演員的經歷與成長
只要演員往攝影機前一站，導演對他的閱歷也就一目瞭然了。所謂閱歷，是看一個演員是否有過良好的工作經驗。凡是有良好工作經驗的演員，都信賴導演、信賴攝製組成員。這種信賴態度不是光憑嘴說，而是在某種氣氛中不知不覺地讓人感受到的。那些在不正確的教育方法下成長起來的演員，他們認為導演與自己無關，只知一人獨自苦幹、拼命努力。
但是，戲絕不是這樣就能演得好的。應該是演員依靠導演，導演信任演員，演員又信賴導演，在這種相互作用過程中戲才能慢慢地形成。沒有在優秀導演的身邊經過良好工作的演員是養不成這種習慣的。
在這一點上，田中絹代女士不愧是一個偉大的女演員。我首次與田中女士合作的影片是《寅次郎的故事》第10集。不管怎么說，田中女士曾在好幾部載入日本電影史冊的優秀影片中扮演過主角，所以，我有些緊張。因為在我腦子裡淨想的是她是一個有威望的女演員。事實上，確實有許多出了名的女演員，她們認為自己經驗豐富，很有自信，只管按自己的戲路表演，根本不接受年輕導演的意見。
然而當田中女士坐在攝影機前時，我驚訝了！她絲毫也沒有我平時想象的名演員那種盛氣凌人的架子，我彷彿從她那矮小的身軀上看到了她對我的暗示。她好像在說：開始吧，我將遵照您的要求演，一切聽從您的安排。我感到從田中女士那兒得到了無言的教益。演員與導演之間的信賴感應該是這樣的。我好像又從田中女士身上看到了溝口健二導演的身影，他好像在對我說：你應該嚴格指導這位女演員。我簡直緊張得快要發抖了。
田中女士是位非常努力、勤奮好學的人，她總是以展望世界的眼光思考問題。單就電影而論，她對整個日本電影界以及全世界的電影動態瞭如指掌。我這個不勤奮的人實在慚愧。她是位真正的名演員，絕不是空長歲數、無所作為的人。
有些受過不良影響的演員，他（她）們與田中絹代女士正相反。和這些演員共事時，必須首先糾正他們出於自我打算、自以為是的惡習，切除他們身上多餘的贅瘤。
和喜劇演員共事時，我經常碰到這種現象，他們在我面前表演一些自以為是下過一番苦功的戲，然而這些戲都是我所不需要的。我總是告訴他這個不必要，那個用不著。我只要求他們按劇本上寫的動作、臺詞來表演和說話就行。我說：因為我需要的只是演員的個性，演員有了個性才能顯示出其存在的重要性。
自以為是的演員，他們是不會意識到自己天生的個性中已充分具備了滑稽因素，即便是喜劇演員也是如此。導演的責任是提醒演員：能博得觀眾笑聲的不是你的表演技能，而是你的個性。
本來，這並不限於喜劇演員。像那些已經久負盛名的明星、美男子，或者那些深信自己業已當上明星、美男子的演員裡，也有不少人具有滑稽可笑的個性。如果按比例算來，哪種人多？也許有滑稽個性的人多一些。
導演的責任
演員必須信賴導演。從另一方面說，得不到演員信賴的導演也沒有資格當導演。
演員對於導演看了自己戲之後的反應是極其敏感的。導演覺得這場戲演得很好，即使不用語言來表達，演員也能察覺到導演這種心情。演員就是在這種過程中逐漸建立起自信，逐漸成長起來的。
相反，假如導演違心地讚揚演員的戲「演得很出色」，演員也能直接地察覺出導演內心的不滿情緒。即使導演為了鼓起演員的信心而說了敷衍話，那么，導演這種拙劣的表演也騙不了演員。
但是，一個演員沒有信心就不會進步。因此，導演應該拼命努力地發現演員的優點、長處以及魅力。如果有人問我：沒有絲毫魅力的演員該怎么辦？我只能回答他：沒有這種演員，我們只有堅信，任何演員都有他作為人的一種魅力。相信這一點就肯定能從演員身上找到魅力，然後再把這種魅力告訴演員自己，從而使他發生變化。無論怎么笨拙的演員都有自己的魅力，不，確切地說，笨拙的演員更具有魅力。笨拙，本來就是這位演員的魅力。不過，偶爾也有確實毫無魅力的演員，他們根本不適合當演員。他們是盲目地自以為了不起的那種人，對這種人只能請他退出演員隊伍。
攝影師常講，要把一位女演員拍得美，秘訣就在於他自己要認為這位女演員確實很美。有許多攝製組成員看著攝影機前的女演員由衷地讚歎她的美，當這種情緒傳遞給女演員時，她會表現得越來越美。不僅女演員如此，男演員、小演員，甚至連風景也都如此。當攝製組成員被美麗風景陶醉時，那么，他們會把自己這種感受反映在銀幕上傳達給觀眾。
所以說拍電影是一項熱愛創作物件的工作，可以從中發現他們的美，讚揚他們的美。當然，我的意思不是說影片中就不能出現反面人物。說到底，最重要的是要有相信人、熱愛人的態度。從這種態度出發，有必要讓這種反面人物出場。我認為，這么做的真正含義在於，由此才能使觀眾感到並看見或得知，人類之中尚存在著壞人。關於這一點，看了卓別林的《大獨裁者》就會一清二楚。