採寫|肖舒妍
陸曄，復旦大學資訊與傳播研究中心副主任、新聞學院教授。華中理工大學工學學士，北京廣播學院法學（新聞學）碩士，復旦大學法學（新聞學）博士，香港中文大學博士後，美國南加州大學富布賴特訪問學者。主要研究領域為媒介社會學、新技術、影像與日常生活。合撰有《成名的想象：社會轉型過程中新聞從業者的專業主義話語建構》《「液態」的新聞業：新傳播形態與新聞專業主義再思考：以澎湃新聞「東方之星」長江沉船事故報道為個案》《走向公共：新聞專業主義再出發》《短影片平臺上的職業可見性：以抖音為個案》等論文。
五月底接受採訪時，陸曄剛從北疆回來。她跟隨痛仰樂隊，前往新疆阿勒泰地區參加了一場為鄉村醫生和牧民舉辦的公益音樂會。音樂會不需要門票，帶上牧區所需捐贈藥品清單上的一種即可入場。有上百位樂迷像陸曄一樣，用大大小小的行李箱拖著各種藥物從全國各地趕來，和當地哈薩克牧民以及跟隨牧民游牧的鄉村醫生一起，在露天的巨石陣中觀看痛仰樂隊和新疆本土音樂人帶來的演出。
回到上海，陸曄為這次北疆之行寫下一篇手記。在手記的末尾，她寫道：「我很羞愧。我這種知識分子總是缺乏行動力，想得太多，做得太少，偶爾想做點什麼，也總是十分笨拙。」
平日生活在上海的陸曄，是復旦大學新聞學院的教授。她的名字，對新聞學界之外的人可能顯得陌生——她鮮少接受採訪，即使這次採訪，她坦言自己在答應之後也曾後悔連連，覺得學者以學術作品說話，不必走到臺前；但新聞學專業的學子，少有沒讀過她的論文、沒用過她編的教材的。
2002年，陸曄與潘忠黨教授合作發表《成名的想象》，將關注點放在新聞專業主義話語體系的建構和新聞從業者的自我認同，即對「成名的想象」上。這篇論文發表之後，引發了業內的廣泛討論，儘管讚美者有之、批評者亦有之，但在新聞專業主義相關文獻中，這篇論文的累計引用量至今仍是最高的。
此後，隨著網際網路社交平臺的興起，新聞生產不再像過去由機構媒體把控，陸曄又發表了「液態新聞業」等相關研究，探索傳播方式和傳播主體的改變對新聞業的影響。而現在，城市影像，尤其是短影片傳播成為陸曄的研究重點。在她看來，短影片使得大量普通人在社會生活中變得「可見」，進而得以與公共生活建立聯結、改變命運。
對於這種「研究轉向」，陸曄卻自認從未改變最初的學術志趣：自1994年博士畢業之後，她就將「媒介社會學」作為自己的學術研究方向，無論是最初研究新聞編輯部，還是之後研究「液態新聞業」、現在研究短影片傳播，都屬於「媒介社會學」範疇。所謂「轉向」，只是她的研究物件發生了變化，而研究物件的變化，不是她本人的學術志趣有所轉變，而是她所關注的新聞行業本身即處於劇變之中。
儘管自嘲「我這種知識分子總是缺乏行動力，想得太多，做得太少」，陸曄在學術研究內外，卻一直處於行動之中。她強調實證研究，大部分課題都建立在大量田野調查的基礎之上。在採訪中針對一些新的傳播現象，她總是謹慎地回答，「沒有經過實證，我不敢妄下結論」。
陸曄曾幾次前往貴州海嘎小學，探望一群因一條短影片而走紅的玩搖滾的女孩。她目睹了女孩們在搖滾樂中獲得的快樂與自信，持續關注著女孩們從小學升入初中，並期待著她們走向更大的世界、改變被輕看的命運。她說：「至少這些女孩可以讀到高中畢業，至少這些玩過電吉他、打過鼓、玩搖滾的女孩，不會像自己的媽媽一樣被家暴。」
對於這群女孩的特別關注，既是出於學術研究的需要，也與陸曄的生命體驗和公共關懷一脈相承。儘管不是專門從事性別研究的學者，陸曄在日常生活、學術田野中總是本能地關注著女性個體的命運。當意識到一些曾經遭受不公對待的女性因為新的媒介傳播方式而被看見、被關注，脫離肉身，甚或擺脫性別差異，這種感動便成了陸曄進一步研究的動力。