心的破譯——談艾米的愛情推理小說
李柯
艾米寫的一系列小說，都是愛情小說，似乎應該與推理小說風馬牛不相及，推理小說往往是描寫破案過程的，似乎跟愛情小說不相關，但艾米把這兩者巧妙地結合在一起，開創了她獨特的小說體裁：愛情推理小說。
艾米在《十年忽悠》裡曾透露她很喜歡推理小說，尤其推崇阿茄莎-克里斯蒂，即塑造了大偵探波洛形像的英國女作家，著名影片《尼羅河上的慘案》與《東方快車謀殺案》等，就是根據阿茄莎-克里斯蒂的作品改編的。
艾米在《十年忽悠》第22集裡對阿氏推理小說做了這樣一個總結：
「阿的小說都是運用邏輯推理破案的。通常的情況是，謀殺案發生在一個相對封閉的環境中，比如火車上，遊輪上，兇手不可能逃離現場，只能是火車上或者遊輪上的某個人。小說的高妙之處就是所有的線索從一開始就都呈現在讀者面前，但讀者就是推不出罪犯是誰。推不出的原因，一是因為作者同時給了很多虛假的線索，誤導讀者，另一個原因就是犯罪的動機往往很隱秘，讀者不知道，或者罪犯有非常過硬的不在現場的證據。」
這是一個相當精闢的總結，反觀艾米的幾部小說，我們可以看到故事的結構和安排頗有阿氏推理小說之風，雖然推理的目的不是為了找出兇手，而是為了查明一個主角究竟愛不愛另一個主角。如果說阿氏推理小說主要描寫「破案」過程的話，那麼艾米的愛情推理小說則主要描寫「破譯」過程——心的破譯。
下面我們就以《山楂樹之戀》為例，來看看艾米愛情推理小說的特點。
正如阿氏推理小說那樣，《山楂樹之戀》的故事是從偵探的角度來展開的，讀者隨偵探的腳步走進故事，隨著偵探的眼睛去收集線索，藉著偵探的大腦對這些線索進行分析，因此作品中只描寫偵探的心理活動——確切地說，是偵探的推理過程——不涉及其它人的心理活動，尤其不涉及「罪犯」的心理活動。
《山楂樹之戀》裡的偵探不是別人，就是女主角靜秋，但她不是被人請去破案的，而是不知不覺中被捲入了破案過程，這在阿氏推理小說中很常見，偵探波洛經常是在旅遊途中被捲進一樁謀殺案，於是旅遊終止，探案開始。
故事一開始，大偵探靜秋登場，進入（未來的）「案發地點」西村坪。緊接著，本案主要人物老三登場，與偵探進行了近距離交流，作者佈下了一些很明顯的線索：老三跟靜秋初次見面時融洽的談話，他隨後經常跑到大媽家來，他借書給靜秋看，幫她寫村史，在陪她走山路時還吻了她，等等。靜秋探案至此，我們有理由得出結論：
老三愛上了靜秋。
但如果故事就這樣一直髮展下去，就沒什麼可推理了。阿氏推理小說的特點就是充滿了對「階段性結論」的推翻與重建：「發現線索——>推理——>得出結論——>發現新線索——>推理——>推翻舊結論——>再推理——>推出新結論——>發現更新的線索——>推翻舊結論——>……」
這是一個迴圈往復、螺旋上升的過程，每一次發現新線索，都會推翻舊結論，得出新結論，使我們更接近最後的答案，當然其間也會有反覆，可能會倒退，但總的趨勢是逐漸接近真理，接近破案。
《山楂樹之戀》也是遵循這樣一個「迴圈往復，螺旋上升」的發展方式來進行的。當我們以為老三必定無疑愛靜秋的時候，作者筆鋒突然一轉，偵探靜秋髮現了新的線索：
老三在家裡有未婚妻。
於是偵探靜秋進行了一系列思考與推理，如果我們仔細觀察，我們會發現靜秋的心理活動不同於一般青澀少女的心理活動，她的思維是極具邏輯性的，有很強的推理能力，她推理的特點有三：
1．儘可能多地蒐集和利用資訊，把各種可能性都考慮到
2．做最壞的思想準備
3．運用邏輯推理，去粗取精，去偽存真，由表及裡，由淺入深