1．官場「關係網」透視人*的險惡
官場本身就是一張關係網。在官場中，任何一個級別的官員的存在都不是孤立的。他的存在與許多人發生著密切的關係，這種關係作為他職位上升或保障的一個屏障。所以，正如人們常言：要想當個科長，後面必須有個處長罩著。這就說明在官場中生存，每個人必需構建自己的一張關係網。就像《國畫》中寫的一樣「上面關係沒處理好，沒人用你；同僚關係沒處理好，沒人幫你；下面關係沒處理好，沒人服你」。因此，其主人公朱懷境為了自己的官位升遷，為自己制定了一個「公共關係系統」，把官場中與已相關的關係按大小疏密構築起自己的牢固關係網。但是，這張關係網不是自始至終都是堅不可摧、牢不可破的。因為在這些關係中，人與人之間的關係錯綜複雜，既互相聯絡又相互牽制。它的牢固程度隨著個人的變化而變化，隨著官場氣候的變化而改變。如張兆林與陶凡原是上下級關係和師徒關係，但陶凡一退，張兆林**，張兆林迅速地排擠所謂的「陶凡勢力」而培植自己的勢力。在《結局或開始》中，張兆林、孟維周和萬明山本是結盟關係，但萬明山出事了。張兆林和孟維周為了擺拖干係保全自己，於是果斷地切斷與萬明山的關係，並違心地支援起一直遭他們打壓冷落的關隱達來。《舊約之失》中，舒雲飛三位老同學開始因為在生活中不自得而相聚，發發官場不得志的牢*。三個人是困境中唯一可以互相談心的好朋友，並且一起規劃下海宏圖。但一切最後因為兩位同學的升遷而流產，。三個人也不再是談心的好友了，彼此之間的關係已經悄然發生改變，原來朋友之間的情感如此脆弱而不堪一擊！擴而廣之，好朋友的情感這麼深厚都如此經不起考驗，世間還談何真情？三位老同學聚與散的友情變遷透視出官位的**力及它鏽損靈魂的東西。
在官場中，人與人之間互相猜測，互相揣摸。人與人之間連一個微笑、一個細節動作、一句話都要揣摸一下是否有潛臺詞。人與人之間的關係情感幾乎等於零。就像陶凡自己悟道的一樣「中國官場，人們很習慣琢磨領導人的言行，所以，官場行為的象徵意義大於實際意義。」因此，有人說，中國的政治最像政治，中國的官員最像官員。官場中的關係互相利用。《今夕何夕》中孟維周為馬傑虛辦馬傑留職一事，不僅表現出他為人辦事的精神，實際上也為他與馬傑的交往中贏得一個人情，也讓馬傑對他肅然起敬，贏得尊重，為他的關係網加上一個砝碼。官場中的權力和人一起組成了一座有圍牆的城堡。城內是最大限度的權和人的大協作，互相結合，互相利用；對城外的世界則採取一種冷漠、一致對抗的態度。結果是，權和人成了一道堅硬的網，網外的任何東西都可以是合法的掠奪物。官場就是如此。就像關隱達說的「官場上的人們之間只剩下蒼白的笑臉和空洞的寒暄了。」王躍文通過關係把人*醜陋的一面***地表達了出來。
2．知識分子的人*展示
王躍文作品中的知識分子體現出九十年代知識分子的彷徨和游移的特點。市場經濟的衝擊，把文化及其載體——人文知識分子衝擊得踉踉蹌蹌，知識分子的信念和地位都經受著新的考驗。知識分子在王躍文的筆下成了被揭lou、被批判的物件。王躍文把知識分子放置於官場中，通過官場表現知識分子的精神狀態。
我們知道，在傳統文化中，「萬般皆下品，惟有讀書高」。「學而優則仕」是知識分子夢寐以求的理想。入朝做官、「兼善天下」不僅是讀書人的價值目標，而且也是他們的人生最高追求。今天，當官同樣是許多知識分子的夢想。所以，知識分子便在官場中表現出種種姿態。官場中的他們也成為了王躍文筆下的批判物件。《今夕何夕》中的孟維周是一個有文化、有**、有抱負的青年，他給地委**當秘書，卻不再去提高和充實自己，而是醉心於研究領導心理、「領導藝術」；暗地裡對著鏡子練習自己的演講口才；言聽計從地去完成領導交給自己的「非凡任務」……他終於得到領導的賞識和信任，被提拔為副處級幹部，但他卻喪失了一個年輕知識分子應有的純樸、善良和正義感。《國畫》中的朱局長是一位五十多歲的老知識分子，水果研究專家，他的文章敢言敢寫，實事求是，有說服力且不諱，體現出了堅持真理、直言不諱的中國知識分子的稟*。但多年官場潛移默化的影響，他身上的那種知識分子的稟*已逐漸轉化為奴*！令人惋惜！
久在官場中的知識分子如此，而初進官場的大學生汪凡也難以抗拒官場的**、違反官場原則。《很想瀟灑》中的汪凡是一個初出校門、初進官場的大學生。他年青有為、血氣方剛，懂得許多知識，預備把這些所學知識應運社會，好好做一番事業。然而，官場卻使他事與願違。由於他不懂官場原則，不熟悉所謂的「機關文化」，所以，他的認真原則處處使馬主任不爽，自然給汪凡帶來了苦頭。但汪凡並不屈服。他曾經反叛過，他惡作劇地在馬主任的先進材料中耍小聰明，引起軒然**，馬主任又借校對數字失誤懲罰了他。他的反叛敗得很慘，只好做一名循規蹈矩、唯唯諾諾的「御用筆桿」。他寫的材料也越來越得到了馬主任、市長的認可。官場規則終於馴服了他。但他的自由思想、獨立精神也終於徹底喪失了。如汪凡想報復馬主任，想寫匿名信給其相親物件，最終沒有寫成，還借弗洛佛德的學說為自己開拖，自認為沒有寫成匿名信，還是幫了馬主任的忙，功勞比馬大姐還大。這是一種自欺欺人的阿q精神，表現出中國文人的迂腐。汪凡把中國的文化作為理解官場的一把鑰匙，作者具有諷刺意味地寫出中國文化在官場中如何一步一步地被知識分子淪為政治奴隸。
官場對人的影響力是巨大的，令人難以想象。官場對人具有巨大的同化力量，對人構成了一種侵略態勢。《朝夕之間》中的關隱達無奈之中接受同學之子龍飛為自己的秘書。關隱達心中的想法卻是：又一個詩人死了。龍飛是一個有知識有才華的人，卻被父親推向官場，關隱達深諳官場的腐蝕力，所以不禁產生了這番感慨。這暗含了官場對知識分子的一種殺傷力。官場高深莫測，行走官場如水上行舟，順流者即適應官場者則官運亨通，仕途順利；而逆流者即不適應官場遊戲規則者，則在官場的夾逢中艱難生活。因此，總有些知識分子因為不得志、不願屈服於官場與社會關係的複雜而表現不同。如《夜郎西》中的關隱達，《舊約之失》中的舒雲飛等。他們正是因為不願低頭於官場與社會的強大勢力，因此屢屢被排斥於官場之外。關隱達因岳父陶凡的離退，失去了政治上的依kao，八年中調動五次，全地區十一個縣市中去過六個，而且是去的地方越來越偏遠。處境使他失去了對權力的熱情，多了說真話、幹實事的勇氣。他深入基層鄉鎮，幫助農民解決問題；他打破關係網，撤掉了蠻橫霸道的公安局長……他的魄力使他在民眾中樹立起了威信，在**會上被選舉為縣長。但是，他違反了官場的「遊戲規則」，最終他的宏大理想未能一步一步地實現。而舒雲飛是一個在機關工作多年的科級幹部，他目睹了官場之中的種種**和不正之風，他沒有隨波逐流，而是固守著一個幹部的基本原則和人格尊嚴。因此，在生活中疏離了多年的好友和工作中得罪了朝夕相處的同事和領導。這使他始終原地踏步。但他仍然說：「我得按我的活法活下去」。這句話暗含了幾多無奈、幾多悲壯！
王躍文之所以寫知識分子的官場表現及思考，這與他自身有密切的關係。王躍文曾在官場混跡多年，他總想找機會發洩。於是，有人辭官歸故里，有人晝夜趕科場，而王躍文是棄官還文人真實。他曾多次辯解：「自己寫的並不是什麼官場小說。官場只是我小說人物活動的場面而已，寫人才是我小說的意義。」2在王躍文的官場小說中，有一些反覆出現的人物，他們身上具有許多共*的地方。比如他們都很年青，具有較高的學歷，剛剛或正在進入官場。他們富有良知，在仕途上總是坎坎坷坷。如關隱達、舒雲飛等。他們實質上是王躍文的代言人。因此，王躍文的官場小說關注人的發展變化，就像舒雲飛的點子公司考慮成熟之際的興奮之言：「真的勢頭好了，到時候就乾脆辭職下海了。現在的處境根本就沒有什麼可留戀的。」這從側面寫出了作者官場生活一種無奈，可見作者的「棄官從文」是一種解放的選擇。
總之，王躍文對小說中的知識分子形象是既有批判，又有同情。批判他們心理的脆弱，最終被官場所軟化；同情的是他們中的部分依然傲然屹立。說明作者對知識分子並沒有完全失望。關隱達身上的聰明、才能和勇氣；朱懷境雖然墮落，但對自己在官場中的一言一行，始終心明如鏡。他不是一個同流合汙的俗人。他的心靈深處孤獨但卻真實。這些都是作者所肯定的。
從體制**到人*異化，中間貫穿著文化滲透。而整個過程中人起著要害*作用。體制問題的存在除了其本身的漏洞外，人的*格因素起著重要的作用。他們利用體制的軟肋為自己牟利。由於制約機制的不完善，人在權、譽的誘引下越陷越深，其人*也逐漸扭曲。人是最初的始作俑者也是最後的受害者。歸根結底，無論是對體制的批判還是對文化的批判，最終都是為了揭示人*，批判人在官場中的種種醜陋行為。這些都是貼近生活，切合時代發展趨勢的一個文學需求。王躍文用敏銳的眼睛透視了**的根源和人的要害*因素，折射出作家始終保持著清醒深刻的洞察力、強烈的社會責任感和深深的憂患意識。同時也說明文學已經具有深層的批判意識，這無疑是當代官場小說創作的一次重要突破。
註釋：
1阿爾蒙.鮑威爾：《比較政治學學：體系、過程和政策》，曹沛林等譯，上海譯文出版社1987年版，第29頁。（轉引於孟繁華：《政治文化與「官場小說」》，《粵海風》2002年第6期）
2王躍文：《官場無故事※#8226;自序》，中國電影出版社1999年版，第2頁。
參考文獻：
1．鄧小萍：《王躍文官場小說的藝術美》，《遼寧大學學報》（哲社版）2003年第5期。
2．孟繁華：《政治文化與「官場小說」》，《粵海風》2002年第6期。
3．劉起林：《官本位生態的市俗化長卷——論《圖畫》的價值包容度》，《理論與創作》1999年第5期。
4．段崇軒：《官場與人*的糾纏——評王躍文的小說創作》，《小說評論》2001年第2期。
5．張韌：《王躍文小說印象》，《理論與創作》1998年第5期。
6．陳成才：《艱難而生動的訴說》，《學術論壇》2003年第3期。