如果在黃浦江裡選一個地點，比如十六鋪碼頭和東昌輪渡站連線之間，蓋一座近七十米高、如同巴黎聖母院一樣的建築，站在頂端眺望四周，除了外灘沿岸的萬國建築群，其他的一概都看不見，畢竟周圍高於七十米的建築比比皆是。
在距今並不是很遙遠的十九世紀初，三十歲的維克多·雨果在他的著名作品《巴黎聖母院》的序言裡說，自己搜尋聖母院上上下下的時候，在一座尖頂鐘樓的黑暗角落裡，發現了一個手刻在牆上的希臘詞語：命運。這個詞語深深地嵌進石頭裡，它的形狀和姿態都顯示出某種哥特式的神奇，彷彿想讓所有看到的人都知道它出自一位中世紀人之手。
那種悲涼的宿命觀震撼了雨果，他尋思再三、反覆猜測，想知道那個痛苦的靈魂到底是誰，為什麼要在這座古老的教堂的額頭上留下罪惡或不幸的印記，並遲遲不肯離去。
後來，與其他各種誕生於中世紀的建築所遭到的破壞一樣，巴黎聖母院的這面牆經過幾輪塗抹與打磨，「命運」的字跡和「命運」本身都消失不見了，雨果甚至擔心有一天民眾會將其夷為平地。
「那是我們住的地方嗎？」祝曉楠站在聖母院頂層的長廊上，指著東南方問。
「很不可思議吧，這要是在中國，早就被高樓大廈阻斷了視線。」
「此時此刻，我有一個可能在你看來十分膚淺的問題。」祝曉楠說著舉起手，像是在課堂上提問的學生。
「沒事，但說無妨，反正你的問題都挺膚淺的。」
「《巴黎聖母院》這部小說你完整地看過嗎？」
「你覺得呢？」
「我的意思是，標準版的《巴黎聖母院》。」
「標準版？難道還有壓縮版？」
「有啊，這部小說我上初中的時候讀過，但我總覺得結尾不正常。」祝曉楠回想了一會兒，「最後，艾絲美拉達和卡西莫多幸福地生活在一起了嗎？」
「什麼？」從小到大，韓夕文看過很多翻譯版本的《巴黎聖母院》，有兩萬字的，也有四十多萬字的，但從沒聽過這一版的結尾，「幸福地生活在一起了？你當這是《白雪公主和七個小矮人》啊，而且也不是原版的《白雪公主和七個小矮人》。」
「是啊，我也覺得有問題。」
「那你找個原版看一下不就行了？」
「沒時間啊。」
「我是說看一下結尾。」
祝曉楠心領神會，開始四下尋找起什麼。
「你又在做什麼？」
「找那塊刻著‘命運’的石頭。」
「那東西早沒了。」