她跑過海事醫院——恐怖電影的完美場景——
走過獨眼巨人般的燈塔，車被困在船塢和沙牆之間。車裡閃爍的燈光表明，儘管溫度低得難以置信，但仍然有人堅定地選擇擱淺在海岸上。
保羅正跟隨失蹤的薩拉的腳步走過《未完成的手稿》裡的佈景。燈塔，崎嶇不平的柏油路，吹在擋風玻璃上的狂風。盎格魯-諾曼式別墅的巨大輪廓彷彿一尊石像，迷失在濱海貝爾克沙丘的中央，與世界徹底隔絕。一個沒人能聽到尖叫的地方。
保羅剛把車停在讓-呂克·特拉斯克曼的保時捷後面，加百列的資訊就來了：
我有了旺達的手機號碼：07xxxxxxxx。畫那幅畫的人名叫亨利·赫梅利尼克，筆名「阿韋爾·蓋卡」，著名的，四年前去世，是名實業家，可能早就和凱萊布相識。稍後解釋。
保羅凝視著手機螢幕。凱萊布：一位法國作家;赫梅利尼克:一位比利時畫家、實業家；旺達:一個需要通過手機號碼被確認身份的俄羅斯黑手黨成員;而最終把這三個傢伙串聯起來的竟然是朱莉和另一個失蹤的女孩……
加百列就像扯出了一根義大利麵條，後面還會有什麼?
保羅回訊息說自己這邊也有了進展，現在正要去凱萊布·特拉斯克曼的別墅，晚點再回電話給他。他把手機裝進口袋，跑向正等在門口的讓-呂克。海灣深處吹來的強風扼住了他的喉嚨，進門前，他快速瞥了一眼左側在遠處湧動的城市燈光，眼前則是那張墨色的大嘴：英吉利海峽。
讓-呂克拿著手稿影印件，砰地關上身後的門，開啟燈ユ突然出現的場景讓保羅十分驚訝，室內風格與小說中的盎格魯-諾曼式住宅完全不符:半圓形前廳，低矮的圓形天花板，彷彿一個洞穴；六扇緊閉的房門有規律地依次排開，每扇門上都亮著不同顏色的燈泡。
「選一個吧。」讓一呂克邀請道。
保羅試著轉動左邊一扇門的把手，面前赫然出現一堵牆，牆上畫著某種致命生物——可怖的臉，尖尖的牙，蛋形頭骨，正用刀片般的手指割開一個裸體女孩的喉嚨，一雙惡魔般的眼睛裡閃著蟑螂殼的光。
「這是我父親的命運，」讓-呂克開口道，「自從我母親被困在醫院，他就放肆地允許自己被惡魔附身……」
在另一扇門的後面，保羅看到了同樣令人震驚的畫面:
一種軟體生物，長長的手臂，富有彈性的皮膚，正用一根木樁擊打一個老人的前額，背景是一隻黑天鵝，飄浮在雲層上。
「謀殺總是以各種形態困擾著他，出沒於他的作品和別墅的各個角落。暴力而神秘的死亡就是他創作的動力。」
保羅突然想起凱萊布的採訪:如果不把那些黑暗的故事寫下來，我可能會成為罪犯。
「他希望這座別墅就像他自己，」讓-呂克繼續說道，「從外表看無可挑剔，穩穩地紮根於沙丘;但內心，其實是……黑暗的……可以說，此刻你並不在他的家裡，而是在他自殺前的大腦裡……」
兩人開始沿著一道狹窄的走廊前進，腳下是黑色的混凝土地面，左右兩側分佈著若干緊閉的房門，門上畫著巨大的書封圖案，全部是凱萊布的書。保羅突然想到一種怪異的酒店走廊，希區柯克風格，也似乎理解了讓一呂克的話:他們此刻正沉入小說家曲折的大腦。他總覺得那個留著山羊鬍、戴淺色眼鏡的恐怖作家會突然從什麼地方冒出來勒死他。
經過《塞諾內斯》，穿過《鏡子裡的臉》，兩人來到一間沒有窗戶的房間。壁龕上擺著奇奇怪怪的小物件，線條扭曲的傢俱總能讓人聯想到熔化的塑膠，一張造型複雜的沙發旁邊是個令人費解的巨大書櫃——「站」在天花板上，衝破地心引力，懸浮在空中，上千冊書被牢牢地固定在各自的位置。「應該是粘上去的，或者用螺栓擰緊了。我也不清楚用了什麼技巧，但顯然那些書不再具備閱讀功能。不得不承認，效果很驚人。」
保羅沉默著，感覺這些稀奇古怪的傢俱隨時都會掉下來壓扁自己。他無力地走出房間，外面依然是許多門。但有多少是錯視和假象？背後可能只是個死衚衕？
「我父親是在2003至2004年間啟動了改造別墅的工程。他找來了巴黎北區最優秀的建築師，以及數十名工匠和藝術家。隨著時間的推移，他把四百平方米的別墅變成了一座真正的迷宮。我父親執迷於邏輯、幻覺和複雜的機制，那些齒輪讓他著迷，就像魔術一樣……」
他走進另一扇門，又是一條走廊：無數的出口、直角轉彎、45度角轉彎……牆壁上掛著各種瘋狂的畫和彼此粘連的剪報:
「一名八歲女孩在韋爾東峽谷溺水身亡」「維勒班特汽車與貨車相撞，造成兩人受傷」。上千篇新聞報道堆疊，構成一張不可思議的星圖，其中某些句子甚至被馬克筆畫了線:屍體發現的環境、犯罪現場的描述、法醫收集的線索。保羅確信只要仔細尋找，一定會找到有關朱莉失蹤案的報道。
兩人就這樣上上下下地走過了三段臺階——依然沒有任何變化，他們還在一樓。保羅迷路了，他完全能想象大衛·埃斯基梅特進入這個瘋狂空間後的困惑。最後，讓-呂克在一條走廊上停下來，這裡的牆壁上貼滿黑白與彩色照片。他似乎在尋找什麼，然後猶豫著後退了一步，指著其中一張照片。
「在那兒……」