便是在那天的晚上。
“你在這之前去了哪兒？”我焦燥的心情在語氣中表現了出來。
天下一卻像是意味深長的竊笑著道：“有各式各樣的事情要到東京那邊去調查。”
“東京？調查什麼？”
“那就是接下來要說的事情。”那樣說完後的天下一四下張望，然後接著說道，“對了，魚澤家和蛸田家的全部人都在哪裡？”
“好像聚集在蛸田家，為了明天的結婚儀式作最後商討。”
“那樣正好了。大河原君，我們現在也前去吧。”天下一不待回應便匆忙的舉步，而我也只得連忙追在後面。
一來到蛸田家，那個傭人便走了出來，以強硬的語氣說，各人現正在商討之中，若然是關於搜查上的質問，希望押後進行。
“既然如此，那就請對大家轉達，已經查到了兇手，特意來通知大家。”天下一的話令那個中年傭人臉色一變，我也同樣吃了一驚的望向偵探的側臉。
看著那人說了句“請等待一會兒”便返回屋內之後，我對天下一說道，“喂，是真的嗎？已經知道了兇手？”
“嗯！”天下一充滿自信的點了頭。
我環顧四周，然後湊近他耳邊聽聲問道，“關於兇手利用搖籃曲的理由也沒問題麼？”
“那當然了。”
“也可以為讀者所接受？”我再聽聲問道。
“那個，”天下一皺著眉說道，“也不怎麼樣。”
“喂喂……”當我正打算說話的時候，那個傭人回來說道：“請進入裡面。”態度與剛才截然不同。
我們給帶路到大廳中，蛸田父女和魚澤母子、還有作為媒人的鯨冢夫婦，正坐在樣子高階的沙發上來招待我們。
“已查出了兇手麼。”蛸田八郎以沉重的聲線問道。
“已經查出了。”天下一向前踏進一步。一口深呼吸之後，便開始緩緩的說。
“今次事件的謎團其實是很難解開的，即使是曾經遇過了好幾宗奇怪事件的我，要解開那麼複雜地糾纏在一起的線也毫不輕鬆，假如沒有堅持下去的調查、絲毫矛盾也不放過的觀察力、再加上洞察力和直感力、還有少許的運氣的話，要解開是絕不可能的。總而言之，解謎必須要平衡的融合各項要素……”雖然名偵探的講座還在不斷地繼續下去，但看來讀者也太辛苦了，所以把它省略掉。即使是在聽著的我們，要忍住不打呵欠也很辛苦。
“那麼，從第一宗事件開始說明好了。那天晚上，被害人貝本為了與某人會面而前往廟宇，會面的理由則是談一項交易。”
“交易？那是什麼？”我問道。
天下一先望向蛸田八郎，然後把視線移向他的隔鄰。
“要守著女兒的秘密就付錢來吧——雖然不知道確實的字句，但貝本說的話應該便是那個意思。”
“胡說！”蛸田八郎瞪大眼說道，“那不簡直就像說是我與貝本會面嗎？”
“就是那樣。是你與貝本會面，然後殺了他。”
“無聊！有什麼證據？”蛸田的臉像章魚般發紅。
“從你放煙草的袋中掉落的紙條便是證據。我後來拾起來重新拼湊，在那紙上寫上了數字，是電話號碼？不、不對。根據調查的結果，那是銀行的帳戶號碼，而且登記名字是貝本。為什麼你拿有這東西？答案很明顯，你被他命令把錢存放入這個帳戶中，藉此交換海苔子的秘密。”雖然蛸田像是想說些什麼，但終於還是說不出話來。臉色紅紅的，相對之下，海苔子的臉在發青。
“那麼，所謂海苔子的秘密又是什麼？”鯨冢戰戰兢兢的問道。
“那是，在以前海苔子到東京的時候，曾與貝本發生了關係。不、不僅如此，還曾經打掉腹中的孩子，我也查問過當時的婦產科醫生。”
“呀！”開口的是魚澤鰭子。
“胡說八道！”蛸田像呻吟般道。
“不要！不要！不要！”海苔子哭著叫起來，可是仔細看卻也不見有眼淚掉出來。
“但在第二宗事件上，蛸田卻有不在場證明啊。”我望著手帳說道。
“那當然了。”天下一說道，“因為第二宗事件的兇手並不是蛸田。”
“說什麼？”
“這第二名兇手在知道了第一宗事件的時候，想出了一個計劃，那便是乘順風車、把對自己有防礙的人殺掉。可是為了要讓搜查人員誤認為兇手是同一人的緣故，這二宗事件最好是存在共通點，而給利用的就是那首搖籃曲。第二名兇手在貝本的屍體被發現的隨後、在圍觀的人群還沒聚集前的期間做了手腳，把饅頭塞進屍體的口中。”
“原來如此，難怪目擊者說在發現屍體時口中沒有饅頭。”我拍打雙手、用力點頭然後對天下一說道，“那麼，這第二名兇手是？”
“便是這人。”偵探指著的，是魚澤鰭子。
鰭子發呆了一會兒後，瞪大了眼，“呵呵呵”的大聲笑了出來。
“怎麼回事？怎麼說是我呀？真是奇怪了。”
“裝傻也沒用，在那之後你殺了海老原，因為她知道了鍋男的秘密。”
“什麼？又有秘密？”我不禁驚得倒仰起來。
“是一些特殊的癖好。”
“癖好？”
“雖然很難說出口，但無奈也只得說了。”深深吸了一口氣、然後一邊撥出來一邊說道，“鍋男對女童抱有強烈的關懷。不、若然只是關懷還好，那、那、那個可以說是凌辱。”
“女童癖？”我大聲問道。
直到現在還安靜地坐在母親旁邊的鍋男，像哭著臉的說道：“媽媽……”發出了可憐的叫聲。
鰭子握著兒子的手並瞪著天下一，眼中充滿了血絲。
“那個、那個、那個……證據……在哪裡？在哪裡？在哪裡？”
“那是海老原的女兒說的。現在正寄住於東京的親戚家中，已是中學一年級了，雖然要回憶過去的不幸很辛苦，但總算對我說了。我到東京便是為了要確認這個。你一直擔心海老原會否把這事情公開，所以利用這個機會殺了她，還按照搖籃曲預備了被窩和枕頭。”不知是否找不到反駁的言詞，鰭子沉默下來。
蛸田八郎咳了一聲後說道：“那是你乾的麼……”
“那麼第三宗事件是？”我問道。
“那是蛸田。”天下一回答道，“發生了第二宗事件後、同時也注意到與搖籃曲吻合的蛸田，想必在內心偷偷的笑著吧。雖然不知道是誰幹的，但也已經把事件搞得混亂並且對自己有利，於是蛸田再把剛好在那時對自己有威脅的另一個人消滅，那人便是大磯。大磯以前也與海苔子發生過關係，而且還利用她的裸照來要脅蛸田。”
“那麼……第四宗事件則便是……。”
“便是魚澤的所為。乘著事情混亂，接續再殺多一人。濱岡的女兒也曾被鍋男凌辱過，而鰭子每個月都要支付大額金錢作為保守秘密的代價。”
“至於第五宗……”
“那是蛸田的所為。”或許天下一已感到厭了，稍微不耐煩的說道，“港川也曾經是海苔子的戀人，擁有海苔子親筆寫下的婚約書。”
“那麼，第六宗則輪到魚澤？”
“猜對了。高波來是海老原的親友，也略知鍋男的癖好。”到了這個時候，以後所發生的事情大概都已瞭解吧。便這樣的，蛸田八郎和魚澤鰭子反覆交替地去殺人，說起來，兩人都是乘便而導致事件變得曖昧不清。
說明了第九宗案件是蛸田的所為之後，天下一的解謎終於結束了。
我一邊打量著蛸田父女和魚澤母子、一邊說道：“怎麼？有什麼想說的？有反駁的話嗎？”
最初抬起頭來的是蛸田八郎。還以為他想駁斥天下一的推理，但看來卻不是，他盯著坐在對面的魚澤母子說道：“哼，原來是那樣！竟然想把那麼變態的兒子推給我女兒？”
聽見這話後的魚澤鰭子大概不會沉默吧。
“什麼？你的才是，不要臉！”
“說什麼！你這個皺皮老太婆！”
“怎麼！大肚子烏龜！”
兩人開始互相糾纏起來。
叫了警員來幫忙把他們兩人制止住，在扣上了手鐐後，兩人都像發情貓似的在吁吁聲叫。
鯨冢夫婦與我及天下一一起離開蛸田家。
“怎也好，總算是完美的推理啊。在童謠殺人的背後，竟然存在著那樣的真相。”鯨冢村長從心底佩服出來。
“其實最重要的只是注意到有乘便的可能性。既是那樣，不在場證明便變得無意義了。”心情極佳的天下一回答道。
“啊，原來如此。總之，乘便的只是一個人還算好。”鯨冢說道，“因為縱使有其他人利用乘便而模仿搖籃曲去殺人也不奇怪。”
“那個，是的。簡直就是。”天下一說道。
我停下了腳步。
“怎麼了，大河原君？”天下一回頭問道。
“確實是還剩下歌謠的第十段。”
“嗯，是那段‘一個小孩童獨自生活，結婚之後誰也不剩了。’那又怎樣？”
“那……”
有不祥的預感。
這個預感不幸應驗。翌日，在這島上的各處地方都發現了殺人事件，而各宗事件都沒找到有其他的共通點、除了一項是全體一致的。
那就是，全部的屍體都給穿上了結婚禮服，手中還拿著三三九度杯！
我重新理解到這篇小說的標題，然後便嘆了一口氣。
（原文初發表於“inpocket”1994年10月號）
雜談感想
有推理女王之稱的克莉絲蒂（agathachristie），創作了幾乎可說是流芳百世的《無人生還》（andthentherewerenone），雖然這部作品的魅力並非單一來自童謠殺人這項元素，但作為小說核心的詭計之一，童謠殺人本身確實具備不少獨特優點，以下列舉了幾項綱領，並從而展開更為詳盡（或帶點誇張）的分析和討論。
**學習輕鬆：童謠殺人屬於一種易學難精的技術，要掌握其入門手法應該毫不困難。建議首先粗讀始祖作品《主教殺人事件》（範達因），接著細讀《無人生還》，最後再閱覽經由日本作家改進過來的《惡魔的手球歌》（橫溝正史），讀完三部之後，大概便可以開始親自動手創作了。
**容易創作：童謠殺人的創作過程非常簡單，只須分三個步驟實行便可以了。第一、選定計劃模仿的歌謠或詩句。第二、設計殺人後的多餘裝飾。第三、思索模仿殺人的理由。當然，以上所說三個步驟的次序只供參考之用，實際執行的順序，可以因應不同情況而有所改變，例如先擬定模仿的理由，再設計有深意的裝飾，最後才找尋被用作模仿的歌謠。萬一沒有現存的歌謠適合使用，那麼便自行創作也行。
**具靈活性：儘管專案名稱是童謠殺人，但其實還有數不盡的其他各種變化。諸如詩詞歌賦、童話故事、古書文獻、甚至其他推理小說的故事內容，都可以利用作為模仿物件。但是過於專門、或難於理解的作品則應該儘量避免使用，因為它們難以讓一般讀者產生共鳴感，閱讀時所能感受到的樂趣自然也大減。
**參考繁多：除了上面介紹的入門必讀三大作品之外，前前後後還有數之不盡的參考書目。就以日本新本格作品而言，便已存在著各色各樣的佳作例子，其中包括暴風雨山莊式的《霧越邸殺人事件》，以文明都市為舞臺的《惡魔的水槽密室》，模仿古藉文獻的《聖アウスラ修道院的慘劇》，模仿童話故事的《金雀枝莊的殺人》等等，由於數量太多未能盡錄。
**市場價值：不論是一個怎樣容易學習、容易實踐的方案，假如完全沒有市場價值的話，這方案便實在沒有太大意義，幸而童謠殺人總算具有一定的市場價值。雖然範達因沒有為讀者帶來太大的驚喜，但克莉絲蒂卻把童謠殺人推至高峰，從而讀者對這種手法不但不會感到陌生，反而可說是對它趨之若鶩，因此它可以稱得上是眾多熱門必賣詭計之一。
**無懼雷同：使用童謠殺人作為主題詭計的作品，即使故事內容恰巧與其他類似作品有相似的地方，也不害怕被看成是抄襲別人，事實上在現存的名家作品中，早已有不少是在詭計結構上大同小異的，例如夏樹靜子版的《有人不見了》便與克莉絲蒂版的《無人生還》同出一轍，大家只會認為那是挑戰經典名著的新作，而不會詬病其中有模仿的成份。
**流傳千古：每隔一段時間，就會出現一些關於《無人生還》的評論文章，而無可避免的都會提及到詭計相近似的其他作品。因此若然能夠創作出一部與這不朽經典之作有幾分相似的新作，那麼使它流傳千古便絕非妄想，假如構思比《無人生還》還略勝一籌的話，甚至更可能成為另一部舉世矚目的名著。
——香港路人甲