第一，是其主題。如讀者所見，此作品以「丈夫、情人、妻子之間三角關係的糾葛」為主題。惟此主題，正是近代文學或小說的一個基本模式（另一個模式是犯罪），之所以這樣說，是因為在此模式上拓展開來，人生的意義、夫妻間的關係等基本問題將受到更尖銳的挑戰。作者使這一模式在現代重現生機。
第二，「戀愛」的含義面悔著重新被認識。我注意此問題的原因在於，作者描寫的「戀愛」已不是司湯達在《論愛情》中所分析的戀愛。
作者描寫的戀愛極具現代意義。它與家庭的幸福不同，是「對另一種幸福的追求」。
為什麼另一種幸福是必要的呢？這大概是因為在戰後的日本，婦女儘管得到了解放，卻反過來被制度化的、過於單一的婚姻所束縛。所以，與追求更高層次的人生幸福產生了衝突或者說矛盾。
作者把這種矛盾作為當代的一個緊迫課題，進行深入剖析。所以，在作品的深層流動著的主旋律是：「最近，風野於冥冥之中似乎感到，與-子的戀情將是此生的最終的戀情。因此，心裡儘管十分清楚自己的做法自私、狡詐，可是一想到這是自己最後的戀情，又實在割捨不得。」主人公的心聲等於高層次的人生追求，是本書的精彩之筆。
第三，是敘述風格。全書處處皆可誦讀，無一處詰屈聱牙。另外，每個出場的人物均各具性格。情節依時間順序——我們生活經驗而展開。小說不這樣寫是不行的。與此相反，近來的文藝雜誌上的作品，常常混用回憶、夢境、幻想等手法，不換行，不說明是過去的場景，便時間銜接混亂無序。因此，讀者不知所云。
這個故事是從成熟的、成年人的眼光審視的。這種眼光深入到男女關係的糾葛中、人的心理細微之處。主人公的心在妻子張開的家庭網和情婦張開的愛戀網之間，被哪一邊的針扎一下，也會狼狽地搖擺。而承載這搖擺的小說卻是安定、堅固的。這表現出作家的成熟。
恐怕看過此書的某些讀者，忽然會覺得簡直就是在描寫自己。相當多的讀者，大概會對主人公的困惑抱有同感吧。
倘若如此，可以說這本小說真實地捕捉到了八十年代的生活氣息。而這個「丈夫、情婦、妻子的三角關係」卻是七十年代週刊雜誌的絕好話題。但是，八十年代就不是了。據我推斷，恰恰由於不再是週刊雜誌的熱門話題，才說明那種情況已深深地滲入日常生活中去了。
如此看來，那種關係已不能再稱作「三角關係’。那似乎是一種與急劇變化的現化社會相適應的深層次的追求。
或許，作者正是在求索某種新的深層的倫理。
下面一點是至關重要的。也可能是我看得不仔細，作者甚至一次都沒有用過「不倫」（違背倫常）這個字眼。
第四，有心的讀者也許已經注意到了，小說中男女關係糾葛的背後，是丈夫的孤獨、妻子的孤獨、情人的孤獨。作者沒有刻意去描寫或強加於讀者的內容一一現實的心之生態，難道不正是我們的深重孤獨嗎？
世上少有兩全其美之事。作家風野在情人和妻子之間搖擺不定，他自認是崇尚精神的，卻又想享「齊人之福］。不肯放棄塵世的肉慾之愛。
渡邊淳一以生動的筆觸寫出一個有婦之夫「偷情」時的心態和情感困惑，活脫脫勾勒出日本男性在現代世俗主活中靈與肉的衝突