加百列獨自向停在堤壩上的自己的賓士車走去。巨大的海灣散發著美麗的憂傷，海水已經退卻很遠，遠得幾乎看不見。灰色的天空與灰色的大海激烈相撞，兩種灰的混合猶如南方的藍一樣強烈刺眼，與狂野古老的蛋殼色沙灘形成了鮮明対比。
加百列停下腳步，凝視著遠方的銀色地平線。冰冷的海風吹拂著他僵硬的左臉，讓大腦陷入一種莫名的焦慮。他剛剛參觀了那座「瘋人院」:沒有盡頭的走廊，凱萊布·特拉斯克曼精神錯亂的本色，以及那個可能囚禁過朱莉的秘密房間。
他直視著作家兒子沮喪的目光，內心卻似乎無力發起任何攻擊:毆打解決不了任何問題，只會造成更多麻煩。
他繼續往前走，經過兩輛警車，徑直向燈塔走去。保羅正等待司法程式的啟動，北方的同事們會調查並搜尋那座迷宮，用若干裝置探測別墅周圍，尋找一具或多具屍體。這需要幾個星期的時間，但加百列知道，他們挖不出朱莉。她很久之前就不在這裡了。
真正的線索只在保羅手裡：那張胎記照片。但願它真的來自安德烈亞斯·阿貝熱爾的相機。加百列強忍住立刻衝向巴黎東京宮的衝動——保羅已經為他承擔了太多風險，也答應他會隨時通報進展。一旦從阿貝熱爾那裡獲得線索，哪怕最細微的，保羅知道接下來該怎麼做。
他凝視著大海，儘量不去驚擾在沙灘上蜷成一團小毛球的鷸。他永遠不知道朱莉在這裡經歷過什麼。她等了多久？等著他來救她？可他一直沒有出現，他沒能救出她。
更遺憾的是，此刻他只能乖乖回到里爾的瓦澤姆區，回到他的公寓。俄羅斯人這次小心翼翼地為他關好了門，沒有破壞任何東西。
加百列聯絡了一位鎖匠，後者不到一個小時就到了。看到加百列臉上的傷痕，他默默地幹了活兒、拿了錢，然後旋風般地消失了。加百列吞下兩粒止痛藥，在臉頰和太陽穴處力按壓著眉骨，劇烈的刺痛提醒他自己居然還活著——多麼美好的劫後餘生啊。他重重地倒在床上，身體彷彿一下子從過去幾天的高度緊張中抽離出來，沉沉地陷入無夢的睡眠。
下午2點左右，他醒了，起身去冰箱裡翻找，掏出一袋真空火腿和胡蘿蔔碎，囫圇地吞了下去。應該儘快去買點吃的，還要儘快打電話通知房東公寓更換了新鎖，然後，他會繼續檢視紙板箱裡的檔案，捕捉過去的記憶。毫無疑問，他必須去找份工作了，銀行賬戶的餘額不會永遠是正數。但一個混沌的大腦該如何承擔一份工作呢?簡歷上應該寫什麼？一名前警察?前調查員?曾任職薩加斯憲兵隊，曾住在阿爾比恩的小屋，這就是他生命的全部，他的前半生……
他環顧這個破舊的房間，沒有色彩，沒有裝飾，沒有過去，沒有未來，一個單身男人的完美底片。他已經開始為接下來的幾周感到焦慮:日子要怎麼過呢?忙著趕路或躲過暗殺至少可以讓他沒有時間去反芻。有什麼比一個人呆坐在桌旁，面對著一堵牆更糟糕的呢？空氣裡只有叉子落在盤子上的聲音?這也是他從未停止尋找女兒的原因，探索和追求是可以讓他活下去的火種。如果沒有某個幻想中的目標，他最終會變成瑪蒂爾德的母親。
想到這裡，他從口袋裡掏出那個便利貼，上面寫著喬西安·洛梅爾的電話號碼。他一直無法忘記她的臉，強烈地想給她打個電話。但理由呢?告訴她她的女兒被一個虐待狂扔到屍檢臺上拍了照？告訴她一個瘋子用她女兒的血畫了畫?
加百列無力地把紙揉成一團，扔進垃圾桶，努力回想著自己在那些被遺忘的歲月裡是否擁有過愛情。除了旺達，他還認識別的女人嗎？
他起身把盤子放進水槽，拿起手機，迫切地希望保羅能發條訊息過來：他到巴黎了嗎？能找到那個攝影家嗎？能知道法醫的名字嗎?加百列憤怒於自己只能回到這裡，一無是處，而保羅卻在戰鬥。他在房間裡踱著步。不行，得讓自己忙起來，他開啟筆記型電腦，點開網際網路瀏覽器。即使被關在家裡，也一樣可以嘗試著在凱萊布·特拉斯克曼和亨利·赫梅利尼克之間建立聯絡。也許谷歌會幫他找出真相，比如兩個人發生交集的方式、地點？
他分別輸入「凱萊布·特拉斯克曼、亨利·赫梅利尼克」和「凱萊布·特拉斯克曼、阿韋爾·蓋卡」，均沒有任何結果。網上沒有任何兩個人在一起的照片，也沒有同時引用他們名字的文章。在虛擬世界裡，他們就像教皇和加拉帕戈斯群島的烏龜一樣毫不相干，不過即使見面，恐怕也見不得光。
單獨搜尋「阿韋爾·蓋卡」，同樣什麼都沒有。這麼說來，赫梅利尼克並不是一位常規意義上的畫家，他的畫作始終保持匿名，且僅以隱秘的方式和非官方渠道傳播。這些畫是生意場上的最佳禮物，有助於他左右逢源。但加百列覺得「禮物」這個詞並不合適，「毒藥」可能更好。
他刪除了搜尋欄裡的「阿韋爾·蓋卡」，繼續輸入比利時實業家偶像的名字——卡拉瓦喬，然後開始瀏覽這位天才畫家的生平介紹。原來這位義大利畫家年輕時曾在一場爭鬥中誤殺了人，後來被迫逃亡，並在流亡的歲月中走到了生命的盡頭。
加百列立刻對卡拉瓦喬的傳記產生了興趣，他直接略過畫家的青春歲月——六歲時父親去世,十四歲時母親去世，性格孤僻怪異……天才畫家卡拉瓦喬的作品永遠光芒萬丈且咄咄逼人，其中大多都是將《福音書》中的場景轉化為時下的繪畫主題。在他筆下，罪犯可以溫柔，無辜者可以醜陋。
他只專注於那些消極的、幕後的、暴力且難以言喻的美感和維度，幾乎所有作品都令人著迷、不安、震驚……
《朱迪思與霍洛弗內斯》讓人不寒而慄:斬首、割喉……鮮血從動脈中噴湧而出……這些畫與蓋卡的畫相隔光年，但加百列似乎看到了二者之間微妙的共通之處，尤其是那幅《美杜莎》，無疑就是比利時人筆下朱莉和瑪蒂爾德形象的靈感源泉——令人毛骨悚然的氣氛、散亂捲曲的頭髮……
卡拉瓦喬生命的最後幾年尤其動盪不安，逃往馬耳他後，他被指控強姦和雞姦並被判有罪。後來他成功越獄，成為虔誠懺悔的受害者和那不勒斯難民:他的許多作品都表達了自己想要彌補曾經犯下謀殺罪的悔意。在《手提歌利亞頭顱的大衛》中，加百列看到卡拉瓦喬將自己描繪成了「邪惡的化身」，頸部裸露的肌腱、巨大的黑色瞳孔，整個畫面散發出一種最為極致的冰冷……毫無疑問，蓋卡的畫作也瀰漫著相似的氣息。
據網上某些專家的說法，卡拉瓦喬通常是在毫無意識的情況下描繪了最卑鄙的恐怖感，甚至暗自希望在那些前來欣賞他作品的參觀者眼中看到痛苦和厭惡，以衡量自己作品所傳遞的力量。阿韋爾·蓋卡是在模仿他嗎?向朋友展示被詛咒的臉？當那些人看到畫時，他是否也在仔細觀察對方瞳孔中閃過的驚愕?當他心裡想著「你並不知道你看到的怪物真實存在」時，他是否也體驗到了一種極度變態的快感？
加百列喝了一口水，陷入沉思，他似乎感覺到凱萊布和蓋卡之間有某種深層次的聯絡:類似一種直線聯絡，超越單純的肉體相遇，更像一種無形的精神紐帶。正如保羅所說，這兩個人是異類，各自完成進化，以某些禁忌作為寫作和繪畫的主題，他們是孤僻的生物，身體裡住著惡魔。
他開啟手機相簿。保羅是對的，那些照片必須被刪除。他盯著俄羅斯人，回想起自己曾在倉庫盡頭與這個惡魔戰鬥，被捆綁,被毆打,溫熱的呼吸噴在自己臉上……他發現自己的手竟然開始發抖——必須冷靜下來。