四
抵達烏魯木齊的當晚，雎安奇就進入拍攝狀態。這是豎人生中第一次嫖妓，他非常怯場，「甚至生理上都跟不上」。他本打算和妓女聊天以緩解緊張感，關上房門，還沒來得及開口，妓女迅速褪去了衣服，「一開始我根本進入不了狀態」。
幾次之後，豎的狀態放鬆了許多，但他仍然時常感到恐慌。有一次，他們來到一個小賣部，問：「哪裡有妓女？」老闆說這裡沒有正規的妓女，但有當地的農婦做這類生意。他來到農婦的家裡，她抿著嘴不說話，像例行公事一樣脫光了衣服，他能明顯感覺到她對於外來人強烈的厭惡和偏見。
在歌舞廳，拍攝常常在隱匿中進行。即便妓女同意，他們也必須躲避服務員和經理的目光。有一次，服務員中途開門，看見雎安奇正在架機器，隨後，經理帶上兩個打手衝進房間，凶神惡煞：「你們在幹嗎？你們哪兒人？為什麼要拍東西？」他們狼狽地逃出了歌舞廳。有的時候剛拍完，擔心妓女反悔，銷燬磁帶，他們得趕緊收拾行李換其他地方住。
那真是一次驚險、放縱、一生中再也無法複製的旅程。他們從烏魯木齊出發，到庫爾勒，穿過和田，再到尉犁縣，穿越南疆和北疆之間的大峽谷，到達鞏乃斯的國營農場，再到伊犁，霍爾果斯口岸，奎屯，途經果子溝和賽里木湖，至阿勒泰。白天，他們搭車，像遊客一樣邂逅風景與人交談，夜晚，他們進入旅館，放蕩地尋找妓女。
在塔克拉瑪干沙漠，他們經過一個叫作塔中的石油基地，地面空曠，許多輛廢棄的汽車像玩具一樣被隨手扔放在沙漠上。豎看見旁邊有人在劈柴，噼噼啪啪非常暴力，他對雎安奇說：「我也想劈一下。」雎安奇指著那些汽車：「你可以隨便踩這些車。」豎跳上車頂，用力蹦跳，車身被他踩扁，車窗玻璃被他砸碎，引擎蓋被他掀翻。雎安奇開啟機器一邊拍一邊哈哈大笑，「感覺像脫離了地球，來到一個魔幻世界」。
但更多時刻，他們處於一種消耗過度的緊張和疲憊的狀態。雎安奇期望隨時捕捉可能有用的素材。即便在旅館，他也要求豎不停地走動，開門、進門、關門，前後左右來來回回，一個簡單的關門動作就要重複七八遍。對於從未受過任何專業訓練的豎來說，他很快變得不耐煩。起初他覺得好玩、刺激，隨後他憤怒，發脾氣，「即使工作，這一天裡也有一些時間應該是我自己的，你不能完全侵佔我的時間，更何況我不是賣給你，而且我連一分錢的報酬也沒拿」。到了最後，他消極，麻木，「從朋友角度來講，我仁至義盡了，能夠貢獻的力量我已經貢獻了，我已經筋疲力盡了」。
雎安奇的壓力可想而知，他包攬了導演、製片、錄音甚至導遊的工作。一方面，他慶幸當初砍掉攝製組是一個明智的選擇：當他和豎搭乘新疆人的汽車，逼仄的車廂裡，除了一個演員和拍攝者，再沒有空間可以容納更多的人，更何況機器。雎安奇常常得弓著身子，蹲在車窗的儀表盤上拍攝。另一方面，他身心俱疲，幾乎到達極限。這種即興的創作方式讓他不得不時刻保持高度的敏感。每到達一個陌生的環境，他就開始思考：今天住在哪一家招待所？去哪裡找小姐，賓館還是歌廳？需要設定哪些情節？
雎安奇也常常提心吊膽。豎愛喝酒，喝一瓶就暈暈乎乎，他不斷提醒豎：有些事情你得悠著點，不能衝動，遇事一定要冷靜。他把每個裝置編號，每次臨走前點好數才放心。幾十天來他從沒有安穩地睡過一次。一節電池的續航時長只有一個多小時，他只帶了一個充電器，晚上不得不每兩個小時醒來，換另一節電池充電。他自嘲是「中國電影史上第一人」，「這是最極端的環境了，除了導演和演員沒有其他人，你還能怎麼樣呢？」
其間，他們遭遇了一次意外。在尉犁縣拍攝沙漠的時候，雎安奇的機器裡面進了沙子，監視器壞了。他們來到當地一個修電器的地方，修理工粗魯地把機器拆開，排線斷了一根，他嘗試把排線挑出，找了一根銅絲把兩端的排線焊接在一起，銅絲裸露在外面，放進包裡，就折斷了。
第二天清晨，天剛矇矇亮，雎安奇決定坐車回烏魯木齊修理機器。他在車站等候上車的時候，一輛大客車從他身旁拐了一個彎，他被夾在兩輛車之間，甚至能夠感覺到客車擦過了他的脊背，他渾身顫抖，以為自己一定會被掀翻了，那輛車打了一把方向劃了過去。
「危機重重，太可怕了」他說，「我覺得自己會死在這個路上。」
若不是身處其中，很難體會那種孤絕的境地。漫長的行程像慢鏡頭把人的脆弱和孤獨拉長放大。雎安奇抱著不顧一切的心態拍攝這部電影，事實上連他自己也對這樣的行為產生了懷疑，他不斷地自我審視，不斷地自我懷疑，他知道他把自己逼入了一個絕境，「那種感覺，就像陷入了夢魘，逃不出來了」。
而對於這部電影是否成立的懷疑，是雎安奇和豎一直懼怕但又不敢戳破的一隻脆弱氣球。它時刻飄浮在豎和雎安奇之間，像一個定時炸彈，隨時爆破。
他們開始爭吵，甚至相互羞辱。「都多長時間了，你的表演還不開竅！」「你就是個傻逼！你這堆東西拍出來就是垃圾！」
打檯球是他們休息時候唯一的娛樂活動，也是兩個男人之間互相排解怨氣的出口。有一晚，在奎屯，雎安奇連贏豎三盤，豎明顯陷入了深深的沮喪。對於雎安奇來說，豎的沮喪就是一種勝利。豎是一個極其敏感的人，回到旅館，他痛哭流涕，抱著酒瓶一邊喝酒一邊唱歌。雎安奇又感到後悔，「作為一個導演怎麼能夠影響演員的情緒呢？」
在和田，他們遇到一個新疆妓女。對於拍攝，她表露出不同於一般妓女的友善。豎和她坐在床上抽菸，像兩個老朋友。她突然動情地哭起來，斜靠在豎的肩膀上，豎撫摸她的背：「你有啥不開心嗎？」「開心。」
新疆轉完一圈，雎安奇沒底，要補戲。他們回到和田，又來到相同的旅館。那個新疆妓女認出了豎，提出要和豎睡覺。雎安奇反對：「你不能和她睡覺，你明天還要補戲，你已經很累了，這樣明天狀態會更差。」豎不聽，那晚他和那個新疆妓女上了床，他遞給她四十塊錢的嫖資，他以為妓女不會收，但事實證明他對妓女的看法太過單純，妓女離開後，他感到非常失落。
雎安奇衝進房間，好像他一直守在門外。他譏諷豎：「你看你這個傻逼，是不是我說的那樣？」
很快，他們起了爭執，並蔓延到人身攻擊，他們互不相讓，惡狠狠地回擊對方。
「你他媽連妓女看著都要害怕的傻逼。」
「你個蠢玩意兒，生活中炮打得不夠就在電影裡找！」
那隻飄浮的氣球終於破裂，爭吵持續到深夜一點多。豎和雎安奇同時背起行李，走出旅館，一個朝南，一個往北，分道揚鑣。