這本書是為我自己而寫的小說，本來並不想讓別人看見。
不，既然以這樣的形式出現，就不得不考慮到被別人看到的可能性。因此，為了我自己，我必須說明，這是一本既可以作為遺書，又具有事實根據的真相報導「小說」。
萬一，在我死後，我的創作可以和梵谷的遺作一樣可以帶來可觀的財富，那麼，各位要把這本「小說」當作我個人的心聲，或是視作我的遺產，都悉隨尊便。
昭和十一年（一九三六年）二月二十一（日星期五）
梅澤平吉
我被惡魔附身了。
我體內顯然存在著和我的意志背道而馳的物體。我的身體只是受這個物體差遣的傀儡罷了。
這個東西實在太邪惡了。它一再地凌辱我。利用各式的方法，讓我感到不寒而慄。
有一天晚上，我看了見一隻如小牛般巨大的蛤蜊伸出觸鬚，一面分泌出黏稠的唾液，一面穿過我的房間。它慢吞吞地從桌子底下身子，然後以極其緩慢的速度，在地板上蠕動。
在一個春天的清晨，我差點被刺骨的寒風凍死，那也是附身於體內的惡魔的傑作。隨著我的青春消逝、體力漸衰，體內的惡魔也開始肆無忌憚地發揮魔力。
根據克魯斯的說法，要驅除附於人體內的惡魔，必須先給病人面包和水，然後再用棍子毆打他。
馬可福音上也記載著：「夫子，我帶著我的兒子到你這裡來，他被啞巴鬼附身，無論在那，他都會捉弄，他把他摔倒，讓他口吐白沫，咬牙切齒，而且身體愈來愈弱。我請你的門徒把他趕出去，可是他們不能做到。」
自幼時起，我就一再為了驅逐體內的惡魔，而忍受了許多常人無法忍受的痛苦。因為，我從小就發現了它的存在。
我也曾在一本書上見過這樣的一段文字。「中世紀時，有人在被惡魔附身的患者面前點燃一大炷香，等對方發作而倒地時，立刻拔下患者的一束頭髮，放入事先預備的瓶子裡，然後蓋緊瓶蓋。這樣一來，惡魔就被關在瓶子裡，而患者也隨之恢復正常。」
當我自己發作時，也曾央求身邊的人如法泡製一番。然而，受託的人往往不是嗤之以鼻，就是說你怎麼不自己先試試看呢？大家都認定我所患的，就是俗稱羊癲瘋的癲癇症。
沒有親身體驗的人，大概絕對無法理解吧！那種痛苦，已經超過生理現象的領域，也超越了羞恥心或榮譽感等微妙精神層次，就像在莊重的儀式之前，會不由自主地俯首叩拜一遍，當時，我猛然頓悟，在這個世界上，我為自己所做的一切努力，只不過是虛幻。
在我的身體裡面，很顯然地，有一個和我唱反調的惡魔。因為它是球狀，所以也許應該像中世紀時所說的，稱它為歇斯底里球吧！
平常，它都盤據在我的一下腹部或骨盤附近，不過，有時候也會撥開胃和食道，竄升至咽喉。這是每週一次的例行工作，而且一定在星期五進行。那時，正如聖居里斯洛斯所描寫的，我就會癱倒於地面，發生痙攣，嘴唇也不停地顫抖，同時口吐禾沫。在那時，我耳邊清晰地傳來惡魔們淒厲的笑聲不停地顫抖，同時口吐禾沫。在那時，我耳邊清晰地傳來惡魔們淒厲的笑聲，同時也感覺得它們用鐵槌把無數根尖銳的鐵釘釘進我的身體裡。
蛆、蛇、蟾蜍等是後來才出現的，人或動物的骸也會出現於房間，還有噁心的爬蟲類會靠近我的身邊，啃噬我的鼻子、耳朵、嘴唇，同時發出「咻—咻—」的吐氣聲，而且散發出濃濁的惡臭。所以，我對於在巫術的祭祀或儀式上，多半會準備很多爬蟲的事，一點兒也不感到奇怪！
另外，最近我不曾口吐白沫（最近幾乎不曾發作），但是每到星期五，就會感到胸中的聖痕在流血。在某種意義上，這是比昏倒更艱苦的考驗。當時的心境，就像自己變成了十七世紀的卡達莉娜．伽莉娜修女，或威魯世由．畢卻利。
那都是的惡魔在逼迫我。因此，我才會做出令人厭惡的行為，我不得不採取行動。那個行動就是藉惡魔之助，創造出一個完全符合惡魔的要求的完美女性，在某種意義上也可以說是神，抑或按照通俗的說法說是魔女，也就是全知全能的女人。
最近我常常做那個夢。一而再，再而三地做同一個夢。夢境往往是一切妖術的起點。我把蜥蜴的肉燒成灰，然後和上等葡萄酒混合，再塗在身上，然後入睡。如今已變成惡魔傀儡的我，不，已經成為惡魔的化身的我，每個夜晚，都在幻境中見到那個利用合成技術創造出來、完美無瑕的女人。
她所擁有的美感，不是我這枝禿筆所能描繪的，除了虛幻的美感之外，她也具有真實的精神、力量以及美妙的體態。因此，我再也無法剋制自己想見她一面的強烈慾望，只要能親眼看到她，死而無憾。
這個女人就是「阿索德」。哲學家阿索德。我把她叫做阿索德。這位阿索德，正是我花了三十年以上的時間，在畫布上追求的理想女性，也就是我的夢想。
人類的身體可以分為六個部分，那就是頭、腹、胸、腰、大腿以及小腿。
在西洋占星術裡，人體這種袋狀物正是宇宙的投影，也是縮小體，因此，這六個部分都各有其守護行星。
頭部是由牡羊座的守護星（火星）來支配的。換句話說，就是人體宇宙一部分的頭部，是牡羊座的支配領域，這個牡羊座是由♂加以守護的，故可以說頭部是經由♂而產生力量的。
至於胸部則同時是雙子座及獅子座的領域。因此是由雙子座的守護星（水星）或獅子座的⊙（太陽）加以守護。如果是女性，則胸部也可視作rx房的範圍。這麼一來，這個部位就屬於巨蟹座的支配領域，也可以說是巨蟹座（月亮）的守護範圍。
因為腰部屬於處女座，故由處女座的守護星（水星）來統治。
腹部是屬於天秤座，應該受天座的♀（金星）支配。只是，若是女性的話，由於尚有子宮，亦即有生殖機能的部分，這麼一來就成了天蠍座的統治領域。換言之，這裡是由天蠍座的守護星（冥王星）統治的。
大腿相當於射手座的範圍。故而由射手座的（木星）來支配。
小腿部屬於水瓶座。順理成章地在水瓶座（天王星）的統治之下。
像這樣地，人類的肉體，是根據行星之特性，而各自擁有優於別人的部分，舉例來說，牡羊座人頭腦比較發達，天秤座的人腹部要比別人強。這些部位，是根據太陽在其出生時那一瞬間的位置而決定的，不過，若反過來說，也可以說每個人的特質都是由單一部位決定的。由於這些星座的祝福，只能及於身體的某一部分，因此，每個人終其一生都無法超凡脫俗，凌駕他人之上。
有人比較發達，有人腹部比較健壯，像這樣，每個人都各自接有優於別人的部位，這個世界上的多數人就顯得平庸不堪。但是，如果從這些人當中，抽取其中的精華部分，如頭腦發達者的頭部，胸部飽滿者的胸部，腹部結實者的腹部……集合六種人的精髓，再重新組合成一個完整的肉體，將會如何呢？一個集合各行星的祝福於一身，渾身散發著無數光芒的新人類誕生了。這樣的人，如果不是超人，又該作何解釋呢？
大體上說來，具有力量的東西，多半兼具美感。如果這個散發光芒的肉體，是由六位處女組合而成的，那麼，她應該成為擁有一切完美特質的「女人」。做為一個不斷地從畫布裡追求女性完美的人而言，對於即將展現於眼前的完美傑作，當然會情不自禁地產生一種近乎恐懼的憧憬。
說起來真何其幸運，最近在一次偶然的機會里，我竟然發現了這六名處女的所在。不，如困說得更正確一點，則是我偶然發現了和我住在同一個屋簷下的六位少女，她們分別屬於不同的星座，身體也各自擁有不同的行星之祝福，這件事激發了我製作阿索德的靈感。
說起來也許令人驚訝，我是五個少女的父親。
我的女兒為和榮、亞紀子、夕紀子、登紀子，不過，和榮、友子、亞紀子等三人，是我第二任妻子勝子與前夫所生的。夕紀子是我和勝子的親生女兒，而登紀子則是我和前妻阿妙所生的女兒。夕紀子和登紀子正巧是同年。
由於勝子曾經學過芭蕾，於是她便利用閒暇教這些女娃兒芭蕾與鋼琴，再加上弟弟良雄的女兒冷子與野風子，這兩位侄女因她們所租的房子太小，就開始到我們的主臥室過夜，於是，我們家經常有一群少女。
只是，妻所帶過來的長女和榮，此時已經出嫁了。所以住在家裡的女孩子共有六人，那就是友子、亞紀子、夕紀子、登紀子、冷子、野風子。
至於她們各自所屬的星座為：和榮是明治卅七年出生的山羊座，友子是明治四十三年的水瓶座，亞紀子是明治四十四年生的天蠍座，夕紀子是大正二年生的巨蟹座，登紀子是同一年生的牡羊座。另外二位侄女，冷子也是大正二年生的處女座，野風子是大正四年生的射手座。
我家有三個已滿二十二歲的少女，這六位少女如同定做一般地碰巧湊在一起。從頭部到小腿部，分別受到各個星眷顧的六名少女，居然沒有人重複。我逐漸地感到這件事並非偶然，這是特地為我而收集的材料。惡魔命令我利用這些材料創造貢品，這是毋庸置疑的事實。
長女和榮現年卅二歲，因為她的年紀太大，而且體驗過婚姻生活，況且現在的住處也離此甚遠，故不列入考慮。由上至下，依序為頭部－－牡羊座的登紀子，胸部－－巨蟹座的夕紀子，腰部－－處女座的冷子，腹部－－天蠍座的亞紀子，大腿－－射手座的野風子，小腿部－－水瓶座的友子，依照這個順序，各取一個部位加以組合。雖說腹部屬於天秤座，胸部屬於雙子座的處女更合乎理想，然而，目前還無法達到那種理想。
再者，由於阿索德是「女性」，故胸部應視作rx房，腹部應視作子宮，從這個觀點來看，更能印證這件工作的意義。對於這份幸運不知道應該感謝上天？還是感謝魔鬼？
這個阿索德的製作過程，必須完全依照純粹鍊金術之處方，否則她就無法得到永的生命。這六名處女都是金屬元素，雖說目前仍是卑金屬，不過，不久之後經過提煉，就能化身為阿索德，進而昇華為黃金。就像撥開烏雲，現出清朗的藍空。這是何等美妙的現實啊！
啊！一想到這裡就會令我渾身顫抖不已，無論如何我都要親眼目睹。只要能見到此一情景，也就死而無憾了！我之所以耗費了長達卅幾年的時間和畫布惡戰苦鬥，除了在我內心深處已經有了以阿索德為藍圖的影像之外，別無其它因素。試想，要是能夠不用畫筆，親手創造出一個活生生的女人，那該是多麼美妙的事呢！世界上的所有藝術家，還有比這個更偉大的夢想嗎？
這是有史以來，誰也不曾想過的事情，是具有完美意義之創作。不論是黑魔術的彌撒，鍊金術的賢者之石，抑或追求女性肉體美的雕刻，和這個阿索德的創造比較起來，都變得毫無意義了。
作為這個藝術品素材之少女們，不得不提早結束世俗的生命。由於其肉體是棋為兩部分，再取出需要的一部分，因而剩下的二部分殘軀就丟棄（登紀子和友子提供頭部及小腿部，故所剩下的只有一部分）。她們雖然保不住凡俗的生命，可是，其肉體經過精煉，進而昇華為永的生命，想必她們也不會反對吧！
作業的開始，必須遵循鍊金術第一原質的原則，也就是必須從太陽在牡羊座時著手。
擔任頭部的登紀子之肉體，由於是牡羊座，故必須利用♂來奪取她的生命。（♂是火星的符號，在鍊金術中則代表鐵的意思）
擔任胸部的夕紀子是巨蟹座。所以必須用（月亮符號）加以殺害。（＠是是月亮的標幟，在鍊金術中則代表銀）
擔任腰部的冷子是處女座，因此必須嚥下（水星符號）而，（＄死是水星的符號，在鍊金術中代表水銀）
擔任腹部的亞紀子是天蠍座，天蠍座的支配星現在雖是％（冥王星），不過若以尚未發現％的中世紀為基準，則應利用♂奪命。
至於大腿部的野風子則是射手座。故須利用＆使其喪命。（＄是木星的意思，不過在鍊金術中則是錫的記號）
擔任小腿部的友子是水瓶座，水瓶座現在的支配星雖然是＋（天王星），不過在中世紀時尚未被發現，故由～代替。所以最好利用～使其面見死神。（～是土星，在鍊金術中則代表鉛）
如前所述，如果這六塊肉體順利到手的話，那麼就必須開始清潔那些身體，以及我本身的肉體。這件工作必須使用葡萄酒與某種灰混合而成的材料。
其次，用♂的鋸子把所需求的各部位肉體一一切下，然後放在由十字架拆開來的木板上，再加以組合。這時候，雖然可以像基督被釘在十字架上似地用釘子固定，但是，因為我不希望在上面留下皺紋及傷痕，所以，我事先做成木雕，仔細研磨，再以小蜥蜴來裝飾。
接下來就進入準備隱形火的階段了。就像宏達奴斯一樣地，許多鍊金術師都把這個隱形火解釋成真正的火焰，於是一再地失敗。其實，這種不會沾溼手的水，或不會發出火焰的火，就是某種特殊的鹽及香料。
再來就是構成獸帶（十二星座）的各要素，亦即在羊、牛、乳兒、蟹、獅子、處女、蠍子、山羊、魚等之中，儘可能地取出可以到手的動物之肉片與血水，然後加上蟾蜍與蜥蜴的肉片，放在鍋裡煮熟。這金鍋就叫做「阿達諾魯」，也就是黃金爐。
這時候心中必須默唸的巫術之咒語，也是我費盡一番心思才從巫術書籍裡找出來的。那是一本由奧利蓋斯，或稱為希波留多的斯所寫的書。
「來吧！來自地獄、地上，以及天上的邪魔，還有街道、十字路口的女神啊！帶來光明、徘徊於午，成為光之敵、夜之子的你啊！聽到犬吠及見到血腥就興奮莫名的你，徘徊於墳場，與鬼魂為伴的你啊！嗜食人血，為人間製造恐怖的你啊！瓣嚕戈、摩路諾（譯註：咒語）千變萬化的月神啊！請你用仁慈的眼，來為我所獻的貢品作見證吧！」
這種混合物必須密封於「哲學之蛋」中。而且，這顆蛋，必須一直保持和孵蛋時的母雞同樣的溫度。這顆蛋在不久之後，就會升華為帕那滋（巫術中的萬能藥）。利用這種帕那滋，把由六個部分組合而成的阿索德當做一個肉體，不久就能得到一個全知全能、擁有永神力之肉體，那是光之同盟的女性的生命。這麼一來，我就變成阿迪普德（洞悉宇宙奧秘的人），而阿索德那附有光環的肉體也將永垂不朽。
人們經常把這種瑪格奴斯歐普斯（偉大的傑作）鍊金術，誤解為使卑金屬變為黃金的法術，這種觀念簡直無聊透頂！也許，就像天文學胎於占星術，然後再逐步進展一般地，鍊金術在化學發展的初期，也有過極大的貢獻；不過，現代的化學家雖然明知此一事實，卻由於自卑作祟，竟然把鍊金術說成低俗的法術。這種情形，類似成名的學者，為了顧及顏面，居然公然說酗酒的父親並非自己的父親。
鍊金術的真正目的，其實是更高層次的。那是把隱含於一般常識、習慣下本現實本質，以具體的手段使之實現的方法。換言之，就是把「美中美」，或者「崇高的愛」等單純的意念加以實現，但是這種意識已經徹底地改變了，在世俗所要求的平庸裡，只想把鉛一般毫無價值的意識，提高至某種精巧的、如黃金般的認識。在東洋，這種思想大約相當於「禪」吧，把所有的事物延伸至永的創造行為，才是鍊金術的真正目的。
因此，鍊金術師也許真的會鍊金，不過，嚴格地說起來，那可能只是一種障眼法，而且其中大半都是騙子。
似乎有許多不瞭解箇中奧妙的人，為了找尋第一原質而鑽入牛角尖，其實，那種原質並不侷限於礦物。巴拉克魯斯不是曾說過「那是和各地的孩子一起玩的遊戲。」嗎？如果真正的第一原質，不是女人的肉體，那麼又是甚麼呢？
看到這裡，人們也許會認為我是瘋子，其實，這件事我比任何人都清楚。也許我和別人有相異之處，然而，身為藝術家，這是很自然的。和別人不同之處，大概都是被稱為才能的部分。如果只是把前人所創造的東西，略加修改，再度完成一件作品，那種東西無論如何也不能稱作藝術作品。我認為，唯有在對抗中，才有創造。
我絕對不是喜歡血腥的人。不，身為一個創作者，在見到人體解剖時的感動，卻永難忘懷。因此，我經常情不自禁地憧憬被於非平常狀態的人體。從小時候起，我就有種強烈的渴望，想為脫臼的肩膀作素描，同時，也不止一次地想要觀察隨著亡的接近，而逐漸鬆弛的冗肉。不過，我認為只要是藝術家，都會有這種想法吧！
在此，我要略微介紹一下自己。說起來，我開始迷上西洋占星術，是因為在十幾歲時，受到一位和母親過從甚密，且在當時也十分罕見的西洋占星術師的影響，因為他曾經十分準確地預言我的人生。後來我也曾向他請益。他是荷蘭人，本來是基督教的傳教士，後來由於過度沉迷占星術而喪失傳教士的資格，從此靠占星術維生。在明治時代，不用說東京，即使全日本，也只有他一個西洋占星術師。
明治十九年一月二十六日，下午七時卅分我生於東京。太陽宮為水瓶座，上升宮為處女座，由於上升點（出生瞬間的東方地平線上）上面有＃，導致我的生活受到％的強烈影響。
＃是我本身的星座，也是我的人生象徵。我後來迷上鍊金術，也是由知道了＃在鍊金術中，同時也代表了鍊金所需的第一原質之故。我希望利用自己藝術家的資質，去了解使礦物昇華為黃金的技術。
在人的命運中，最能磨練人的意志與耐力的是土星。以前那位占星術師就曾經推算過，我從人生的起點就擁有某種決定性的劣等意識。我的人生就等於一部不斷克服此種障礙的歷史，如今回想起來，我的生涯果然如他所說。
我的身體談不上健壯，幼年時身體特別虛弱，還曾被警告過要避免燙傷。但是念小學時，我還是被教室的暖爐燙傷右腳，至今還留下一個很大的疤痕。
至於人生的另一階段，將同時與兩個女人來往的預言，也可從登紀子與夕紀子兩個同齡的女兒身上得到證明。
因為雙魚座擁有♀（金星），所以我會對雙魚座的女人產生好感，卻娶了獅子座的女人為妻。於是，在二十八歲左右，我面臨對家庭是否負責之考驗。正如他所預言的，我先和雙魚座的阿妙結婚，後來，有一段時期我迷上狄加（法國印象派畫家），經常以芭蕾舞女舞者為模特兒。那時的模特兒就現在的妻子勝子，在一見鍾情彼此互相吸引後，勝子為我生下一個女兒，那就是夕紀子，我周旋於阿妙與勝子之間，結困她們於同年先後各生下一個女兒，那也是造我和阿妙離婚，再和勝子結婚的原因。那一年，我正好二十八歲。
阿妙現在都下保谷經營香菸攤，那棟房子是我買給她的。登紀子似乎時常去探望她。不，我所擔心的登紀子，和其她女兒倒處得很好。我也常覺得對不起阿妙。雖然已經分開二十年了，然而這份愧疚感總是揮之不去，最近反而更為強烈。現在，我甚至在想，要是將來阿索德能為我帶來一筆財富，我要全部送給阿妙。
另外，那位占星術師也曾預言，我的晚年，將是既孤獨又寂寞的，不是住進醫院或養老院，就是在精神上遠離俗世，生活於幻想世界。這一點也完全料對了。我現在一個人窩居在由倉庫改造的畫室裡，過著深居簡出的生活，就連正房也很少去。
其次，就是現回想起來說得最準的一點，那就是由＄（海王星）與～（冥王星）重迭而成的九室。這暗示了能在超自然界裡過著純粹的靈性生活，而且具有內在的啟示與神秘性的能力，同時會迷上被視作異端的宗教，從事邪法與巫術的研究。此外，這也暗示了會到國外流浪，性格與境遇因此遭遇到極大的轉變。他說，依照月亮的圓缺來判斷，那種轉變應該是在十九歲至二十歲的時候。
盡避只要＃和＠重迭，就會發生相當怪異的事，然而，對我而言，在某種意義上，其作用就在於我是天生於進入最強烈的九室時。我的後半生都被這兩個煞星所支配。十九歲時，我離開日本，到以法國為中心的歐洲流浪。這段海外生活使得主義的人生觀深植我心。
其它還有許多細節，也都和預言不謀而合。我年輕時根本不相信西洋占星術，因；此下意識地採取和其相反的行動，想不到，結果反而令那位占星術師沾沾自喜。
不止是我，我們一家人，或和我有關係的人，似乎都受到不可思議的命運作弄。最極端的例子，就是我周遭的女性。和我有關的女人，不知何故都註定和婚姻無緣。
先說我自己吧。我和第一任妻子離婚。對我來說，現任妻子勝子是第二任太太，不僅如此，我也是她的第二任丈夫。而且現在我已決心赴死，不久，勝子又要二度喪夫。