b杉江松戀/b
本解說是為白井智之氏之《東京結合人間》所做的闡述與拓展。
《東京結合人間》相當於是白井先生的第二部長篇作品。作為二零一五年九月三十日角川書店新發行的單行本與原創作品，此次是首次文庫化。
白井先生的出道作是在二零一四年發表的《人臉不宜食用》（角川書店&角川文庫）。作為第三十四屆橫溝正史推理大獎的最終候選作品，雖然遺憾地失去了最終獲獎機會（大獎是藤崎先翔的《神的背影》），但在選拔委員有棲川有棲和道尾秀介兩位先生的大力支援下，實現了單行本化。該作品的文庫解說是由道尾先生執筆的，請大家一併閱讀。
雖然沒有獲得新人獎，不算是引人注目的出道，但白井智之這個作家的名字很快就在推理迷之間傳開了。那即是因為《人臉不宜食用》中所表現出來的，令人震驚的內容。第一部作品是奇招，第二部作品是否也能通用，在受到這般關注的情況下，白井先生髮表了第二部作品《東京結合人間》。作品一經發表，就在喜歡尖銳題材作品的讀者中成為了特別關注討論的話題，這部小說也成功的在第二年也就是二零一六年獲得了日本推理作家協會獎的提名，被選為了連作&短編部門的最終候選作品（柚由月裕裕優子獲得「孤狼之血」）。從其評選來看，道尾秀介先生繼續稱讚其延續了橫溝正史推理大獎那部作品的風格，認為「可怕的非現實設定」是「對‘傳統’的強烈覺悟」，這一點引起了人們的關注，但除此之外的評選委員只停留在了保守的評價上，甚至對本書的新奇感到困惑。
確實，《東京結合人》是一部選擇讀者的小說。之所以將其稱之為「戲劇」，就是因為這個原因。舉個例子來說，本作品就像是一家不知為何在入口處擺放著奇怪雕像的日本料理店。客人開啟拉門時一定會大吃一驚，但一旦下定決心，繼續走進去，就能在裡面吃到美味的料理。也許看到迎接他的店長手裡拿著沾滿鮮血的劈刀，客人也會大驚設色。但是，那其實只是個誤會，手中的刀，不是襲擊的兇器，而是食材解體用的工具。因此，為了品嚐白井智之作品之真諦，有必要忍耐最初的衝擊。
目前，白井除了上述兩本書外，還出版了第三部長篇小說《晚安，人面瘡》（二零一六年，kadokawa），第一部短篇小說集《殺死少女的100種方法》（二零一八年，光文社）等共計四本書的著作，除此之外，還有講談社的《歡迎來到謎之館—黑》（二零一七年）這部合作短篇集。通讀完這些作品後給我的第一感覺即是，白井先生的作品是以徹底的「倒序方式」寫成的小說。這樣的想法確實是明確存在的，為了以最有效的形式向讀者傾訴作者之意，小說整體也是經過細心的設計編排的。關於構成「東京結合人」的要素，想在以下進行確認。
首先是「零件」。這裡包括作品內的所有設定。例如，《東京結合人》是以「if」為基礎的小說，講述的是如果人類與其他哺乳動物不同，是不使用生殖器進行生殖的生物，會……的故事。在這個世界上，男女如字面所示‘結合’成為具有單一意識的生命體，從而實現生殖繁衍。在此過程中，會以極少的機率產生奧內斯托曼這一異常個體。當你成為一個正直者的時候，你就喪失了撒謊的能力。在本作品中，7名奧內斯托曼在被困在孤島上的狀態下發生了殺人事件。如果這是真的，犯人應該馬上就可以被知道了，這是因為奧內斯托曼不會說謊。儘管如此，坦白自己是犯人的人卻始終沒有出現。這是為什麼呢？這是在半途前引領小說前進的主要之謎。
這種奇怪的設定是白井長篇作品的一大個性。在處女作《人臉不宜食用》中，由於某種疫病的流行，家畜的肉不再宜人食用，所以由此誕生的以工廠生產的克隆人成為高階食材的世界即成為了那部作品上演的舞臺。正如所有讀者所預想的那樣，這個設定與作品中描寫的事件有根本性的聯絡。《東京結合人》也是如此，但要想勝過《人臉不宜食用》，恐怕對於其小說結構的創新才是最必要的。在《東京結合人》上演的一幕推理戲劇中，使「謎」成立的要素其實是身邊的東西，這一點也是很重要的。本書中描寫了幾起事件，這些都是在（出場者）與我們這種所謂的「未結合者」是不同的生命體（就是結合人）情況下才有可能發生的。但是，當我們試著分解事件的構成要素時，就會發現在故事中使用的，推動謎前進發展的，其實只是極其平凡的，在我們的世界中也有的部件。把特殊的零件和一般的東西混在一起讓讀者感到困惑即是誤導的第一步，這點白井老師無疑做到了。
其次重要的是「構成」。《東京結合人》這本書大致被分為了兩部分。在相當於前戲的「少女販售」之中，是以在東京都杉並波區，jr中央本線荻野窪坑站北口公寓共同生活的年輕人——老鼠，鸚鵡，錄影三人為中心開展的。他們自稱是「寺田house」，從事著可疑的皮條生意。與其說是可疑，不如說是吞噬女性和未成年人等弱者的惡行之事。緊接著便是作為主體的後段「正直者之島」，前面所述的7名奧內斯托曼被捲入殺人事件中，與「無人生還」模式的孤島推理展開聯絡在了一起。
也許會有讀者會因為「少女販售」這句話太過冷血而覺得無法忍耐。這位作者好像特別傾向於露骨地描寫以對他人的徹底不信任和利己主義為人生準則的關鍵性人物，作為結果，這部作品也會讓讀者腦海中浮現出一股「冷血-壞血」的印象風景。對於偽善者的嘲諷，對於社會醜陋一面不加修飾地描繪，是深層一面的作品之意味的體現，但由於藉由的表象乃是赤裸裸的，乃至擴大化的惡意，所以對於很大一部分讀者來說，這是頗為不友好的，也是很難以接受的。但是，這幕醜惡的開場戲，「毫無意義地裝飾著奇怪惡像」的前半部分，對於後半部分來說卻是必不可少的部件構成。在低階趣味的描寫中，不經意間融入了讀者在孤島上解謎時，所應該事先具備的知識。另外，在前段所包含的資訊，在後段「正直者之島」中也被提起，串聯，讀者甚至以比登場人物更早獲取了一些關鍵線索（當然你住沒注意到，就是另一回事了）。這無疑是作者通過對文章結構進行精心安排後呈現的結果。
使用這樣的資訊操作構成在白井先生至今為止的長篇小說中都有出現。在處女作《人臉不宜食用》一書中，採用了在克隆人工廠工作的柴田和志，以及一位叫做河內禰祈的女性兩條線索，雙線敘述的形式，當然，這種安排當然是有意義的。另外，在第三部長篇《晚安人面瘡》中也使用了同樣的雙線敘述手法，但由於cabu這一風俗從業者和sara這一中學生的視線很難交叉，所以讀者對這部小說構成的感受更接近於《東京結合人間》。
到目前為止，白井在長篇的主人公和偵探都沒有采用固定的角色。不過話說回來，即使想採用，但由於每部作品的設定也不甚相同，很難實現世界設定的共有。在《晚安人面瘡》中，以日本為舞臺，講述了一個在人體上會長出像臉一樣的腫瘤怪病蔓延的故事，人面腫瘤會說人語，而根據患者的不同，給予的條件不同就會變得兇暴的疾病設定被用作構成連環殺人案的重要部件。
唯一的「零部件」（設定），不明白意圖的「構成」（伏線設定），再加上每次設定和登場人物都被革新的「一次性」——這一白井作品的特徵，無疑會使讀者產生警戒心。任何一個小描寫都是不可忽視的。因為在誰也沒經歷過的設定世界裡，完全無法預測那處伏線會被用於做什麼。因此，在拿到白井先生作品的同時，誰都或多或少會成為膽怯的慎讀者吧。另外，能夠對小說的內容和結構進行如此編排，無疑證明白井先生確實是個優秀的作者。
一旦進入推理部分，白井先生準備的偵探們就會一個接一個地登場發掘伏筆，收束伏線。這也是伏線，那也是伏筆，你都沒注意到嗎？在白井先生的作品中，尤其是在長篇中，推理的反覆遞進也是很重要的特點之一。舊推理因錯過了線索而被否定，併為新推理的登場做好準備。在所有的線索都被收束網羅之前，不斷更新的推理是不會停止的。
最有趣的是，講述推理的偵探角色一個接一個地更替著。不管是已經出版的長篇作品中的哪一部，提出最終解答的人物是誰，不看到最後根本無法預料到。和犯人一樣，最終成為偵探的人物身份也是兼具意外性的。尤其在本書中，應該沒有讀者能猜中最終說出真相的人物吧。
史無前例的個性，讓讀者無法預測的意外性展開，令人陶醉的‘否定之否定’推理，《東京結合人》即是這樣一部充滿解謎之魅惑與異色之妖異的長篇小說。的確，鑑於外觀怪異，產品有毒有害，不小心觸控的話，可能會被燙傷。但是危險之物亦會蘊含著奇異的獨特之美，所以讀者真的不妨試試看，喝乾散發著妖豔光芒的杯中之酒，委身於浮現在眼前的幻像吧。