洛麗塔，我的生命之光，我的慾念之火。我的罪惡，我的靈魂。洛－麗－塔：舌尖遊走三步，從上顎下滑，滑到牙尖兒，在第三拍時往下輕輕落到牙齒下。洛－麗－塔。
早晨，她是洛，普普通通的洛，站起來不過四英尺十英寸，還只穿一隻襪子。穿著寬鬆便褲時，她是洛拉。在學校她是多莉。簽寫名字時她是多洛蕾絲。但是，在我的懷抱裡時，她總是洛麗塔。
在她之前，我有過像她這樣的女孩嗎？有啊，有啊。就事實而論，如果，在某個夏季，我不曾愛上第一個女童的話，那麼，後來也就根本不會有洛麗塔。在濱海的小王國。啊，何時的事？那時，洛麗塔還要多少年才出世，我的年齡就有多少。你大可放心，謀殺犯總能寫出一手華麗的散文。
陪審團的女士們、先生們，第一件物證是深受六翼天使——見解偏差、愚蠢、有著高貴羽翼的六翼天使——嫉妒的物證。請看這一段糾纏不清、錐心刺骨的歷史吧。
弗拉基米爾·納博科夫《洛麗塔》（一九五五年）
小說要寫得好有個不二法門，那就是每個作家得為自己量身定製，尋求最合適的體裁。海明威基於他的自身要求而採用重複和簡約的修辭。納博科夫則偏好富有變化、華麗的語體，尤其是在《洛麗塔》一書裡更是如此。這部絢麗奪目的小說採用的形式是一個男子的辯護狀，這個男子受到青春期少女——被他稱為「小仙女」的一類性感少女——的吸引，而這種痴迷導致他犯下滔天罪行。這書甫一齣版就引發強烈爭議，甚至到目前也是如此，因為書裡塑造了一個極富誘惑、舌燦蓮花的戀童癖者兼謀殺犯。就如同主人公亨伯特·亨伯特自言的那樣，「你大可放心，謀殺犯總能寫出一手華麗的散文。」
大家都看到，這部小說的開頭用了許多重複的手法；這不是我們在前一章討論海明威時提到的那種簡單的詞彙重複使用，而是平行語句結構和諧音的重複，其實就是出現在詩歌裡的那種手法。（「詩意的散文」是「華麗的散文」的另一種說法）比如，在第一段選文裡，以「il/i」和「it/i」互相交錯呼應的頭韻如煙花般燦爛地凌空四起，帶著狂喜讚頌了心上人的名字：光/ilight/i，生命/ilife/i，慾念/iloins/i，尖/itip/i，舌/itongue/i，遊走/itrip/i，洛－麗－塔/ita/i。
這四個選段每一段都代表一個不同的話語型別。第一段包含一連串沒有限定動詞的感嘆，屬於即興的抒情詠歎。開頭連珠炮式的比喻：「我的生命之光」，「我的慾念之火」，「我的罪惡」，「我的靈魂」（這裡也壓了頭韻），不但鋪張，還顯得有些措詞古雅。下一個比喻，關於舌頭順著上顎往下滑過牙尖兒落在齒下，比較平常，也帶有幽默味道，可是這也讓我們注意到，舌頭不僅有其雄辯的功能，它在情慾之事上提供的服務也不容忽視。而這兩者在這部小說的主角身上是緊緊相纏的。
第二段以柔情萬千的口吻來追憶過往。男主角用許多同樣句式的子句，把他迷戀的小女孩的名字錯落有致地吟唱出來，宛如一首世俗的禱告詩：「她是洛……她是洛拉……她是多莉…她是多洛蕾絲……但是，在我的懷抱裡時，她總是洛麗塔。」這幾乎可以配上音樂吟唱成歌。（說真的，這部小說倒曾改編成一齣命運多舛的音樂劇，納博科夫在日記裡幽默地稱它為「一個還不錯的失敗」。）還有，就算讀者還不知道全書詳情，這一段通過點出她的身高、襪子和學校情況，也透露出洛麗塔還是個未成年的——卻讓亨伯特心旌盪漾的——小女孩。
第三段跟前兩段大為不同，它更像談話，以戲劇獨白的方式來回應某個不確定的對話者所提出的問題：「在她之前，我有過像她這樣的女孩嗎？」肯定的答案重複得帶有一絲詩意：「有啊，有啊。」緊跟著的法律用語，「就事實而論」，讓讀者對即將出現的，明顯與法庭審判有關的第四段有所心理準備（亨伯特是在候審期間寫下這篇辯白書的）。「啊，何時的事？」謎一般迂迴的應答也因此點出亨伯特和洛麗塔之間懸殊的年齡差距。
通過對因果關係的提問（「如果，我不曾……的話，那麼，也就根本不會有……」），以及其帶出的所謂「第一個女童」的身份之謎，這一段就這樣開啟了故事敘述的重點。這段散文暗引埃德加·愛倫·坡那首有名的詩《安娜貝爾·李》，由此烘托強調出本身的詩歌性質：
我是個孩子，她也是個孩子，
在這個濱海的王國裡，