加百列呆若木雞，不得不靠在牆上，努力辨認著侵入視野的成群的黑蝴蝶。強烈的福爾馬林氣味燻得他頭暈目眩，他請阿達莫維奇教授陪他到外面走走。五分鐘後，兩個人坐在一張長凳上。加百列臉色鐵青，深吸一口氣。
「能詳細說說嗎?」他開口道。
教授不斷地向和他打招呼的學生們點頭示意，雙手深深插進上衣口袋，似乎感覺很冷，臉上瀰漫著連陽光都無法驅散的陰鬱。
「20世紀90年代末，德米特里·卡里寧發明了一種丙酮技術，也就是先通過將所有水分從人體和動物細胞中排出實現防腐，然後利用矽樹脂、環氧樹脂或聚酯加以聚合，使屍身具備完全可塑的塑化外觀，最後再剝去皮膚，力求讓屍身表面呈現出肌肉、靜脈、動脈和內臟等器官的複雜結構，從而儘可能實現剝皮後的屍體仍能保持活人般的姿態：步行者、舞者……」
加百列被一個個畫面吞噬著，他以前的確聽說過這種恐怖的技術。
「卡里寧是一位擁有俄羅斯血統的傑出解剖學家，在著名的西伯利亞醫學院工作了很長時間，後來才來到波蘭，致力於研發其在世界上獨一無二的解剖技術。他在皮亞塞奇諾建立了私人生物塑化研究所，也就是在那個時候，我們和比亞韋斯托克的另外兩所大學開始為他的科學研究提供屍源……」
西伯利亞、俄羅斯人……加百列很難專注於教授的話，一個可怕的想法正在大腦中形成，就像所有致命線索出現的巔峰時刻。
「卡里寧代表著一場宏觀解剖學的真正革命。起初他純粹是為了教學，並因此廣受讚譽:他致力於讓學生和普通人都能接觸到專業解剖學知識。醫生是如何工作的?人體由什麼組成?很快，卡里寧以此為由召集了三十位剝皮者，並在波蘭舉辦了首場個人展覽。這在千禧年以前可是件大事，也取得了相當大的成功，成千上萬名觀眾從波蘭各地甚至鄰國湧來觀看這些迷人的人體雕塑。面對如此巨大的反響，這些被卡里寧稱為‘塑化者’的屍體開始‘走出’塑化博物館，以‘體內’為主題開始了從東京到舊金山的世界巡迴展出……並由此引發了國際上的巨大爭論和強烈批評，但無論如何，它無疑是2003年最受歡迎的主題展覽。」
加百列無法想象竟會有人在被剝奪了隱私權和安息權的屍體前欣喜若狂。那些曾經活著的、呼吸著的無名者，最終被永遠交付給世界，赤身裸體地被凝視、被剝皮、被切成薄片。
他想到了朱莉和瑪蒂爾德，幾乎昏過去。
「他還在繼續嗎?」加百列盯著自己發抖的雙手，「博物館、剝皮……現在還在繼續嗎?」
教授點點頭。
「甚至比以往更嚴重，到目前為止，全世界已有超過兩千五百萬名觀眾觀看過他的展覽，這種迷戀超越了對屍體本身的恐懼。卡里寧不斷強調自己的學術頭銜，宣揚文藝復興時期的解剖學傳統，以證明自己飽受爭議的工作有多麼偉大，列奧納多·達·芬奇、維薩留斯……解剖一直是醫學實踐的重要組成部分。為了避免爭議，卡里寧甚至招募醫生在他的塑化博物館裡授課，那裡配備了會議室、展覽室、屍體準備室。他還擁有自己的個人網站，同時向四百多所實驗室和大學線上出售塑化解剖構件——器官、肌肉、骨骼——旨在為‘下一代人才提供專業教育和指導’，他的某些作品甚至出現在了我們學院的教室。至於被剝皮者的數量，據估計多達四百多個，其中大部分被永久地儲存在塑化博物館，另外還有大約一百隻動物……」
四百多具屍體……加百列已經說不出話。
「但並沒有人感覺自己受到了欺騙，」教授繼續說道，「這位披著科學家外衣的藝術家渴望獲得大眾的認可並留下印記:每件雕塑品都標有名字、創作日期和卡里寧的親筆簽名。這種做法顯然更符合藝術傳統，讓作品本身流芳百世，但並不具備任何科學意義。最後，卡里寧成功創造了一種極致的新興藝術形式。他喜歡醜聞，他的越界和褻瀆如今已達到巔峰。
他的‘塑化者’甚至會模仿性行為中的夫妻和懷孕的女性他還宣佈為一名身高兩米四八、身患重疾的波蘭籃球運動員支付終身養老金，條件是換取其死後的屍體。教會的起訴基本無效，因為目前並沒有明確的法律條款可以約束他。」奇嘆了口氣。