毫無疑問，這些動作她一定已經做過上千次：努力爬上掛在樓梯欄杆上的電動座椅，然後按下遙控器按鈕。加百列和她一起踏上了寬闊的實木臺階。
「亨利不只是一位畫家，他的另一個重要身份是偉大的實業家，接受過高等教育，在化學行業頗有建樹。當眾多大型工程專案結束後，他會著手收購那些陷入困境的公司，幫它們重回軌道，然後再轉售出去，這讓他積累了大量的財富。他已經擁有了一切:金錢、名譽、權力，時常在歐洲各地旅行，流連於雪茄俱樂部，其餘時間則去博物館閒逛，進入藝術圈，直到滋生出畫畫的慾望。」
一面是商業，一面是藝術。同一個人的兩張臉，這讓加百列想到了凱萊布的劍突聯胎。
女人悲傷地看著他。
「他在那一邊，而我在這一邊……被排斥在他所有的領地之外。每次他大半夜從哪個聚會或酒店回來，我只能假裝看不見。應該是某個志同道合的小團體吧，才會讓他甘願把自己鎖進畫室，寧願描繪那些恐怖，也不願和自己的妻子在一起……」
她嘆了口氣。
「對於大房子來說，最大的好處恐怕就是讓住在裡面的人幾星期都碰不上面，兩個人沒有愛，甚至不睡在一起。他不離婚的唯一理由就是不得不保護好他的經濟帝國。」
加百列抬起頭。樓梯間的牆壁上掛著一幅巨幅肖像畫，佔據了畫布四分之三的「亨利·赫梅利尼克」正在盯著自己。這個男人身穿一件厚重奢華的皮大衣，站在森林雪地中間，左側是一座小木屋，兩隻手緊握在身前，一根手指指向地面，表情冷漠得像個獵食者，上唇微翹副傲慢的統治者形象。
「他喜歡獨處，」女人說道，「那座小木屋也是他的。自從迷上波蘭喀爾巴阡山省的畢斯茲扎迪山，他毎年都去那裡獵幾次狼。他的父母來自克拉科夫，這也是他強調自己出身的方式。當然，我已經很多年沒有參與了。對於殘疾人來說，下飛機後步行到小屋的那段土路真的太不容易了……」
她坐在輪椅上，彷彿沉浸在了過去的深淵中。
「我應該把這幅肖像畫也處理掉的，但我做不到，就像……他的眼神一直在阻止我。」
加百列久久凝視著那幅畫像:這個垃圾已經帶著秘密離開了，甚至沒有遭受任何痛苦。
他們終於來到頂層，另一輛輪椅正在那裡待命。電動座椅停穩後，女人熟練地把自己挪上普通輪椅，準確地重新定位雙腿，操縱操作杆，啟動輪椅。
他們走過一排排房間:臥室、浴室，最後停在走廊盡頭一扇緊閉的門前。
「這間畫室是他的巢穴，就像我說的，他每次離開都會鎖門。但我偷配了鑰匙，偶爾進來看看，只想知道他的大腦裡到底出了什麼問題。」
女人開啟一個雜亂無章的小空間:破碎的顏料盤，敞開的顏料罐，調色盤上乾裂的顏料，混合色水粉管，成堆的紙張，各種破損、染了色、皺巴巴的照片；桌上堆放著髒兮兮的燒瓶和化學品罐子——這裡更像是一個積滿塵土和垃圾的雜物室。天花板很低，與整座莊園的浮華形成了鮮明對比。
加百列不得不承認：蓋卡不可能把朱莉和瑪蒂爾德帶到這裡，他是在別處畫的她們。
「你碰過這裡的東西嗎?」他問道。
「沒有，什麼都沒碰過。我想亨利可能需要這種混亂吧，一種破碎的視角，就像賈科梅蒂和雕塑。他去世後，我只是把這裡的畫賣掉了。我想盡快處理掉它們。」
她指著一個角落。
「你的畫當時就放在那裡，那些廢金屬板中間。顯然，他很在意它，一直儲存著……（她盯著加百列，抱緊雙臂。）我是說，這裡也有其他臉，很多，女的、男的、獻祭的、受傷的——個個都是病態畫布上的常客;還有那種顏料，深紅色的顆粒……它們緊緊盯著你的眼神只會讓你毛骨悚然……《恐怖的臉》，這是我給那些畫起的名字。有時，我偷偷溜進來後會發現之前的有些畫不見了，但你女兒的畫，一直都在。」
「其他的臉呢？」
「我想應該是還給臉的主人了吧。」
「他一共畫過多少幅?」
「不清楚，二十幅左右?要知道，你上次來後沒幾天就發生了一些事……因為我對你和我說的事感到很不安，所以有點失眠，於是我就去找布魯塞爾橋牌俱樂部的幾個朋友閒聊……我之前從沒和她們提過我丈夫的畫，但其中一個人說她曾在她的一個朋友家裡見過這種畫。」
加百列的血液在上湧。
「十月份的一個下午，我讓司機開車送我去了她朋友家。那幅畫就掛在她朋友丈夫的書房裡，那個男人是位富有的商人……那的確是亨利的畫，一張年輕的臉……陰鬱而冰冷。據我朋友說，它已經掛在那裡很多年了，也不知道畫是從哪裡來的。」
「她朋友的丈夫還活著嗎？」
「是的。」
「能告訴我她的地址嗎?」
「距離這裡三十公里左右，下樓後我就把地址寫給你。你覺得……那幅畫裡也有血嗎？」
「恐怕是的。」
她縮了一下，彷彿一隻即將被燒死的蜘蛛。她開始害怕那個曾經是她丈夫的人。