隨後，陳麟瑞將這個劇本轉交到了李健吾的手裡。沒幾天，李健吾來電話說，《稱心如意》立刻就排演，將由黃佐臨親自導演，自己也會登場。
聽到這個訊息，楊絳喜出望外，不知今夕何夕，也不知自己身處何地了。
經過一段時間的緊張排練，楊絳的第一部話劇作品《稱心如意》於1943年春天正式公演。
楊絳功底深厚，才情裡有香氣，一齣手就不凡，初出茅廬，一鳴驚人。《稱心如意》一上演，就引來了陣陣喝彩聲。
最佳的喜劇是「淚和笑只隔了一張紙」，楊絳寫的這幕含淚的喜劇便是如此。
在此之前，她一直用「季康」這個名字。戲劇正式公演之前，李健吾讓她臨時起個筆名來印刷在宣傳片上。於是，鑑於之前總有人把「季康」兩字讀成「絳」，她便將「絳」拿來用，於是便有了「楊絳」這個名字。
這個名字和她的才情跟隨了她一生，後來大家都稱呼她為「楊絳」。
貳
復旦大學教授趙景琛曾對楊絳的才情予以盛讚：「她那第一個劇本《稱心如意》在金都大戲院上演，李健吾也上臺演老翁，林彬演小孤女，我曾去看過，覺得此劇刻畫世故人情入微，非女性寫不出，而又寫得那樣細膩周至，不禁大為稱讚。」
得到大家的認同後，楊絳一鼓作氣接連創作了喜劇《弄真成假》《遊戲人間》和悲劇《風絮》。其中，《弄真成假》成為她的又一喜劇代表作，上演後，成了中國話劇界的經典作品。
《弄真成假》完成於1943年10月。楊絳憑藉她特有的敏銳力和高超的藝術才情，再現了20世紀40年代社會變革時期的社會風貌，刻畫了浮華世界裡周大璋這一令人愛恨交加的形象。
男主人公周大璋儀表堂堂，因出身貧寒而寄居在親戚家的小閣樓裡。為擺脫困境，他日夜幻想能娶地產商張祥甫家的女兒，這樣就可以獲得一筆可觀的陪嫁，從此踏入上流社會。為了達到目的，他拋棄了情人張燕華。而張燕華就是張祥甫的親侄女，從小就寄養在他家。多年寄人籬下的經歷，也促使她拼命改變自己，想通過嫁給一直自詡官宦子弟的周大璋的手段來實現目標。誰知，離開了張家卻住進了周大璋寄居的小閣樓。最後，因為這樣彼此寄人籬下的境遇，他和她「弄真成假」。結果，誰都沒有夢想成真，全是弄巧成拙，真正應了那句「人生需要揭穿」。
這部劇雖然講述了一個再平常不過的故事，卻可以讓人笑過之後產生一種自己就生活在這樣「一場戲」中的感受。
該劇一上演，就獲得了比《稱心如意》更好的反響。彼時，各大報紙都爭先刊登相關的評論，就連演員也都以出演楊絳的戲劇為傲。許許多多戲劇界的同仁，更聯名寫了封感謝信給她。的確，她的創作改變了戲劇界過往多為翻改外國作品的境況。
當年，李健吾先生如此評價道：「假如中國有喜劇，真的風俗喜劇，從現代生活提煉的道地喜劇，我不想誇張地說，但我堅持地說，在現代中國的文學裡面，《弄真成假》將是第二道紀程碑。有人一定嫌我過甚其詞，我們不妨過些年頭來看，是否我的偏見具有正確的預感。第一道紀程碑屬諸丁西林，人所共知；第二道我將歡歡喜喜地指出，乃是《弄真成假》的作者楊絳女士。」
當年，《弄真成假》上映期間，楊蔭杭還帶著幾個女兒一同去觀看了這部戲，親臨現場才知是如此受歡迎，於是忍不住問楊絳：「全是你編的？」楊絳笑著點點頭，回答：「全是。」那時，父親驕傲至極。
這部劇的影響非常深遠，到2007年楊絳96歲高齡那年，《弄真成假》還被再次搬上了話劇舞臺。
後來的《風絮》，則是楊絳創作的唯一悲劇作品。這部劇作講述的是，一個知識分子專注於社會改革，於是帶著妻子到鄉下去，不料鋃鐺入獄，妻子與友人一起挽救他。誰知出獄後，他卻發現妻子早在他服刑的一年中移情別戀，而這個別人不是外人，正是和他的妻子一起營救他的友人。友人本著朋友妻不可欺的道德，並沒有接受妻子的追求，而是始終壓抑著自己的感情，一再婉拒。男主人公沒有屈服於惡勢力，卻經受不起愛妻情變的打擊，留下遺書欲沉潭自盡。友人見到遺書，以為男主人公已歿，便與友妻擁抱在一起。然而，友妻認為是自己殺了丈夫而毫無如願以償的歡愉。誰知，這時從潭邊回頭的男主人公追到兩人面前，聲稱要和妻子同歸於盡，不然就槍殺友人，然後與妻子重歸於好。戲到這裡，妻子卻突然奪過手槍，朝自己連擊數彈，倒地身亡。見此，男主人公失聲痛哭起來，友人則呆若木雞。隨著帷幕徐徐落下，一幕悲劇就此收尾。
這部讓人神傷不已的悲劇，講述的是一個永恆的主題——愛情。糾葛的情感，深不可測的愛之心意，增加了無窮的色彩，揭示著人在愛情中的渺小和無能為力。誠如劇中人哀嘆的，誰知道天是怎麼安排的，一生太短，又不能起個稿子，再修改一遍。
這也是楊絳將劇命名為「風絮」的原因，在對人生的深刻探索中，暗寓著一個道理：人的一生始終如飄在風中的一片風絮。
對於《風絮》，早在1946年6月12日《文匯報》就刊登了一篇評論文章：「《風絮》是楊絳女士第一次在悲劇方面的嘗試。這裡的成就猶如她以往在喜劇方面，同樣是超特的。」
不過，楊絳的戲劇成果還是首推《稱心如意》和《弄真成假》這兩部喜劇，它們在當時的劇壇上引起的反響無比巨大，受到的追捧也最多，戲劇界大咖如夏衍、柯靈、李健吾、陳麟瑞、黃佐臨等人都給予了至高的評價。
後來，楊絳在其《喜劇二種》的《重版後記》中如此寫道：「劇本缺乏鬥爭意義，不過是一個學徒的習作而已——雖然是認真的習作。」她還表示：「如果說，淪陷在日寇鐵蹄下的老百姓，不妥協、不屈服就算反抗，不愁苦、不喪氣就算頑強，那麼，這兩個喜劇裡的幾聲笑，也算表示我們在漫漫長夜的黑暗裡始終沒喪失信心，在艱苦的時候裡始終保持著樂觀的精神。」
雖然楊絳極為謙虛，但當時的劇壇前輩夏衍曾如此坦言，「人們都喜歡捧錢鍾書，我卻要捧楊絳」，他1945年從重慶回到上海，看到楊絳的劇本，深感耳目一新。
她的才情舉世公認，已無須我們再做任何評價。